? 郭懋介和他的封刀之作 文/陳燦峰 聽聞88歲的壽山石雕刻家、中國工藝美術(shù)師郭懋介先生已經(jīng)封刀了。一個藝術(shù)家在他高齡之時封刀，這原本并不足以令人感到驚訝，特別是對于雕刻這種既需要眼力腦力又需要體力的藝術(shù)領(lǐng)域來說。不過，眾所周知的是，郭懋介先生屬于大器晚成，可以說他的全部藝術(shù)精華都是在他晚年時完成。因此，他的封刀之作就顯得格外的引人注目，分量自不待言。而更能引發(fā)聯(lián)想的是，郭懋介此件封刀之作在完成后就極少出現(xiàn)，見過的人少之又少；甚至對于其封刀之舉，人們也鮮有耳聞。為了一睹這件作品的真容，在初春一個晴和的上午，我們隨著福建省民間藝術(shù)館館長夏湞一同前往郭懋介家中拜訪。 封刀之后的郭懋介 封刀之后的郭懋介從一個藝術(shù)師回歸到平常老人，每日除了晨練外，幾乎都處于靜養(yǎng)的狀態(tài)。那天我們?nèi)サ臅r候剛好遇到他的兒子、同為壽山石雕刻家的郭卓懷攙扶著他從外面回來。電梯上升，我們一同脫離喧鬧的城市大街，進入他那鋪有老式地毯的客廳。坐定，沏茶。除了廳里作為隔斷的博古架，墻上的名家字畫，以及那個“才高北斗，藝震亞洲”的獎杯外，這里與其他普通的人家并無二致。據(jù)郭卓懷介紹，郭懋介這一年來身體大不如前，現(xiàn)在用語言交流已頗顯吃力。在去年的時候郭懋介尚能對著來客談笑風(fēng)生，聲音洪亮。坊間有傳聞，85歲的時候他每天早上清早出門，從位于東街的住處步行至于山，與一幫老友縱談天下大事，分析臺海局勢。兩小時后方再步行回家，讀書看報。如今，對于我們的來訪，他只能以微笑來表示欣喜之情。郭卓懷作為他的代言人陪在一旁，郭懋介則安靜地坐著，抽著煙，嘴角始終帶有淺淺的笑意。 郭懋介的藝術(shù)生涯 郭懋介十三歲起開始學(xué)藝，師從林友竹。后因機緣，在師傅的引領(lǐng)下進入古董店工作，得以見識到各種類型的壽山石雕，以及各式古玩字畫。上世紀(jì)四十年代逃難南平期間，他以刻印為生，并與流落至此的金石書畫家沈覲壽、潘主蘭、鄭乃珖等人結(jié)識，在相互交流之下，他的篆刻、書法和繪畫技巧都有了全面的進步，為其以后的雕刻打下了良好的基礎(chǔ)。此后他進入福州市工藝美術(shù)局工作，從此放下刻刀近40年。直到1979年從領(lǐng)導(dǎo)崗位上退休下來，郭懋介才又重新拿起刻刀。令人驚訝的是，他不僅迅速找回了藝術(shù)創(chuàng)作的感覺，而且憑著幾十年的積淀，厚積薄發(fā)，作品令人耳目一新。無論是人物圓雕還是薄意作品，皆新意迭出，融書法繪畫等藝術(shù)于一爐，顯示出極高的文化藝術(shù)品位。他迅速從一個沒有任何名頭的退休老人成為名冠當(dāng)代的雕刻師，求刻者甚眾。一代書畫家謝稚柳見到他的作品后還賦詩相贈。而他也成為壽山石雕刻界身價最貴的雕刻家，每兩田黃的工錢達3萬元。 郭懋介的封刀之作 隨著年齡的增大，郭懋介有意地減少了自己的作品創(chuàng)作，而且非田黃不刻。除了因為體力的關(guān)系外，他對作品的高要求才是重點。他毫不掩飾自己對田黃這種材質(zhì)的喜愛，但是同時他更認(rèn)為，這些珍貴的石頭是不可再生資源，粗制濫造地雕刻簡直就是暴殄天物。所以他寧愿減少自己的創(chuàng)作來保證每件作品的質(zhì)量。在幾年前他就一度想過封刀，但是要么由于朋友情面，要么遇到好的石頭又愛不釋手，所以一直沒能如愿。而如今他已經(jīng)是個有些顫顫巍巍的耄耋老者了，他的封刀之作在4年前悄無聲息地完成，現(xiàn)在就擺在我們的面前。 這件經(jīng)典的薄意作品由重430克的橘紅田黃凍石雕成，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，形象豐富，一幅初春的田園山居圖。野塘之上漁人泛舟，撐起的長篙劃開一道道水紋；鴨群圍著船舷戲水，三五成群，頗有“春江水暖鴨先知”的意境；田岸上有牧童拽緊手中的繩子，奮力把他的牛從水中拉起。中景的山路上有耕夫荷柴而行，一老者背著手獨自走過板橋，好像要去拜訪他的朋友。四周柳樹的枝條和蘆葦隨清風(fēng)自由擺動，一片山崖聳入云端，幾座廟宇只在云氣中顯現(xiàn)出它們的屋頂。作品以行書自題：野塘牛涉水，柳塢燕銜泥。落款丁亥石卿。書法古樸，頗有明人氣象。整件作品深得國畫三遠(yuǎn)之意，特別是樹木山石的刻畫，造型樸茂，線條流暢遒勁，極具功力。雖然當(dāng)時郭懋介已然是84歲高齡，但雕工細(xì)膩，刀法老辣天成，不著痕跡，充分展現(xiàn)了大家風(fēng)范。 再細(xì)觀此石，乃田黃石中之極品田黃凍石，石型自然飽滿，光嫩圓滑，通體呈現(xiàn)出富麗高雅的橘黃色，色澤純凈，在微微透明的內(nèi)里中越發(fā)顯現(xiàn)此田黃肌理細(xì)膩、質(zhì)地溫潤如凝固之蜜的特質(zhì)。田黃素有石中之王的美稱，千金難覓；而如此作田黃體型之碩大、質(zhì)地之完美，則更是世間罕有。 每一個成功的藝術(shù)家都想為世人留下自己最滿意的作品，而佳作畢竟不可多得。特別是對于壽山石雕刻藝術(shù)而言，所謂因材施藝，因色取巧，最大限度地發(fā)揮石頭的天性，在石頭與雕工方面取得平衡是一件可遇不可求的事情。在刀與石的碰撞中，作者仿佛與石頭達成某種隱秘的默契：刀為筆，石成紙，為每塊石頭找尋只屬于它的故事。 如果沒有創(chuàng)造出一件可以充分體現(xiàn)自我風(fēng)格、作為自己一生從藝的總結(jié)性作品，那么任何藝術(shù)家都是不可能輕言封刀或者封筆的。特別是對于一些有著極其強烈藝術(shù)情懷和藝術(shù)使命感的藝術(shù)家而言，哪怕作品有些許瑕疵，都會被他們當(dāng)成一種深深的遺憾。而這種遺憾也成為他們繼續(xù)探索藝術(shù)的動力。在完成這件作品后郭懋介決定封刀，就像給自己許下了一個諾言，郭懋介謹(jǐn)守已經(jīng)4年。雖然有年事已高、不勝雕刻所需要的充沛精力的原因，但我們更有理由相信，對于把什么樣的作品作為自己的封刀之作，郭懋介是有過詳盡考慮的。以一個老藝術(shù)家的藝術(shù)修為，他會比任何人都清楚這件作品的分量。他追求的不是一件作品，而是一段人生的總結(jié)。 我們的想法從這件作品中直接得到了印證。據(jù)郭卓懷介紹，在郭懋介的作品中，題字的并不多，而有紀(jì)年并且落“石卿”款的則更少。而獨獨這件作品題字與落款皆備，充分印證了郭懋介對此作的重視和珍愛。 作為郭懋介的兒子，也是唯一的弟子，郭卓懷在壽山石雕刻界也頗有名聲。郭懋介淡薄處世，郭卓懷亦不逐名利——可以說，郭懋介并沒有封刀，而只是把自己的刀交給了郭卓懷，而自己悠然于世，偷得一身清閑。 |
