新視覺：你在大學(xué)和研修階段學(xué)習(xí)的方向都是油畫，近期創(chuàng)作的作品，卻帶有中國畫筆墨的意味，色彩變化如同音樂，是什么讓你轉(zhuǎn)向紙上繪畫？

尹宇寧：開始在紙上創(chuàng)作源于一個(gè)炎熱的夏日，因?yàn)榕略诠ぷ魇姨珶幔峙禄膹U了時(shí)間，于是開始選擇些輕便的工具，慢慢的發(fā)現(xiàn)自己越來越喜歡在紙上創(chuàng)作的那種輕松狀態(tài)，顏色侵染于紙上時(shí)清透、自由、流淌并沉積，方便有趣。能夠隨時(shí)隨地的記錄，紙上作品也似乎更私人些，像獨(dú)自的低語，沿時(shí)間的軌跡，印刻于紙上。

新視覺：水彩是一種偶然性很強(qiáng)，需要藝術(shù)家熟練操控的的材料，人體水彩畫最難的是控制畫面水色與形的關(guān)系，對(duì)于創(chuàng)作材料的選擇，你做過哪些嘗試？

尹宇寧：其實(shí)在大學(xué)之前我學(xué)習(xí)過很多年的中國畫，所以可能材料方面油畫、中國畫、水彩、其它的紙質(zhì)、繪制或拼貼都有所嘗試。材料不會(huì)成為我創(chuàng)作時(shí)的桎梏，她會(huì)讓我探索的面更寬些。

新視覺：弗洛伊德曾經(jīng)說過“我們可以從幸福的人不幻想說起，只有不滿足的人才幻想”，而你的作品雖形似人體，但是色彩迷幻，像夢(mèng)一樣，你為什么會(huì)選擇這樣的藝術(shù)語言進(jìn)行表達(dá)？

尹宇寧：我們常說女人是水做的，因此我想，大概水彩才最適合表現(xiàn)女性。無論是《桃色》那氤氳開來的欲望，還是《繭》剝離后的飽脹，抑或是《寒露》澀澀的涼意。用這輕薄的水色表現(xiàn)輕盈的靈魂和欲望的肉體不是很有意思么。

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新視覺：精神分析學(xué)派的學(xué)說認(rèn)為藝術(shù)起源于人類被壓抑的性本能，而你選擇了帶有“曖昧性”的女人體進(jìn)行表達(dá)，比較私人話語，“女人體”對(duì)你來說，意味著什么？

尹宇寧：意味著我眼中的她或她們或我們大家。對(duì)看、審視是我認(rèn)為的她或她們的原貌，是我喜歡的。正如《道連.格雷的畫像》中的畫家霍沃德所言，每副帶著情感畫的人物，都不再是模特而是藝術(shù)家，模特不過是偶然和契機(jī)，不過是觸發(fā)。最終揭露的并非模特。

新視覺：你筆下的裸露女人體有各種各樣的姿態(tài)，有體姿，卻無具體的面孔，這樣處理人物，出于什么考慮？

尹宇寧：面容于表情對(duì)我來講微不足道，我關(guān)注的是逃出軀殼的那道青煙，繭剝離后的升華。皮科《論人的尊嚴(yán)》中有一段話告訴我們，神沒有給人固有的臉龐或位置，也沒有給人特定的能力，為的是讓人自己去獲得這一切，自己去完成自己的形態(tài)。而我也等待觀者的自我描繪。 這一系列的紙上作品還會(huì)一直延續(xù)，是否有什么新的創(chuàng)作計(jì)劃？ 還會(huì)延續(xù)，以探索的方式延續(xù)。最近的創(chuàng)作回到了畫布，回到了油畫。

新視覺：平時(shí)除了畫畫，日常有什么其他的愛好嗎？對(duì)你的藝術(shù)創(chuàng)作是否有影響？

尹宇寧：平時(shí)喜歡躺著看書，在燈光下，窩在沙發(fā)里。喜歡園藝，看著塔莎婆婆的花園，在自己的陽臺(tái)上種菜。喜歡旅行，保持在路上的心理狀態(tài)，或生理狀態(tài)。