今秋大拍已經(jīng)過半，市場熱氣騰騰。承接一年來大好的市場趨勢，大部分拍賣公司選擇以放量的形式呈現(xiàn)各類拍品，但依然滿足不了各路資本的“豪奪”，不僅拍品天價頻創(chuàng)，成交總額也是新高迭出。成交數(shù)字的背后，其市場特征明顯：普漲已經(jīng)成為過去，精品稱雄稱王。

從本期撰寫“視點”文章的記者調(diào)查來看，拍賣市場新增資本在不斷流入，行家在拍賣場有所斬獲的很少。這反映出在國內(nèi)經(jīng)濟通脹的影響下，一些資本選擇了購買藝術(shù)品來避險，進而保值增值。然而，要承接更多資金，正如我們先前所預(yù)料，藝術(shù)品市場還難以承受之重。一方面藝術(shù)品精品資源有限，另一方面市場不盡規(guī)范，風(fēng)險巨大。

目前已知的過千萬元拍品的實際競買人大多數(shù)依然是行內(nèi)的老面孔，例如中國嘉德的王羲之《平安帖》為金融大鱷劉益謙購買；香港佳士得過千萬元的內(nèi)地油畫家作品大多被劉益謙夫人王薇競得；北京保利的艾軒作品《圣山》被著名導(dǎo)演馮小剛以2072萬元競走；香港佳士得清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐被香港地產(chǎn)商劉鑾雄以1.29億元購得，等等。反映了藝術(shù)品市場主導(dǎo)權(quán)依然為少數(shù)多年活躍在藝術(shù)品市場的大藏家所把持，但是新增資本在其中也起到了拉升藝術(shù)品價格的臺階作用，只不過爭到最后一口的豪情和勇氣還有待增強。

打開各大拍賣公司的成交帳單，很明顯的格局是，1000萬元以上拍品的成交額已經(jīng)占據(jù)了各公司總成交額的大多數(shù)；1000萬元以上的拍品也成為拍賣公司在預(yù)展前宣傳的重中之重，是吸引大額資金進入拍賣場最主要的武器。這反映出拍賣公司之間的競爭，已從過去拼數(shù)量，過渡到了目前對重點精品的質(zhì)量之爭。在現(xiàn)金充裕的市場環(huán)境下，誰能多征到幾件千萬級、過億級的拍品，就意味著誰的成交額水漲船高、誰在拍賣行業(yè)排名靠前，進而形成聚眾效應(yīng)，吸引到更多重量級的拍品進入到誰的拍賣場。這一局面的改變益于去年秋季內(nèi)地過億拍品的實現(xiàn)，不僅打開了拍賣市場的價格空間，也增強了更多藏家對藝術(shù)品的信心。由此，拍賣市場進入到一個精品為王的時代，回歸到“拍賣是一個經(jīng)過一級市場篩選、精品薈萃的市場”的應(yīng)有之義。

精品時代所詮釋的精品之義也耐人尋味。中國書畫一般按平尺論價，名家的作品，一般只要尺寸相差不大，價格相差就不會太大。如此推理，尺幅越大，價格越高；反之亦然。名家作品一般不愁賣。然而這種格局正被悄然打破，同一名家的作品，尺幅小的精品價格會遠遠高過尺幅大的一般作品；同一名家作品，精品最后的成交價很可能是底價的十倍、甚至上百倍，而一般的作品很可能達不到底價，就流拍了。這種現(xiàn)象在中國書畫市場里越來越多，在中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣中也漸次增多。冷軍的《肖像之像—小羅》（125×33cm），尺幅并不大，卻以3136萬元高價成交，刷新藝術(shù)家個人作品世界拍賣紀錄。該作品學(xué)術(shù)價值突出，在文化部主辦的第四屆全國畫院優(yōu)秀作品展覽中獲得畫院獎，真正達到了“細膩而不膩，逼真而非真”的高水準。不少當(dāng)代藝術(shù)中的風(fēng)云人物例如岳敏君、方力鈞、蔡國強等人的作品卻在香港佳士得秋拍中流拍不少。還有一些當(dāng)代藝術(shù)中的活躍人物，不出我們先前的預(yù)測，在今年以來的拍賣中不見了蹤影。一邊是精品價格屢創(chuàng)新高；一邊是一般作品勉強成交，甚至無人問津。市場表現(xiàn)了冰火兩重天的跡象，這是多年拍賣逐步走向成熟的結(jié)果。

精品為王也凸顯藏家的成熟，一個收藏觀念漸次深入不少大藏家的心：與其花錢買大量的一般作品，不如重金購買一件精品。有了這些大藏家的引導(dǎo)和帶動，相信拍賣市場中一般作品或是贗品會逐漸減少，以拍小作品甚至贗品為主的公司將會逐步被淘汰。

這就是市場的力量。