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藝術(shù)中國(guó)

重回潘多拉——AntiVJ的《冰島火山》

藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2012-03-09 16:56:06 | 出版社: a+a 雜志

《冰島火山》(Eyjafjallajokull),多媒體影像,展覽現(xiàn)場(chǎng)

AntiVJ是英國(guó)文化創(chuàng)意機(jī)構(gòu)onedotzero下的藝術(shù)小組,其作品以新媒體與裝置的結(jié)合,不斷嘗試多媒體、數(shù)字電影等非傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域的跨界而著稱。以小組成員Joanie Lemercier為首創(chuàng)作的《冰島火山》(Eyjafjallajokull),取材自2010年4月冰島火山噴發(fā)的事件,通過(guò)將火山的形象直接繪制在墻面上,結(jié)合聲、光特效,營(yíng)造出一個(gè)無(wú)比逼真、挑戰(zhàn)觀眾空間感與視錯(cuò)覺(jué)的現(xiàn)場(chǎng)幻境。

技術(shù)的呈現(xiàn)

據(jù)AntiVJ小組的成員介紹,單是《冰島火山》作品的前期準(zhǔn)備工作就耗時(shí)3個(gè)月,作為小組成員的藝術(shù)家們需要根據(jù)展覽現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地創(chuàng)作作品,包括勘測(cè)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境,在展墻上實(shí)地畫出由網(wǎng)格構(gòu)成的火山形狀,并精準(zhǔn)設(shè)定投影的位置等工序,如此才能在變幻的陰影、光效與音樂(lè)中,為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)虛擬而又真實(shí)的火山全景。

這件作品的影像呈現(xiàn),以時(shí)間為順序,大致可分4個(gè)部分:第1部分,通過(guò)類似3D建模的平面網(wǎng)格與投影的光線變幻,在現(xiàn)場(chǎng)的展墻上構(gòu)建起立體而又山巒起伏的火山影像;第2部分,當(dāng)觀眾慢慢沉浸在平靜的、由完美技術(shù)手段包裝而成的幻境時(shí),燈光霎那全滅,由此陰影消失,山巒失去動(dòng)態(tài),觀眾面前只余一層黑白相間的冷漠網(wǎng)格,同時(shí)音箱響起跳躍的電子樂(lè),將觀眾拉回現(xiàn)實(shí),提醒人們:這仍然是一個(gè)人工假象,一個(gè)海市蜃樓;第3部分,技術(shù)重又躍躍欲試,在山峰背后的天空中,幻化出無(wú)數(shù)閃爍的星斗,為虛無(wú)的黑暗重拾了時(shí)間(夜晚)的概念,使觀眾又回到置身黑夜中火山的情境體驗(yàn);第4部分,太陽(yáng)借助投影的力量逐漸復(fù)蘇,而正當(dāng)一切似乎重歸初始的平靜時(shí),幾點(diǎn)火光陡然在山頂綻放,伴隨著激越的鼓點(diǎn),終于化作一道道火柱噴薄而出、飛入天空,而又仿佛墜落在了觀眾的腳邊。

《冰島火山》所呈現(xiàn)的作品與現(xiàn)場(chǎng)融合的趨勢(shì),構(gòu)建起了2維與3維空間的交錯(cuò)。藝術(shù)家通過(guò)各種各樣的多媒體手段,實(shí)現(xiàn)虛擬與現(xiàn)實(shí)的不斷交互與混合,以此帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入“類化身的進(jìn)化”體驗(yàn)的創(chuàng)作理念。

人工的自然

AntiVJ小組以人工技術(shù):手繪、投影、音樂(lè)等,再造了一個(gè)自然的景觀,稱得上“人工的自然”。

《冰島火山》雖是新媒體影像作品,卻在第一步工序中,首先采取最為原始的手繪方法,將火山的形象直接畫在展場(chǎng)的墻面上,仿佛原始人在初識(shí)造型手法時(shí),在巖洞墻壁上的大膽嘗試,同時(shí)呼應(yīng)了作品的主題,與古老遼遠(yuǎn)的火山場(chǎng)景形成身心感受與體驗(yàn)上的契合。然而,AntiVJ小組成員當(dāng)然不是想要回溯、重拾洞穴壁畫般的稚拙與簡(jiǎn)陋,而是竭力運(yùn)用最新的技術(shù)手段,即投影、光效與音樂(lè)的同步互動(dòng)、結(jié)合,使墻面的手繪火山一躍成為光影靈動(dòng)、立體逼真的圖景。而手繪的網(wǎng)格,正源自電子計(jì)算機(jī)3D建模的程序,這似乎也暗示了,如果要將觀眾的體驗(yàn)從展場(chǎng)穿越進(jìn)入栩栩如生而又身臨其境的火山現(xiàn)場(chǎng),古舊的寫實(shí)繪畫與傳統(tǒng)的攝影都是力不從心。

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