《梳妝打扮的維納斯》，魯本斯，木板油畫(huà)，124×98 厘米，1612—1615 年。?

1620 年，魯本斯又創(chuàng)作了另一幅重要的祭壇畫(huà)，即現(xiàn)在收藏于安特衛(wèi)普博物館的那幅《基督被釘在兩位小偷中間的十字架上》（Christ Crucified Between the Two Thieves ）。那是黃昏時(shí)刻，上帝之子已經(jīng)結(jié)束了他的痛苦。羅馬的百夫長(zhǎng)，為了從基督的死亡中得到滿足感，將一根長(zhǎng)矛刺在他的側(cè)肋。同時(shí)，一名士兵拿著鐵棍想要打斷另外兩位和他一起行刑的賊人的腿。耶穌的母親瑪利亞在極度悲痛中和圣約翰一起離開(kāi)這個(gè)令人傷心的地方。與此同時(shí)，瑪利·瑪格達(dá)倫，緊靠著十字架，抬起她白皙的胳膊來(lái)阻擋那個(gè)羅馬人和他殘酷的武器。在這幅眾所周知的可稱為“長(zhǎng)矛刺穿基督”（Coup de lance ）的作品中，令人驚訝的是所有透視的規(guī)則都給忽略了，每個(gè)人物的實(shí)際尺寸是那么地小。但是如果為了這個(gè)原因來(lái)對(duì)這幅在其他方面都很出色的作品吹毛求疵，那便是缺乏藝術(shù)修養(yǎng)的表現(xiàn)。這幅畫(huà)是魯本斯是受他的密友尼古拉斯·羅可斯（Nicolas Rockox）少校之托，為圣方濟(jì)各教堂（Church of St. Francis）所作。在另一幅祭壇畫(huà)的側(cè)翼上，這位紳士和他妻子的一幅優(yōu)美的肖像畫(huà)遺留了下來(lái)，也是由魯本斯執(zhí)筆，現(xiàn)保存在安特衛(wèi)普博物館里，畫(huà)名叫做《圣托馬斯的皈依》（Conversion of St. Thomas ）。上面我們提到的作品《基督被釘在兩位小偷中間的十字架上》，其強(qiáng)大的震撼力主要就在于畫(huà)面所表現(xiàn)的那種莊嚴(yán)寧?kù)o的死亡，這讓上了十字架的耶穌超越了塵世間所有的悲痛和憤怒。這位藝術(shù)家后來(lái)又重新畫(huà)了《救世主之死》（Death of the Saviour ），就是現(xiàn)在收藏在盧浮宮的一幅畫(huà)。畫(huà)中只有圣母、圣約翰和瑪格達(dá)倫聚在十字架下，在一座孤獨(dú)的小山上留下了一些讓人悲痛的側(cè)影。而他的另一幅畫(huà)，或許是令人印象最深刻的一幅，是現(xiàn)在收藏于安特衛(wèi)普博物館的《耶穌受難像》。在這幅畫(huà)里，耶穌被高高地釘在十字架上，似乎因?yàn)楸贿z忘而顯得孤獨(dú)，周圍只有大自然的寧?kù)o圍繞著他。死去的救世主的身體畫(huà)得很生動(dòng)，閃耀著光芒的白色肌膚是以黑色為主調(diào)的畫(huà)面中唯一的亮光。這幅輝煌的作品被無(wú)數(shù)次復(fù)制和臨摹，慕尼黑的舊繪畫(huà)陳列館就有一幅臨摹品，但尺寸更小一些。

1620 年安特衛(wèi)普耶穌會(huì)教堂（Church of the Jesuits）的完工給魯本斯帶來(lái)了大量委托訂單。同年3 月20 日，他與安特衛(wèi)普耶穌會(huì)學(xué)院的院長(zhǎng)雅各布斯·蒂雷納斯神父（Father Jacobus Tirinus）簽訂合同，其大意是說(shuō)由魯本斯來(lái)負(fù)責(zé)整座教堂的圖畫(huà)裝飾工作。之前，他就接受委托為這個(gè)教堂作一幅祭壇畫(huà)，現(xiàn)在僅需要再為屋頂作畫(huà)。為此，魯本斯設(shè)計(jì)了39 幅畫(huà)，由凡·代克和他的一些其他學(xué)生執(zhí)筆，最后由這位大師自己來(lái)完成剩余部分。