傳說，鳳凰涅槃，浴火重生，火便成了鳳凰的養(yǎng)料，它使其羽更豐、音更清。畫家陳欣在對(duì)待自己畫面嚴(yán)格要求上跟鳳凰是有著極大的相似之處的，他對(duì)藝術(shù)語言的純粹性和表現(xiàn)力，有其嚴(yán)格的自我控制能力，他無情地“修理”自己的畫面，構(gòu)成了現(xiàn)在畫面上耐人尋味的藝術(shù)特征。

記憶系列1

2012年5月19日，在798藝術(shù)區(qū)第零空間開幕的“廢墟中的輝煌——陳欣繪畫展”，向觀眾展示了陳欣一系列的繪畫精品。該展由彭鋒策劃，第零空間與北京大學(xué)美學(xué)與美育研究中心聯(lián)合主辦。此次展覽策展人彭鋒對(duì)于陳欣的藝術(shù)創(chuàng)作別有一番見解，陳欣執(zhí)著于他的繪畫，幾十年如一日。繪畫如同他的生命，其他的東西可以舍棄，繪畫必須終生相隨。從最初對(duì)寫形的樸素渴望，到今天在抽象繪畫中追求一種高級(jí)趣味和精神境界，陳欣終于在繪畫中找到了他的安身立命之所。陳欣的抽象繪畫，與當(dāng)前流行的各種抽象樣式全然不同。它不像經(jīng)過極簡(jiǎn)主義洗禮之后的抽象那樣單純，也不像具有表現(xiàn)主義風(fēng)格的抽象那樣充滿激情，還不像受中國(guó)風(fēng)影響的抽象那樣追求意境。陳欣從歐洲古典主義油畫那里獲得啟示，將其中的格調(diào)和趣味巧妙地轉(zhuǎn)移到自己的抽象之中，從而創(chuàng)造出了一種與眾不同的抽象類型。陳欣的抽象繪畫厚重而不呆板，放縱而有收斂，單純而有密度，繁多而不雜亂。從陳欣的作品中，我們仿佛感覺到神秘的深淵中有意義涌動(dòng)。