梅蘭芳表演藝術(shù)對世界戲劇表演藝術(shù)之影響 父親梅蘭芳，生于一八九四年，至今116周年了。 他自幼勤奮好學(xué)，磨嚦進(jìn)取，青年成名。他的一生頌揚(yáng)美善，鞭撻丑惡，熱愛祖國，美化社會。被國人譽(yù)為“一代宗師、一代完人”，被外國人譽(yù)為“罕見的藝術(shù)上端莊正派的風(fēng)格大師”、“偉大的演員，美的創(chuàng)造者”。 梅蘭芳于1919、1924、1956年三度日本，1930年訪美，1935年訪蘇演出，并先后到英、法、德、意、瑞士、波蘭、埃及、印度等國進(jìn)行戲曲考察和交流，把中國人民的情誼帶給了世界人民，使中國的民族瑰寶京劇跨入世界戲劇藝術(shù)之林，并深刻地影響了世界戲劇的其他學(xué)派近半個世紀(jì)的發(fā)展。 梅蘭芳表演藝術(shù)對世界戲劇所產(chǎn)生的影響是作為中國國粹的京劇，它本體的特征而決定的。梅蘭芳努力完善了它的特征，而達(dá)到極致的水平。 國內(nèi)外戲劇理論家給予梅蘭芳表演藝術(shù)的歷史性的定論是：“世界上獨(dú)樹一幟的中國戲劇文化的代表。” 我作為他的兒子，一個京劇演員，又是由他親手培植、教育、帶出來的他的眾多的繼承者之一，以我在舞臺上五十多年的實(shí)踐，談?wù)勎覍@個定論的理解。 近二十年來，我?guī)е睹诽m芳京劇團(tuán)》，走了許多國家和我國的臺灣、香港地區(qū)，在國外講學(xué)、演出時(shí)，有時(shí)便裝(西裝)講解比如《穆桂英掛帥》中《捧印》一場穆桂英有思想斗爭，因他解甲歸田二十年，再要上陣對敵能不能取勝?唱詞是：“一家聞邊報(bào)雄心振奮，穆桂英為報(bào)國再度出征，二十年拋甲胃未臨戰(zhàn)陣，”下面在鑼鼓“九錘半”的節(jié)奏聲中用啞劇身段來表現(xiàn)他思想故慮，比如表示他在年青時(shí)成風(fēng)凜凜、克敵制址，現(xiàn)在年已半百，再要上陣能不能再取勝?敵兵四面八方殺來了他左右手戰(zhàn)將均已不在了，若一人上陣對敵能不能取得勝利?最后想到為國為民四個字唱出：“難道說我無有為國為民一片忠心的高腔，表現(xiàn)她出征必勝的決心!全場觀眾熱烈鼓掌達(dá)到全場高潮。 在這場戲中“一個人要演滿臺”，舞臺上只有一個演員，從演員的表演技巧，包括聲、色、形、神、唱、念、動作，能使觀眾覺得氣氛充滿舞臺，雖然僅僅是一個人，也就像在臺上涌現(xiàn)了千軍萬馬，滿臺決不顯得有空著那個角落，相反，每個角落卻都在演員的表演氣氛籠罩下。我講學(xué)時(shí)，在沒有任何舞臺布景條件下表演、講解。聽眾、觀眾非常懂，非常明白。歡迎這種“引人入勝”的效果，我想我們京劇演員都能做到，因?yàn)檫@是京劇—我們國劇的特征，本體所決定的。在國外，還有父親的好朋友卓別林著偉大的藝術(shù)家，有類似這樣的表演，這使我有很深的感觸，在沒有舞臺和化妝等相關(guān)的條件，外國的觀眾和專家，十分關(guān)注，十分入神。一種學(xué)術(shù)的氛圍，是一種中國文化。 人類戲劇歷史，二千五百年曾經(jīng)出現(xiàn)無數(shù)的戲劇手段，概括起來也就兩種，一種是寫實(shí)的戲劇觀，一種是寫意的戲劇觀。我們和外國戲劇，歌劇最大不同之處，也就在寫意。京劇的特征：1.流暢性；不換幕換景，連續(xù)不斷，有速度、節(jié)奏含蒙太奇；2.伸縮性：靈活，不受時(shí)空限制；3.雕塑性：突出人、舞臺呈立體感。（這是我們家老朋友熊佛西先生說的）這些特征，隨著時(shí)代的變化會有不同程度的改變。歷史上就有，但這都是局部的，例如，我父親1925年排的《太真外傳》就是全部楊貴妃，我2001年排的《大唐貴妃》均是如此，唯一四大特征中最重要的，即它的規(guī)范性(通常說的“程式化”)是不能變的，不然就不是京劇了。程式是我們的前輩們天才的創(chuàng)造，后繼者不斷的完善，形成一整套規(guī)范，打破了時(shí)間和空間的限制，使生活可以更崇高，更自由地呈現(xiàn)在舞臺上。它是約定俗成，大家都是公認(rèn)的。程式化的實(shí)質(zhì)是寫意，和國畫是一個意思。 寫意作為中國民族戲曲的實(shí)質(zhì)，它的涵義是廣泛的。一、生活寫意：不是寫實(shí)的生活，而是源于生活，對生活的提煉、集中、典型化；二、動作寫意：達(dá)到高境界的動作；三、語言寫意：不是大白話，是藝術(shù)語言，詞體語言；四、舞美寫意：不是實(shí)際環(huán)境，而是高度藝術(shù)水平的設(shè)計(jì)。 往后幾十年，幾百年京劇將發(fā)展成什么樣?即使觀眾的大多數(shù)都成了電腦熒屏前的觀眾，電腦熒屏可能已發(fā)展到能展示多維空間，但寫意的實(shí)質(zhì)仍不會變的，因?yàn)椋拖裎仪懊嫠e《穆桂英掛帥》為例，先人已給我們創(chuàng)造了一整套的規(guī)范，需要我們不斷地努力完善這種規(guī)范，而不是削弱和破壞這種規(guī)范。 父親梅蘭芳的偉大之處就在于他把這些民族戲曲的特征發(fā)揮到臻于完美的地步，成了名符其實(shí)的大師。 |
