《C》,裝置，磚、乳膠漆、氣泡噴射機(jī)、旋轉(zhuǎn)燈光、探照燈、圖紙、有機(jī)玻璃，

1000厘米*600厘米*400厘米，2010

問(wèn)：《揭穿博伊斯》，我感興趣的是“揭穿”兩個(gè)字，你自己是如何定義這兩個(gè)字的？

答：曾經(jīng)有一位德國(guó)朋友告訴我（當(dāng)然她不是做藝術(shù)的），她去參加卡塞爾文獻(xiàn)展時(shí)只看懂了三件作品（有很多藝術(shù)家認(rèn)為這并不是問(wèn)題，但我卻認(rèn)為這正是問(wèn)題所在）。我想一定是藝術(shù)家們給物體添加了太多的“意義”，而這個(gè)“意義”又大多是一廂情愿的，就像人們面對(duì)博伊斯的毛氈衣服時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們是走不通的，而我在上面畫(huà)的“縫制圖”正好為觀眾提供了一條穿過(guò)博伊斯的通道，他們通過(guò)我的“縫制圖”看“懂”了博伊斯。也正是這個(gè)時(shí)候，博伊斯添加給毛氈衣服的“意義”被不知不覺(jué)地抹掉了，衣服也回復(fù)到它最本來(lái)的“意義”——衣服就是衣服。我一直希望我的作品，無(wú)論是男的、女的、老的、少的、講英語(yǔ)的還是講漢語(yǔ)的，都可以看懂；因?yàn)樵谖业淖髌访媲埃瑹o(wú)需思想，無(wú)需審美，那么剩下的還有什么？只有溝通，簡(jiǎn)單的溝通。在“卡通一代”展覽上有兩個(gè)藝術(shù)系的學(xué)生跟我這樣說(shuō)：整個(gè)展覽展出的其他人做的作品他們都可以看懂，唯獨(dú)我的作品他們看不懂……這令我非常失望。可是，小孩子們卻看得懂我的作品，還有那些不曾學(xué)習(xí)藝術(shù)的人，他們看我畫(huà)了“拍手”，他們就拍手，一拍手“玩具”就扭屁股、就唱歌。他們看了非常開(kāi)心，于是后面的一切都變得不那么重要了，因?yàn)椋麄円呀?jīng)看懂了我的作品（溝通完成了）。另外，“揭穿”這兩個(gè)字使我想起了一句話，這句話可能是法國(guó)藝術(shù)家拉維耶說(shuō)的：“我們應(yīng)當(dāng)提防別把歷史上的藝術(shù)家理性化了”。

問(wèn)：某種意義上說(shuō)，“揭穿”也就是（類(lèi)似）解構(gòu)主義的“顛覆”。你如何看待存在于你的作品中的“顛覆”因素，你是否對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)對(duì)價(jià)值的認(rèn)知方式有疑問(wèn)？

答：準(zhǔn)確地說(shuō)，我是對(duì)今天的藝術(shù)對(duì)價(jià)值的認(rèn)知方式有疑問(wèn)。我不知道歷史上還有哪個(gè)時(shí)期的藝術(shù)像今天這樣擁有如此少的觀眾 ；當(dāng)然，觀眾少并不一定都是壞事，但起碼不應(yīng)被我們炫耀，因?yàn)樽罱K我們希望它得到溝通（除了那些純屬自?shī)实乃囆g(shù)家們）。藝術(shù)應(yīng)該與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)建立起一種新的關(guān)系。假如我的作品中有“顛覆”的因素（我是說(shuō)假如），顛覆的將不是傳統(tǒng)的藝術(shù)，而是今天的藝術(shù)；當(dāng)然，反過(guò)來(lái)的那一面也一定不會(huì)是傳統(tǒng)的。

問(wèn)：有時(shí)候藝術(shù)也是一種概念游戲，在你的作品中這種概念游戲是否是你一種走向觀眾的策略？

答：我更愿意把藝術(shù)看成是一種服務(wù)行業(yè)，我指的是……就像是一種工具，人們可以隨便地使用它，它應(yīng)當(dāng)為人服務(wù)。走向觀眾是我喜歡的，我很希望通過(guò)一種方式或者你說(shuō)的策略來(lái)接近觀眾，從而有機(jī)會(huì)討好觀眾，不是虛假地討好，是真心誠(chéng)意地討好。我想，我當(dāng)然希望我所做的這項(xiàng)工作有朝一日能為我?guī)?lái)名利、金錢(qián)，但是如果不能，我也沒(méi)辦法，我無(wú)法轉(zhuǎn)行；因?yàn)樗菀咨习a了，我的意志又不那么堅(jiān)定。

問(wèn)：談?wù)勀愕淖髌返牡赜蛐裕髌放c“卡通”風(fēng)行于各種人群中的關(guān)系？

答：“卡通” 之所以風(fēng)行于人群中，我想是因?yàn)樗荒苛巳唬阌凇皽贤ā薄Ｆ鋵?shí)，我的作品究竟與“卡通”有什么關(guān)系，我也不知道，我只是選擇了一些帶有普遍性的物體來(lái)進(jìn)行工作；黃一瀚說(shuō)“我的作品觸及了卡通本質(zhì)的東西”，我不知道是不是真的是這樣。至于地域性，我并沒(méi)覺(jué)得我的作品里有很強(qiáng)的地域性；當(dāng)然，這并不重要，重要的是——你究竟想干什么。也許每個(gè)藝術(shù)家都應(yīng)該用一把槍指著自己的腦袋問(wèn)自己：你究竟想干什么？盡管，我們已經(jīng)知道我們不能解決任何問(wèn)題。