主編 堯小鋒

2010年，藝術(shù)品市場在一片創(chuàng)紀(jì)錄的天價聲中結(jié)束。不管你有何種感受——驚喜、遺憾還是平淡無奇，我們都邁進了新一年的門檻，唯一能做的就是總結(jié)過去，順應(yīng)市場慣性，汲取力量，抓住新的機遇。

收藏藝術(shù)品實際是收藏一段歷史。因此，創(chuàng)造藝術(shù)品價值的不僅有藝術(shù)家、制作者和收藏者，時間也是一個重要的創(chuàng)造者。這里的時間，不僅指一件藝術(shù)品離現(xiàn)在的時間距離，也包括我們能提前多久發(fā)現(xiàn)其中的價值——即所謂的市場先機。前者是鑒定家的事，而后者則是有才識的人能把握的。回首全球藝術(shù)品市場發(fā)展史，無不如此。當(dāng)人們把高價藝術(shù)品定格在繪畫、雕塑、工藝品和奢侈品等方面時，誰能想到，2007年，拿破侖26歲時的22頁手稿拍得35.4萬美元；2009年歲末，國內(nèi)某拍賣公司拍賣一“蓮花座太湖石立峰”的擺件，12萬元起拍，最終以134萬元成交。

2010年年末，市場里的最后一道彩虹無疑留給了“破爛王”趙慶偉。12月11日，在北京翰海秋拍開設(shè)的“小雅觀心”專場上，拍賣會上出現(xiàn)了趙慶偉的藏品，如連環(huán)畫原稿、插圖和手稿等。最終，79件拍品以100%成交，總成交額達2296萬元。趙慶偉20世紀(jì)90年代中后期涉足收藏投資，與其他人一件或幾件逐步購藏不同的是，他的渠道多來自北京等大城市的廢品收購站，按斤稱、論堆收。多年來，他投資了幾千萬元，如今，他收藏的東西多達幾個集裝箱，重達幾十噸，門類多達上百種，諸如老照片、插圖、連環(huán)畫、手稿、舊書、老油畫。與大眾理解的收藏相比，趙慶偉的收藏算是偏門。前些年，不少拍賣公司上門征集拍品，但最終多為流拍。然而，他并沒有心灰意冷，繼續(xù)堅持自己的收藏風(fēng)格，不斷購進新的藏品，終于迎來本次豐碩的成果。

是什么促成了趙慶偉的成功？是時間。因為他比別人先知先覺，并提早十幾年購進了這些藏品，持之以恒。從2003年到2010年上半年，書畫、油畫、古董等常見板塊在市場上輪番上漲，他巋然不動，在自己看中的領(lǐng)域里辛勤耕耘，不盲從于市場。專場拍賣成功后，過去那些對趙慶偉收藏頗有微詞的人，觀念受到刺激，在表達祝賀的同時，想得最多的恐怕就是：為什么我沒有早買這些東西呢？按照專場所取得的成績估算，趙慶偉那些堆積如山的藏品估價至少有幾十個億。

走在時間前面，把握市場先機，是大家經(jīng)常掛在嘴邊的話，但是要真正做到這一點又談何容易。因為這不僅需要膽識，更需要耐得住寂寞。2009年以來，各路資本推動藝術(shù)品市場瘋漲，準(zhǔn)確地說，是各路閑錢紛紛進軍藝術(shù)品。相比房地產(chǎn)、證券、實業(yè)等其它投資渠道，藝術(shù)品市場所需求的資金簡直微乎其微。因此，想要很多資本把藝術(shù)品當(dāng)作主要投資渠道顯然不現(xiàn)實。一億元投資在其它領(lǐng)域可能只是一件小事，但是買一件藝術(shù)品卻足以讓人咋舌，引來眾多媒體長篇累牘的報道。這種不在意短期投資回報的閑錢的進入，促進了藝術(shù)品市場的快速發(fā)展，也為大家?guī)頍o窮的市場機會。不少行家抱怨，各路資本進入市場，將自己擠出了市場，這種說法實際上也反映了不少行家并沒有理解時間在藝術(shù)品價值中的分量，將自己角色定位為一個“短炒客”。不難理解，如果行家手里有東西，那么資本進入的時候，正是他們賺得缽滿盆滿的時刻，用回收的錢可以投入到未來有增值潛力的新品種或目前冷門的藝術(shù)作品。

在藝術(shù)品市場上，很多人會去尋找那些先漲、漲得快的品種，不惜重金投入，短買短賣，往往忽視了以小成本去尋找那些潛力品種，長買長賣。前者的收藏方式，運氣好的能博取短期差價，運氣不濟的則被套牢；后者不僅能保質(zhì)保量，還能以規(guī)模取勝。