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畫家陳欣

第零空間藝術(shù)總監(jiān)王海英看過陳欣的作品說：“在我眼中，陳欣是一位鮮有的‘守望者’，孤獨(dú)而執(zhí)著，倔強(qiáng)而超然，守護(hù)著心靈的純凈、藝術(shù)的永恒，一步一步，筑建著屬于自己的輝煌。”陳欣的畫面仿佛具有特殊的魔力，讓觀眾沉浸其中而難以自拔。在陳欣的絕大部分作品中，我們很難識別具體的形象。有時(shí)依稀能夠看出有廢棄的建筑，模糊的風(fēng)景，變形的人體，但這些形象本身都不重要。陳欣創(chuàng)作時(shí)可能會(huì)有具體的動(dòng)機(jī)，甚至有清晰的形象，但這些動(dòng)機(jī)和形象只是作為顛覆的對象暫時(shí)出現(xiàn)。陳欣將人們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)中的所有形象全都打碎，然后在一片廢墟上尋找他的形象，一種用他的感覺建立起來的形式，一種只能用節(jié)奏和韻律來詮釋的形式。陳欣用他的繪畫在探尋一種精神形式，構(gòu)建他的心靈圖像。

只有在打碎物質(zhì)形象之后，才能重建精神形象。正因?yàn)槿绱耍愋烙删呦笞呦蛄顺橄蟆５牵愋赖睦L畫并不是單純的抽象。在抽象的構(gòu)造之下，埋藏著具象的廢墟。陳欣的繪畫，讓我們想起榮格的集體無意識理論。意識具有幽深的縱深結(jié)構(gòu)，表面的自我意識之下掩埋著深不可測的集體無意識。陳欣的繪畫也有這種縱深結(jié)構(gòu)。但是，與榮格的集體無意識理論不同，陳欣的繪畫底層潛伏的是意識，表層顯露的是無意識。陳欣力圖在意識之上建構(gòu)他的無意識，而不是相反。對于他的這種建構(gòu)過程來說，最重要的環(huán)節(jié)就是摧毀。只有摧毀意識之后，無意識才有機(jī)會(huì)得以流露。我們從其作品中感受到的那種厚重和神秘，正是源于他特殊的重建過程。