再度出現(xiàn)標志性價格

另一個衡量市場走勢的風向標就是市場中能否產(chǎn)生高價，以及價格到底能“高”到什么程度。高價作品數(shù)量既能反映出買家對于目前市場行情走勢的信心，更能反映出買家對于精品的需求程度。據(jù)藝術(shù)市場分析研究中心的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在油畫與當代藝術(shù)市場發(fā)展鼎盛時期，即2007年下半年至2008年上半年，曾有54件拍品的成交價格超過了1000萬元；2008年下半年至2009年上半年，只有16件作品的成交價格以超過1000萬元的價格成交，2009年下半年至2010年上半年，拍賣市場中46件油畫和當代藝術(shù)品的成交額以超過1000萬元的價格成交，這同樣非常接近近期市場高點時的54件。香港蘇富比2010年秋拍有11件拍品價格在1000萬港元之上；張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》以5218萬港元的價格成交，創(chuàng)出張曉剛作品在拍賣市場的最高價！而在11月27日晚剛剛結(jié)束的香港佳士得，亞洲當代藝術(shù)與二十世紀藝術(shù)夜場拍賣中，曾梵志的《面具系列》以3090萬港元的價格被藏家王薇購得。這也是曾梵志作品在拍賣市場成交價格第二高的作品。在這場拍賣中常玉的作品《青花盆與菊》以5330萬港元的價格成交，同樣創(chuàng)出常玉作品在拍賣市場上的最高價。據(jù)聞，購得這件作品的藏家是香港收藏家劉鑾雄。在中國嘉德中國油畫專場中，袁運生1979年創(chuàng)作的《潑水節(jié)·生命的贊歌》以2474.4萬元人民幣的高價成交，同樣創(chuàng)出藝術(shù)家作品的成交紀錄。王沂東2005年創(chuàng)作的《遠方來信》在中國嘉德以1792萬元成交，為王沂東作品目前在拍賣市場的最高價。從這些高價作品的成交情況來看，目前買家還是傾向選擇已經(jīng)成名的當代藝術(shù)家的精品。

不少拍賣公司力推的中國二十世紀老油畫和年輕藝術(shù)家板塊，市場行情并不理想。中國嘉德此次秋拍推出的“開拓與奠基——二十世紀中國油畫先驅(qū)專場”的成交額1870.96萬元，成交率只有60.66%。目前對于二十世紀老油畫學術(shù)層面的研究不夠，對于二十世紀幾代油畫家缺少客觀、正確的認識，買家就更談不上對這些作品進行研究，因此反映到市場中，這些作品卻無法得到藏家的了解和認可。同樣與之相類似的是拍賣公司近兩年力推出年輕藝術(shù)家板塊，在今年整體的表現(xiàn)也是不盡如人意，不少年輕藝術(shù)家的作品還沒有在畫廊交易中夯實價格基礎(chǔ)，就迅速地出現(xiàn)在拍賣市場上，放在目前買家理性收藏的心態(tài)之下，他們的作品自然也無法在拍賣市場上創(chuàng)出理想的價格。

目前，購買、收藏油畫和當代藝術(shù)作品的買家現(xiàn)在是“認人也認作品”。只看重名頭的時代一去不復返了?，F(xiàn)在買家除了看重藝術(shù)家的名氣之外，而且更看重作品的藝術(shù)質(zhì)量。所以現(xiàn)在就會出現(xiàn)在同一個拍賣季里，甚至是同一家公司的專場拍賣中，陳逸飛、曾梵志、張曉剛等藝術(shù)家既有作品拍出上千萬的天價，也有作品會流拍。這種現(xiàn)象體現(xiàn)出買家收藏口味正變得日益挑剔。經(jīng)歷了當代藝術(shù)品市場這波從波峰到波谷，再從波谷反彈的過程，買家投資和收藏的心態(tài)從盲目逐漸變得有的放矢，這是國內(nèi)藝術(shù)品市場發(fā)展所必須經(jīng)歷的過程，市場會遵循自身特有的發(fā)展規(guī)律進行調(diào)整。正是在不斷地調(diào)整、發(fā)展、再調(diào)整、再發(fā)展的轉(zhuǎn)換中，市場才能逐漸走向健康、良性的發(fā)展軌道。2010年應(yīng)該是油畫和當代藝術(shù)市場調(diào)整之后行情起穩(wěn)的一年。