? 梅蘭芳表演藝術(shù)給世界戲劇表演藝術(shù)的發(fā)展和貢獻(xiàn)是深刻的，主要表現(xiàn)在二個(gè)方面： 其一，寫意。梅蘭芳的《打魚殺家》，舞臺(tái)上什么背景也沒有，就憑劇中父女手中的櫓和漿的表演動(dòng)作，各種程式身段和唱念的組合，讓觀眾感到一個(gè)打魚小舟正飄浮在江水中，觀眾和專家們對(duì)這種即抽象又真實(shí)的表演，感到極大興趣，最后謝幕達(dá)十八次之多，為戲劇史上所罕見。斯坦尼斯拉夫斯基說：“梅博士現(xiàn)實(shí)主義的表演手法，值得我們探索和研究。”“中國戲是有規(guī)律的自由動(dòng)作”布萊希特說：“我多年來朦朧追求而尚未到達(dá)的，梅博士卻已經(jīng)發(fā)展到極高的藝術(shù)境界。” 數(shù)年前，我應(yīng)當(dāng)前日本歌舞伎名家板東玉三郎先生邀請(qǐng)去日本教授他《貴妃醉酒》，按理說歌舞伎和京劇屬同一文化源泉，可是日本專家們對(duì)我父親多年精心創(chuàng)作楊貴妃的表演，例如上橋、下橋、觀魚、聞花等寫意的程式動(dòng)作，給予高度評(píng)價(jià)和崇敬的心情。最后，板東玉三郎先生成功的進(jìn)行了演出。 最近，我看了美國流行歌舞劇之榜首《貓》，舞臺(tái)上呈現(xiàn)了各種各樣的貓式人物，這和我們京劇前輩大師揚(yáng)小樓的《美猴王》何等相似。 其二，關(guān)于演員、劇中人和觀眾的關(guān)系。 在演員與劇中(角色)之間，西方戲劇的權(quán)威論點(diǎn)：一是“演員和角色之間要連一根針也放不下”演員要百分之百地進(jìn)入角色之中。另一是“要演員完全變成他所表演的人物，這是一秒鐘也不容許的事”，主張反對(duì)以感情來迷人心竅，應(yīng)該以理智去開人心竅。二者理論迥然不同。 在演員與觀眾之間，他們堅(jiān)信有一堵墻，這堵墻對(duì)觀眾來說是透明的，對(duì)演員是不透明的。另一學(xué)派也相信有這一堵墻，但是要推翻它。而對(duì)梅蘭芳來說，這堵墻，根本就不存在，也用不著推翻。因?yàn)橹袊﹦∫幌蚓哂懈叨鹊囊?guī)范化，從來不會(huì)給觀眾造成真實(shí)的生活幻覺。他們認(rèn)為反正演員及觀眾中間有一堵墻，演員必須表演得象在家里生活一樣，不要去理會(huì)觀眾中所激起得感情。觀眾鼓掌也好，反感也好，都不要管。 梅蘭芳以自己精湛得表演回答了不同學(xué)派在藝術(shù)實(shí)踐上產(chǎn)生的問題，梅蘭芳說：“對(duì)我們傳統(tǒng)的戲劇表演藝術(shù)來說，理想的方法是把內(nèi)心活動(dòng)的內(nèi)在技藝和外部表現(xiàn)技巧相結(jié)合，以‘宇宙鋒’為例，我在這出戲中扮演一個(gè)年輕的女子裝瘋來抗拒要她嫁給皇帝的父親。我在表演時(shí)，一方面裝瘋，一方面又要像演員本人那樣保持清醒。”向觀眾介紹下面我應(yīng)該怎么做，讓他覺得我是真瘋了，而束手無策。 《霸王別姬》是我父親手教我，我也演了幾十年了，就像虞姬舞劍時(shí)，按當(dāng)時(shí)劇情她是極度悲痛，強(qiáng)顏歡笑，我就不能完全逆入到這感情戲中，當(dāng)然也不能完全和劇中人不相干。在舞劍中，也會(huì)按程式把劍舞得很美，來一個(gè)下腰動(dòng)作和劍花動(dòng)作。臺(tái)下觀眾還會(huì)給你喝彩叫好，比如《鳳還巢》一劇中，程母(老旦)要程雪娥(女兒)一起到朱千歲家中避難，有顧慮，用水袖一擋，面向觀眾表示，朱千歲為人不端正，到他家會(huì)有麻煩，決定不去，然后回過頭來再對(duì)程母說他不想去，這種表演就是水袖一擋面，出了人物，然后放下水袖再和程母對(duì)話，人物一進(jìn)一出運(yùn)用自如。我們和觀眾之間根本不存在這堵墻，所以也不需要去拆它。 這個(gè)看似簡單的理論，可是外國戲劇界爭論了幾十年、上百年了。隨著社會(huì)的發(fā)展，尤其是高科技的發(fā)履，臺(tái)上臺(tái)下的融會(huì)，演員與角色之間的可進(jìn)可出，一會(huì)兒進(jìn)一會(huì)兒出的表演手法越來越多。這正是京劇影響了他們，可以說梅蘭芳帶頭走了第一步，將我國京劇帶上了國際戲劇舞臺(tái)。建國以后，無數(shù)的后繼者，包括我在內(nèi)，廣泛的出訪演出，更加深了京劇對(duì)世界戲劇之影響。 我已七十多歲了，生逢盛世精神爽。和國際接軌說明我們國家政權(quán)穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)強(qiáng)盛。京劇藝術(shù)的發(fā)展和新生代觀眾的產(chǎn)生，人們欣賞水平不可能停留在五十年前甚至八十年前，高科技的舞美手段和音響手段完全可以為我所用，我們的目的是為了完善而不是破壞和削弱我國傳統(tǒng)戲劇的特征。這種完善應(yīng)該是與時(shí)俱進(jìn)的。這就是梅蘭芳精神。 我這個(gè)人，吃了這碗飯，就是一個(gè)普普通通的演員，真是一個(gè)干活的。 這本書是紀(jì)實(shí)的，給大家飯后茶余清遺而已。 梅葆玖 2010年9月1日 |
