有一回，吳冠中觀看到羅爾純作畫，不禁點(diǎn)頭稱贊。孰料再回頭看時(shí)， “發(fā)現(xiàn)我把之前他覺(jué)得好的地方全描沒(méi)了”，羅爾純笑著說(shuō)。過(guò)往歷歷在目，此后，他再也不會(huì)去修飾作的畫，“順著感覺(jué)畫下來(lái)，你才能更容易畫出屬于自己內(nèi)心的東西。” 彼時(shí)外部社會(huì)環(huán)境處在變革與激蕩期，校園這一寸方土上也難獲得安寧。1964年，北京藝術(shù)師范學(xué)院解散，羅爾純被調(diào)往中央美術(shù)學(xué)院。一年后，在無(wú)法抵擋的時(shí)代洪流前面，傷痕被烙在生命的記憶中，得與失，很難用一筆去描繪。被派到國(guó)務(wù)院賓館畫裝飾畫后，羅爾純發(fā)現(xiàn)李苦禪、吳作人等也在其中。在他們的影響下，他開(kāi)始學(xué)習(xí)和創(chuàng)作國(guó)畫。有時(shí)福禍相倚，命運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)就在一瞬間。羅爾純深知自己完全是在自我挑戰(zhàn)，但油畫和國(guó)畫是完全不同的繪畫體系，“油畫重體例、結(jié)構(gòu)和色彩，國(guó)畫重線條、意境，看似筆畫隨意間其實(shí)表現(xiàn)的是一種境界?！币恢敝矣趯憣?shí)的羅爾純，開(kāi)始頓悟，從束縛中跳出，也更加自如地隨心畫下每一筆。后來(lái)，他們逐一恢復(fù)各自正常的生活。羅爾純?cè)凇皦阂帧痹S久之后，爆發(fā)了一次創(chuàng)作的高潮，從20世紀(jì)70年代的《桂林三月》、《陽(yáng)朔風(fēng)景》到80年代的《樹(shù)》、《望》和《鳳凰古城》等，他在游歷中將美景記錄，尤其是在西雙版納，他留下了厚厚一畫本的速寫。在80年代初畫壇的鄉(xiāng)土風(fēng)情熱當(dāng)中，代表人物除了羅爾純外，還包括陳丹青、羅中立、何多苓等等。但羅爾純從心里一直排斥外界給他安上的“鄉(xiāng)土畫家”的頭銜，他覺(jué)得“把一個(gè)人的創(chuàng)作給框住了，不好”。隨心而作，本色生活 1991年，羅爾純?cè)谕瓿勺髌贰毒旁隆返臅r(shí)候，也結(jié)束了藝術(shù)教育生涯。畫中，一片色彩斑斕的紅土地，與之形成鮮明對(duì)比的是年輕的湘西母親臉上的安靜與祥和，讓整幅繪畫處于一種張力與內(nèi)斂的對(duì)抗中。這就像是羅爾純的畫作與他的個(gè)性之間的強(qiáng)烈反差。筆觸所到之處，永遠(yuǎn)絢爛多彩，洋溢著激情；但了解他的人都知道，謹(jǐn)言慎行才是他一生奉守的準(zhǔn)則。