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一位藝術(shù)家被允許用自己的畫作來裝飾自己設(shè)計(jì)的建筑物，以達(dá)到兩者高度完美的結(jié)合，這種情況并不多見。如果要讓裝飾畫含有耶穌會(huì)的風(fēng)格，魯本斯理所當(dāng)然是這方面最偉大的大師。因?yàn)樗宄刂涝鯓油ㄟ^作品來表現(xiàn)建筑物的華麗和雄偉，同時(shí)他的繪畫天賦不允許他沉迷于混亂的夸張。幾幅雖然不怎么完美的圖樣仍然可以讓我們想象到這個(gè)耶穌會(huì)內(nèi)部裝飾的富麗堂皇。它那鍍金的大理石裝飾線為魯本斯的畫作提供了一個(gè)異常精致的框架，而畫作中艷麗的色彩亦使之光彩奪目。

《圣依納爵· 羅耀拉的圣跡》，魯本斯，畫布油畫，535×395 厘米，1617 年?

維也納皇家美術(shù)館收藏了這些圖樣中的兩幅。一幅是由塞巴斯蒂安·弗蘭肯斯（Sebastian Vrancx）所作，他跟魯本斯一樣，是亞當(dāng)·范·諾爾德的學(xué)生。另一幅作于1665 年，是由安東·格林（Anton Geringh）所作。還有一幅由這位聰明的建筑畫師所創(chuàng)作的堂室內(nèi)裝飾畫的草圖收藏在慕尼黑舊繪畫陳列館。不幸的是，這個(gè)教堂在1718 年遭雷擊，被隨之而來的大火全部吞噬。雖然教堂后來得以重建，規(guī)模也比原來的小很多，但是整個(gè)屋頂?shù)谋诋嬕褵o跡可尋。在普朗坦- 莫雷特斯博物館里收藏著雅各布·德·威特（Jocob de Wit）的一些畫作，還有曾用于走道天頂和周圍美術(shù)館天頂裝飾的36 幅畫作的臨摹品，但是門廳里的三幅作品中只有一座雕像完整保留下來。教堂正廳的鍍金拱頂由灰泥裝飾劃分為不同形狀的空間，每個(gè)里面放有一個(gè)人物。中間，小天使們圍繞著一個(gè)艷麗的花環(huán)盤旋著，花環(huán)中間寫著瑪利亞的名字。這個(gè)中間拱頂?shù)淖畛跹b飾草圖被保留下來，跟魯本斯的大多數(shù)作品一樣，收藏在維也納阿爾貝蒂納博物館中。幸運(yùn)的是，幾乎完全出于這位大師之手的三幅偉大的祭壇畫幸免于難。它們被女王瑪利亞·特雷西亞購買，現(xiàn)在收藏在維也納皇家美術(shù)館里。主要的兩幅大幅作品描繪的是無數(shù)真人大小的圣人們后世的生活。其中一幅描繪的是《圣依納爵·羅耀拉的圣跡》（The Miracles of St. Ignatius Loyola ）( 羅耀拉是耶穌教義的創(chuàng)始人)，他身穿修道士法衣，站在一個(gè)祭壇邊上，旁邊聚集著一群穿黑色長袍的耶穌會(huì)修道士。他的頭頂盤旋著許多小天使。這位圣人用他的祈禱救治了幾個(gè)被帶上祭壇臺(tái)階的著魔的人。教義的另一位創(chuàng)始人圣弗朗西斯·薩維爾（St. Francis Xavier）在印度宣傳耶穌，畫面描繪的是他以上帝的名義在驚訝的眾人面前使死去的人復(fù)活的景象。我們?cè)诟吒叩脑贫松峡梢钥吹教熘鹘绦叛龅臉?biāo)志，天使的胸前帶著救世主的十字架，十字架上散發(fā)出的光芒在圣廟的前廳射下神像。這些主題對(duì)一般人來說可能缺乏藝術(shù)吸引力，但魯本斯利用他強(qiáng)大的想象力，把它們創(chuàng)作成不朽的杰作。無論從作品的整體構(gòu)思和表現(xiàn)力，還是從畫面色彩以及光和影的效果來說，它們都可以被列入他最好的作品之中。弗朗西斯·薩維爾和依納爵·羅耀拉分別于1619 年和1622 年被封為圣徒。我們從這個(gè)事實(shí)可以推測出，魯本斯是在前者被追封為圣徒之后不久就為這個(gè)教堂的主祭壇作了他的畫像。對(duì)后者也是如此，我們是三年后在主祭壇上的那些畫作中看到他的畫像的。從這個(gè)教堂拯救出來的第三幅畫作現(xiàn)在收藏在維也納皇家美術(shù)館里，描繪的是《圣母升天圖》，是為一個(gè)側(cè)祭壇所作。圣母瑪利亞在一群天使的圍繞下，在祥和的氣氛中充滿歡樂的期待，徐徐地升上天空。與此同時(shí)，聚集在一起的使徒們和獻(xiàn)身于基督教的女人們看著空空的墳?zāi)梗瑤е鵁o限的虔誠抬頭望著天空。魯本斯聲稱這幅《圣母升天圖》是他所完成的整個(gè)系列里最好的一幅。在列支敦士登博物館里收藏有一幅同樣主題的大幅作品，但其作者不詳。同一主題的另一幅杰作是由保羅·龐修斯（Paul Pontius）在1624 年所刻的一幅作品，現(xiàn)在收藏于杜塞爾多夫?qū)W院（Academy at Dusseldorf）。它的草圖收藏在慕尼黑舊繪畫陳列館。1805 年，為了保護(hù)羅馬以抵御法國人，巴拉汀王子所收藏的杜塞爾多夫畫作都被帶到了慕尼黑，而這幅畫作被遺留下來。畫它所用的橡樹板極其沉重，對(duì)于那時(shí)候的交通工具來說都太沉重了。因此，為了不耽擱其他藝術(shù)品的搬遷，它被遺留在那兒，沒有任何包裝，就像散落在市場上的商品一樣。也正是因?yàn)樗闹亓浚鼪]有被帶到巴黎去。這使它躲過了維也納皇家美術(shù)館中的《圣母升天圖》曾遭遇過的劫難。為了方便運(yùn)輸，在法國副理事德農(nóng)（Denon）的命令下，這幅作品被鋸成了三部分。這幅畫現(xiàn)在收藏在維也納皇家美術(shù)館中，是在銷聲匿跡六年后于1815 年被帶回維也納的。除此之外，這位大師還有另外一幅關(guān)于這個(gè)主題的經(jīng)典作品，用來裝飾安特衛(wèi)普天主教堂里的主祭壇。魯本斯是在1619 年受委托畫這幅畫的，但畫期拖延了一段時(shí)間，直到1626 年它才被安放到現(xiàn)在的位置。據(jù)說，他畫這幅規(guī)模巨大的作品僅僅用了不到16 天的時(shí)間；這可能指的是這位大師在作品上所花費(fèi)的時(shí)間，而他學(xué)生的工作時(shí)間并沒有計(jì)算在內(nèi)，因?yàn)槲覀儚闹锌梢钥吹剿c學(xué)生合作的痕跡。