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李漢平2000年創(chuàng)作的作品《十月》，表現(xiàn)了生命的成熟，灑落一地的紅果雜陳在樹根之間，這情景仿佛是母體與新生命之間的深情擁抱?？v觀李漢平的畫作，生命的主題是分析作品意境的主線。對(duì)嬌艷的紅果的描繪，以及對(duì)樹根厚實(shí)體積的塑造，則明顯受到了西方繪畫的影響?！峨p魚》是李漢平于2007年創(chuàng)作的作品，畫面中，魚和紫藤的造型都是由寫生演變而來，完全突破了傳統(tǒng)的程式規(guī)范，顯得既真實(shí)、有趣動(dòng)人，又很有中國(guó)畫的筆墨特點(diǎn)。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的周愛民博士評(píng)述道，李漢平長(zhǎng)于在自然景物的描繪中，體現(xiàn)對(duì)生命意義的理解。秋葉、荷塘、芭蕉、紅果等自然形態(tài)的植物，在李漢平的筆下儼然具有生命的靈性，或在風(fēng)中婆娑起舞，或在絕壁頑強(qiáng)生長(zhǎng)。他在2011年最新創(chuàng)作的《三月》和《春舞》，畫面的清新和自然提示著觀者的味覺，那里透露出春的氣息，自然萬物的生機(jī)盎然躍于紙上。

當(dāng)然，這些都基于深厚的傳統(tǒng)功力和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)致觀察，才能創(chuàng)作出不同于傳統(tǒng)程式規(guī)范的新方向。李漢平在對(duì)中國(guó)畫特點(diǎn)及傳統(tǒng)的理解之外，也有目的地吸收了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的許多內(nèi)容，他巧妙地將西方攝影中大特寫式的構(gòu)圖、設(shè)計(jì)中的平面構(gòu)成知識(shí)以及色彩經(jīng)驗(yàn)很好地運(yùn)用到了他的作品中。因此，他的畫讓人感覺既是東方的，又是西方的；既是現(xiàn)代的，又是古典的。

李漢平用這樣一種創(chuàng)作手法表現(xiàn)中國(guó)畫的時(shí)代感。傳統(tǒng)的程式規(guī)范不僅是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，又是靈活多變的。只要藝術(shù)家以傳統(tǒng)的程式規(guī)范作為基礎(chǔ)，然后結(jié)合自己的真切感受，去交替使用和發(fā)展創(chuàng)造，完全可以使傳統(tǒng)的程式規(guī)范煥發(fā)出全新的生命力。

藏家鐘愛李漢平的作品

深圳圓照堂藝術(shù)收藏畫廊的黃真和李漢平相識(shí)多年，近幾年開始收藏他的作品。黃真認(rèn)為，因?yàn)槔顫h平長(zhǎng)期在高等院校工作，與社會(huì)上的藝術(shù)家相比，心態(tài)更為平靜，創(chuàng)作風(fēng)格清新。經(jīng)過多年藝術(shù)錘煉，李漢平的作品已經(jīng)達(dá)到很高的藝術(shù)造詣，市場(chǎng)情況也相對(duì)成熟了。深厚的基本功加上畫家本人注重對(duì)生活的體會(huì)和觀察，使他延續(xù)了老一輩藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)又有自己藝術(shù)語(yǔ)言的突破，因此值得藏家關(guān)注和收藏。

濰州美術(shù)館的劉文明從2004年就開始關(guān)注并購(gòu)買李漢平的作品。他說，李漢平畢業(yè)于專業(yè)的美術(shù)院校，有著學(xué)院派的扎實(shí)功底，近30年對(duì)繪畫技藝的潛心研究，不僅磨練了他相當(dāng)成熟的創(chuàng)作手法和思路，同時(shí)也形成了不同于他人的語(yǔ)言風(fēng)格，他正值創(chuàng)作的黃金年齡，因此，其作品的升值空間也是可以預(yù)計(jì)的。畫面中春意盎然的景象，讓觀者如沐春風(fēng)，清新自然，非常感染人，李漢平對(duì)畫面意境的把握也恰到好處，并融入了自己獨(dú)特的思考。這是他選擇畫家作品的主要原因。