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圖5-《無題（姥姥）》，裝置，22--×--26-cm，2010

自20世紀(jì)90年代初至今，劉煒一直是中國(guó)最重要的畫家之一。他早期作品最突出的地方，就是以他個(gè)人家庭為背景，用憤世嫉俗的手法來描繪家庭生活。在劉煒展現(xiàn)給我們的點(diǎn)滴生活片斷中，最早的（如果不是第一幅的話）一幅作品，就是以名人肖像為背景的一張嬰兒畫像。隨后，就是他父親的肖像，作為軍隊(duì)軍官，那是一張姿勢(shì)稍顯別扭的肖像：他的眼睛被一個(gè)新時(shí)代的娛樂工具——電視所吸引，而里面播放的是曾經(jīng)被定性為“精神污染”的節(jié)目，也是政府曾經(jīng)極力反對(duì)，要保護(hù)人們不受其害的東西。群體肖像則包括青少年時(shí)期的影像，描繪的是劉煒和他的朋友們?cè)诩抑凶砭茣r(shí)的微醺狀。這些場(chǎng)景最終引發(fā)了玩世現(xiàn)實(shí)主義流派一說，但是繼劉煒將視角轉(zhuǎn)向?qū)ι睢?duì)社會(huì)、對(duì)人類習(xí)性進(jìn)行觀察后，他便很快擺脫了這種對(duì)他的歸類，并在后來的作品中繼續(xù)描繪他所觀察到的事物，再進(jìn)一步找到眾多他尚未發(fā)現(xiàn)的東西。

20世紀(jì)90年代后期，劉煒的作品在內(nèi)容和色調(diào)上變得更為陰暗。 在作品中，他的業(yè)務(wù)往來和濫用環(huán)境都成為尖銳的例證， 來佐證人類是一股毀滅性的力量。不過，貫穿始終的是劉煒一直對(duì)繪畫過程表現(xiàn)出的非凡關(guān)注度（與他同輩人相比，幾乎到了不合時(shí)宜的地步）。好在劉煒對(duì)時(shí)尚的態(tài)度就像別人如何看待他的藝術(shù)一樣，他都不太看重。劉煒作品的風(fēng)格、紋理、整個(gè)外觀都是清新而飽滿的，并充滿了無窮無盡的微小想法和細(xì)節(jié)，需要反復(fù)體會(huì)才能感覺得到，這一點(diǎn)幾乎可以說是對(duì)藝術(shù)愛好者的“獎(jiǎng)賞”。