二○○九年一月二十三日《北京青年報(bào)》報(bào)道：“八十七年前，十九歲的梅蘭芳受六十五歲的京劇大師譚鑫培提攜，兩人在正乙詞戲臺(tái)上一同演出，八十七年后，梅蘭芳之子，七十五歲的梅葆玖先生與譚派第七代嫡傳后人三十歲的譚正巖攜手，于修繕一新的正乙詞老戲臺(tái)上再續(xù)“譚梅”之緣。前晚，前門外西河沿的正乙詞戲樓上演了一場(chǎng)新春團(tuán)拜會(huì)……”

梅先生和我說(shuō)：“我今天要和譚正巖一起來(lái)一段，當(dāng)年譚鑫培捧我父親的《坐官》，就在正乙詞老地方。你一塊兒去，找找感覺(jué)。”

我平時(shí)倒真是很用心聽(tīng)譚正巖的演出，可以說(shuō)他是大有進(jìn)步，而且老譚派的原則掌握有度，很不容易，這是他父母、爺爺教得好。聽(tīng)說(shuō)他善“街舞”，很時(shí)尚，使我們興趣更大。我記得元壽先生“文革”以前養(yǎng)過(guò)一條毛色特別好的小狗，后來(lái)發(fā)現(xiàn)這條小狗老是喜歡咬人的腳后跟關(guān)節(jié)處，很另類，有朋友建議請(qǐng)動(dòng)物專家去鑒定一下，結(jié)果專家的話讓大家大驚失色。“趕緊送動(dòng)物園，這是一條純種德國(guó)狼，不是狼狗，現(xiàn)在咬你腳根，大了以后就咬你的脖子了。”一段小小笑話。現(xiàn)在梅先生的愛(ài)犬“COCO”是純種歐洲貴族，吃的蛋糕必須上海“紅寶石”的，不接受其他品牌夠前衛(wèi)。我看比起思南路87號(hào)，那條能每天早晨準(zhǔn)時(shí)到梅先生床前，咬住他的被子叫醒他，催他去上學(xué)的MARY“美麗”，還差一點(diǎn)，因?yàn)椴阶記](méi)有那么優(yōu)美。

第二天，我?guī)Я薓P3，去后海“梅府家宴”聽(tīng)梅先生談?wù)劇白T梅”故事。有一些他也是聽(tīng)父輩們說(shuō)的，所以要問(wèn)得很詳細(xì)，不能草草而過(guò)，好在“紀(jì)念館”僅一箭之遙，可下功夫查。

梅先生和我談：“譚富英要比我大近三十歲，他比我父親小十一歲，我父親四十歲時(shí)生我。我正式唱戲時(shí)，譚先生和裘盛戎先生有一個(gè)私營(yíng)劇團(tuán)、大概過(guò)二、三年就和馬連良劇團(tuán)，張君秋劇團(tuán)一起合并在國(guó)家公營(yíng)劇團(tuán)——北京京劇團(tuán)，譚先生工資是每月兩千元，當(dāng)年大學(xué)畢業(yè)，轉(zhuǎn)正后工資上海每月五十八元，北京每月五十二元，是高許多，但是比起私營(yíng)時(shí)的包銀，那還是低很多的，就好像現(xiàn)在民企房地產(chǎn)的老板差不多。”

我說(shuō)，我在一九五三年見(jiàn)過(guò)譚老板，穿的中山裝，很干凈，沒(méi)有穿皮鞋，穿一雙李小龍式的園口千層底布鞋（這種布鞋市場(chǎng)上要買兩百元一雙，比一般皮鞋貴）白色襪子，一望而知，梨園高人。前幾年媒體尊稱元壽先生“表演藝術(shù)家”，元壽先生公開(kāi)聲明：“我不是表演藝術(shù)家，如果我是，那我父親應(yīng)怎么稱呼”挺認(rèn)真的，就像譚派的唱。“酣暢舒展、流利大方。”“吐字行腔不事雕琢，不求花俏，用氣充實(shí)，行腔一氣呵成，聽(tīng)來(lái)情緒飽滿、痛快淋漓。”這是一致公認(rèn)的。從風(fēng)格上講，譚梅的風(fēng)格較為一致，和言菊明的風(fēng)格就有反差，我私藏了一個(gè)梅先生和言興朋《坐宮》的家庭錄音，徐蘭沅弟子陳涵清先生拉的，挺有意思，有點(diǎn)另類。

梅先生談起，一九五二年梅劇團(tuán)是私營(yíng)公助性質(zhì)的，和公營(yíng)劇團(tuán)一起營(yíng)業(yè)演出，帳怎么算，當(dāng)時(shí)是不會(huì)有人站出來(lái)說(shuō)個(gè)話的，除非是一個(gè)晚會(huì)。比如，一九五七年四月二十五日北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)為等集福利基金在中山音樂(lè)堂聯(lián)合義演，梅蘭芳、譚富英、姜妙香、李硯秀聯(lián)袂演出了梅蘭芳多年未動(dòng)的《御碑亭》，當(dāng)時(shí)有私人拍了35mm膠片的記錄片，無(wú)聲的。中央人民廣播電臺(tái)錄了音，就是現(xiàn)在梅先生和元壽先生，少蘭先生配像的那個(gè)錄音。其他在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利（1945年）到解放（1949年）這幾年中，梅蘭芳和譚富英合作都是在義務(wù)戲里，因?yàn)槊穭F(tuán)的營(yíng)業(yè)戲里那幾年常用的老生是楊寶森、奚嘯伯，后期的王琴生，和譚富英合作營(yíng)業(yè)戲最晚是梅先生出生那年（1934年在武漢的那一期，同去有金少山，演過(guò)《四郎探母》、《法門寺》《武昭關(guān)》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》、《二進(jìn)宮》。留下來(lái)最寶貴的資料是梅蘭芳和譚富英合作的《四郎探母》、《游戲戲鳳》、《打魚(yú)殺家》勝利公司的唱片，那是一九三六年制作的，是梅派藝術(shù)形成風(fēng)格、最為完美的精品。

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梅先生回憶說(shuō)：“我給譚家配戲，當(dāng)然首推《打魚(yú)殺家》，王幼卿老師年輕時(shí)，常和馬連良合作這出戲，他教了我后，我父親又給我好好地扣了幾次，我父親說(shuō)‘這出戲旦角原本是配角，應(yīng)該處處襯托著蕭恩，同時(shí)自己還要在范圍里找‘俏頭’，否則就容易唱瘟了，以前好角兒是不唱這出戲的，從王瑤卿開(kāi)始重新創(chuàng)造，成今天這個(gè)樣兒。這出《打魚(yú)殺家》是王大爺給唱紅的。”

“一九五二年春天，父親給我排的戲碼，在大眾劇場(chǎng)（從前是華樂(lè)戲院的舊址）我雙出，前面是譚元壽和我的《打漁殺家》，后面是蕭長(zhǎng)華老前輩和我的《女起解》，我父親特意請(qǐng)王瑤卿王大爺來(lái)聽(tīng)我們的《打漁殺家》，我父親，我和許先生（姬傳）早早到了后臺(tái)，一會(huì)兒元壽先生也來(lái)了，我父親拿著當(dāng)天的催戲單，寫著‘譚梅’兩個(gè)大字，十分感慨地說(shuō)：‘從前戲班里的慣例，當(dāng)天晚上的戲碼，寫在一張黃紙上，由管事的在上午派人送到角兒家中，讓這位演員可以計(jì)算時(shí)間，不至于誤場(chǎng)，如果是好角，譬如俞菊笙的《長(zhǎng)板坡》，那催戲單上就只寫一個(gè)大的“俞”字，在“俞”字下面開(kāi)著許多配角的名姓，我當(dāng)年陪譚老板（譚鑫培）唱的時(shí)候，催戲單上也只是“譚梅”兩個(gè)字，想不到三十幾年了，又讓我看見(jiàn)了這兩個(gè)字了。’”

“譚、梅”這兩個(gè)字，是創(chuàng)造京劇百年歷史的兩個(gè)字，“譚、梅”是京劇百年之內(nèi)從成熟走向鼎盛的兩個(gè)重要的標(biāo)志性人物，京劇成為一種“戲”，它是有人物的、有表演的，不只是唱幾句而已，是從譚鑫培開(kāi)始的，譚鑫培與梅蘭芳的祖父梅巧玲均為“同光十三絕”，同一輩人，從程長(zhǎng)庚到譚鑫培這兩代人，使老生行的表演臻于成熟，使京劇成為中國(guó)戲劇最具魅力的劇種，從王瑤卿到梅蘭芳又極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，才使京劇最終成為中國(guó)影響最大的劇種，這就是“譚、梅”的歷史功績(jī)。梅蘭芳請(qǐng)王瑤卿一塊兒去看譚元壽、梅葆玖的戲，一個(gè)是譚鑫培的第四代曾孫，一個(gè)是梅巧玲第四代曾孫，他們合作的又是由譚鑫培、王瑤卿唱紅，教給梅蘭芳的這出《打魚(yú)殺家》，這種藝術(shù)傳承，歷史的延續(xù)，全世界獨(dú)一無(wú)二，現(xiàn)在重新開(kāi)始，一定要珍惜了。

梅先生還回憶說(shuō)：“當(dāng)年王瑤卿已經(jīng)很老了，他是中國(guó)戲校的校長(zhǎng)，我父親挽著他到我們化妝地方，我和元壽一起鞠躬，說(shuō)了一聲“爺爺，給我們說(shuō)說(shuō)。”王瑤卿指著我父親說(shuō)‘這出戲，是打我們兩個(gè)人手里，才把蕭桂英在臺(tái)上的地位提高了一步。我始終是陪你老祖譚老板唱，畹華他是當(dāng)年為了捧余叔巖才唱這出的。’再早一年一九五一年譚富英捧我，在長(zhǎng)安大戲院也演過(guò)一次《打魚(yú)殺家》”。

梅先生說(shuō)：“幸虧錄音還在，以后還可以請(qǐng)正巖他們來(lái)配像，我父親逝世那年譚富英已經(jīng)五十七歲了，他身體很弱，追悼會(huì)上，我看見(jiàn)他臉色也不好。父親逝世一周年，文化部有一個(gè)系列活動(dòng)，出書、出密紋唱片，我母親實(shí)現(xiàn)了父親的遺愿，將他生前收藏的文物、古畫，自己的行頭、戲單、劇本，全部捐給國(guó)家，周總理簽署，獎(jiǎng)勵(lì)梅家六十萬(wàn)元，母親了卻一件心事。同時(shí)在護(hù)國(guó)寺大街，人民劇場(chǎng)有一次紀(jì)念演出，譚富英先生捧我唱《大登殿》，曲素英的代戰(zhàn)公主。這個(gè)錄音有紀(jì)念價(jià)值，你要藏好了，以后我們自己組織請(qǐng)譚家人出場(chǎng)音配像。”

我建議，這些學(xué)術(shù)性的事，還是放在中國(guó)戲曲學(xué)院，做一個(gè)節(jié)目就是一次流派教學(xué)的課題，就是如何扎實(shí)繼承傳統(tǒng)的教學(xué)實(shí)踐。我和梅先生說(shuō)：“您關(guān)于重要流派繼承的權(quán)協(xié)提案，已經(jīng)引起有識(shí)之士的重視，并有所規(guī)劃(附梅葆玖簽署的給中國(guó)戲曲學(xué)院的授權(quán)書)，千萬(wàn)不能再搞‘沒(méi)有流派，反對(duì)摹仿’了，摹仿是需要下苦功的，摹仿是繼承必不可少的手段，梅蘭芳的《祭江》是摹仿陳德霖的成功先例，京劇已經(jīng)到了這個(gè)份兒上了，繼承‘譚梅’應(yīng)該理直氣狀地說(shuō)清楚了。再不呼吁，真的要來(lái)不及了。”