畢加索及喬治?布拉克（Georges Braque）創(chuàng)立了繪畫(huà)表現(xiàn)技巧的立體派。正如畢加索常被探討一樣，他的畫(huà)看起來(lái)亂七八糟，但卻擁有很多優(yōu)點(diǎn)，例如可以看得出是“人”，或者如果說(shuō)那是“女人”，看起來(lái)就像個(gè)女人。就繪畫(huà)自我獨(dú)立的意義而言，簡(jiǎn)直是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，不可一世。

從結(jié)論來(lái)說(shuō)，畢加索的問(wèn)題就是他的畫(huà)經(jīng)過(guò)了某種程度的分析，同時(shí)通過(guò)日本補(bǔ)習(xí)班的訓(xùn)練，讓大家都變得很會(huì)畫(huà)。

如果說(shuō)天才等于會(huì)畫(huà)畫(huà)，那么人才膨脹就會(huì)導(dǎo)致價(jià)值低落。所以在當(dāng)代美術(shù)中，概念就變得相當(dāng)重要，而這也為畢加索之后的時(shí)代拉開(kāi)序幕。

“畢加索以后的當(dāng)代美術(shù)”就是如此。從繪畫(huà)的實(shí)驗(yàn)層面來(lái)看，畢加索采取的還是直接式的畫(huà)法與對(duì)象，例如，畫(huà)女人就真的會(huì)把一個(gè)女人畫(huà)上畫(huà)布的信息，為藝術(shù)家而創(chuàng)作的藝術(shù)早已完結(jié)并停止發(fā)展，是死胡同，也是高潮。

因?yàn)閯?chuàng)造出死胡同，這也代表著畢加索或許可以稱之為天才。不過(guò)，也正因?yàn)槿绱耍?dāng)今與他同方向的藝術(shù)家，超越他的可能性就幾乎等于零了。

起初我提到關(guān)于畢加索的才華，是與馬蒂斯（Henri Matisse）做比較的。當(dāng)時(shí)可能牽動(dòng)了我自己不是那么喜歡畢加索的情緒。但是，毋庸置疑的是，畢加索創(chuàng)造了死胡同，同時(shí)也開(kāi)啟了當(dāng)代美術(shù)的序幕。

從那時(shí)起，就像我先前提到的，藝術(shù)與社會(huì)的接觸點(diǎn)越來(lái)越大，不管是經(jīng)濟(jì)、流通、畫(huà)畫(huà)的理由、人種，或者是進(jìn)入了信息社會(huì)、世界變小，總而言之，藝術(shù)家必須思考的事情越來(lái)越多元化。