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2010年.麗色--唇語(yǔ)+2.+180x150布面油畫(1)

6.記者：從《失憶的魚》到《麗色——唇語(yǔ)》，中間的創(chuàng)作間隔不長(zhǎng)，但形式和內(nèi)容都發(fā)生了變化，很多人都想知道，是什么讓那條失憶的魚游走和消失了？

劉虹：確切地說是畫中的女人體和掠過她意識(shí)中的魚一起暫時(shí)地消失了，但或許他們?cè)谀硞€(gè)時(shí)候還會(huì)一起回來(lái)。往往一種東西畫一段時(shí)間后會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，而我長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)一直以女性身體為主題展開創(chuàng)作，但實(shí)際上我對(duì)人物的面孔有極大的興趣，終于忍不住暫時(shí)擱置女人體開始了以女性肖像為題材的創(chuàng)作系列。

7.記者：《麗色——唇雨》是你最近這幾年的一批的作品，從畫面的形象到傳達(dá)出的精神氣質(zhì)，都很難讓人相信作品是出自一位生于上世紀(jì)50年代的藝術(shù)家之手。他們的靈感是來(lái)自于你身邊的生活嗎？

劉虹：藝術(shù)家都會(huì)從周遭生活的視覺元素中獲得形式靈感和形象資源。記得在我剛開始學(xué)畫的上個(gè)世紀(jì)七十年代，受意識(shí)形態(tài)和毛文藝思想的影響，國(guó)內(nèi)所有的紙媒和畫作上呈現(xiàn)的都是工、農(nóng)、兵的形象。選取一些質(zhì)樸、健壯、男性化的農(nóng)民、知青、工人作為女性時(shí)代形象的代言人。而如今，這些形象在不覺中早已被徹底置換，美女妖艷的身姿和極盡魅惑之態(tài)的臉龐在城市各個(gè)角落的廣告和雜志上脫穎而出，爭(zhēng)奇斗艷，搶奪著大眾的視覺注意力資源，同時(shí)也彰顯出當(dāng)下消費(fèi)主義時(shí)代對(duì)女性完全不同的形象要求。我則試圖采用波普藝術(shù)的創(chuàng)作態(tài)度，以女性的大眾文化形象為主題，記錄、呈現(xiàn)和表達(dá)出這個(gè)時(shí)代女性的生存狀態(tài)。

8.記者：自2009年《麗色——唇語(yǔ)》個(gè)展之后，你就沒再舉辦個(gè)人展覽，今年會(huì)有這樣的計(jì)劃嗎？構(gòu)想中的個(gè)展將會(huì)用怎樣的方式呈現(xiàn)？

劉虹：今年計(jì)劃在美國(guó)圣地亞哥做一個(gè)展，展示的仍將是目前這個(gè)系列的油畫。（采訪/王寧）