香港蘇富比春拍以總成交額和多件拍品開創(chuàng)紀錄的成績結(jié)束了，標志著國內(nèi)藝市正式進入“春拍”時間，藝術(shù)市場里的各種話題和活動都開始與春拍相關(guān)。

本次香港蘇富比春拍最引人注目的，莫過于尤倫斯中國當代藝術(shù)專場和“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃”專場。從最終結(jié)果來看，前者成交情況如人們所意料，106件拍品，幾乎100%成交，總成交額3.59億元，不少作品打破藝術(shù)家個人作品拍賣紀錄；后者雖然被香港蘇富比稱為“世紀拍賣”，但最終結(jié)果出乎意料，77件拍品，只有70%成交，不少重量級拍品流拍，總成交價僅為3.99億港元，遠低于6億至9億港元的拍前估價，幾件拍品在拍后不得不以“私人洽購”方式成交。兩場同為歐洲人收藏中國藝術(shù)品的專場，透露的個中信息值得深思體味。

2007年秋季，位于北京798藝術(shù)區(qū)的尤倫斯當代藝術(shù)中心開館，尤倫斯偕同夫人高調(diào)亮相。此后每年圍繞他的藏品拍賣和藝術(shù)中心的話題，總會在國內(nèi)外藝術(shù)界激起軒然大波。本次拍賣亦然。有關(guān)尤倫斯自2009年下半年以來出貨中國藝術(shù)品的爭議一直不休，本次出售中國當代藝術(shù)家的作品卻讓人們尤其是當代藝術(shù)界更感意外。因為在尤倫斯擁有的近2000件中國藝術(shù)品中，將近80%屬于當代藝術(shù)范疇，是全球數(shù)一數(shù)二的中國當代藝術(shù)收藏家。與此同時，他的當代藝術(shù)中心也在國內(nèi)尋求合作伙伴，甚至有意整體轉(zhuǎn)讓。善于聯(lián)想的人們自然會發(fā)出這樣的疑問：難道這個重要的中國當代藝術(shù)收藏大亨不再看好中國當代藝術(shù)了，少了尤倫斯夫婦參與收藏的中國當代藝術(shù)將何去何從？對此尤倫斯給出的回答是：自己年事已高，后代對他的收藏不感興趣，這些收藏得不到很好的展示機會。自己出售藏品并不會影響當代藝術(shù)中心的運作，希望藝術(shù)中心最終成為“一個完全由中國本土管理、運營的機構(gòu)”。

尤倫斯的回答是務(wù)實的，也是明智的。作為一個外國人，他沒有義務(wù)為中國藝術(shù)品收藏和推廣奮斗終生，逢低買進、逢高賣出，可謂天經(jīng)地義。大家不要忘記，尤倫斯是一位出色的商人，打理家族生意幾十年。問題的關(guān)鍵在于我們花費巨資促成尤倫斯“成功退出”后，能否獲得諸多的啟示和教訓(xùn)，核心是我們以此為契機，很好地接管和把握中國當代藝術(shù)的話語權(quán)，并獲得世界的廣泛認可。

在西方的中國藝術(shù)品收藏界，玫茵堂藏瓷富有盛名，藏家是瑞士人斯蒂芬·永裕（Stephen Zuellig）和吉爾伯特·永裕（Gilbert Zuellig）兄弟二人，藏有近2000件中國瓷器。如此背景，拍賣成交結(jié)果卻讓人有些失望。出現(xiàn)這個結(jié)果的原因，香港蘇富比有關(guān)負責(zé)人表示，對一些買家提出了預(yù)付定金并嚴格按合同付款的要求，尤其對新買家采取了非常嚴厲的付款辦法，這些影響了競買人氣。這個判斷固然有一定道理，但缺乏對市場形勢的準確認識才是問題的實質(zhì)。前兩年，銀根寬松，不少資金涌入市場，輕松將藝市帶入億元時代，帶動新一波火熱的行情延續(xù)至今。賣家和拍賣公司對一些精品期望值過大、估價過高的現(xiàn)象越來越多地涌現(xiàn)出來，而忽略了經(jīng)濟形勢的不斷變化，資金面逐步緊縮的狀況。

4月17日，央行在今年內(nèi)第4次宣布上調(diào)存款類金融機構(gòu)人民幣存款準備金率0.5個百分點，創(chuàng)下歷年之最，凍結(jié)了大量資金。通貨膨脹陰影下世界各地尤其是中國內(nèi)地不斷緊縮銀根，必然在資金上影響到藝術(shù)品市場，資金的瓶頸是所有拍賣公司必須要面對的新問題。尤其是高價位的拍品將會受到更直接的影響，前景難以預(yù)料。也許有人會認為，國內(nèi)藝術(shù)品市場所需資金很少，一年拍賣總金額不過幾百億元，不及目前股市一天成交額的一半。但藝市是小眾市場，高價位拍品的參與人數(shù)更是屈指可數(shù)。資金閥門收緊，影響的是經(jīng)濟的各個層面，我們不能簡單地抱著其它投資渠道受到調(diào)控和制約的情況下，藝市還將吸引更多資金，火熱行情還將持續(xù)的好夢，而需要對資金面的收緊做出審慎的判斷和抉擇。