元代中國(guó)畫家在畫史上占有舉足輕重的地位，他們的繪畫風(fēng)格至今成為后世楷模。因?yàn)樗麄儾粌H代表了尚意文人畫的最高境界，而且在畫法上更是將中國(guó)繪畫語言詮釋得淋漓盡致。在“元四家”中，我們讀到了倪瓚的非凡脫俗，畫面的簡(jiǎn)練淡泊；也讀到了王蒙的層巒疊嶂，畫面的蒼茫松秀。這兩位畫家是元代畫風(fēng)的集大成者，將中國(guó)畫筆墨中極簡(jiǎn)和極繁的手法表現(xiàn)得淋漓盡致。中國(guó)詩歌可以達(dá)到驚天地、泣鬼神的風(fēng)范，作為無聲詩的元代繪畫更是為中國(guó)繪畫史涌現(xiàn)出千姿百態(tài)的典范。藏于美國(guó)大都會(huì)博物館的倪瓚《虞山林壑圖》正是這種典范中的佼佼者。

倪瓚（1301～1374），元代畫家、詩人。字符鎮(zhèn)，號(hào)云林，無錫人。其人品格高尚，傲骨風(fēng)棱。倪瓚博學(xué)好古，家財(cái)雄厚，四方名士，日至其門。朱元璋建立明朝，強(qiáng)制征用江南文人，倪瓚不求聞達(dá)，以“黃冠野服，混跡編氓”。他工詩畫，畫山水意境幽深。文有《清閣集》，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)被譽(yù)為“元四家”。