月夜 斑駁的畫(huà)面，迷離的人，墨色暈染與線(xiàn)描勾勒相得益彰，說(shuō)不出的融洽，這便是禹海亮畫(huà)面的簡(jiǎn)單描述了。禹海亮科班出身，傳統(tǒng)筆墨功夫扎實(shí)，他畫(huà)面中的人物是“變形”的，變形這種藝術(shù)手法在中國(guó)明清時(shí)期已流傳過(guò)，陳洪綬便是這樣一位變形人物畫(huà)大師?！睹缗盗小肥怯砗Ａ良儍糇冃物L(fēng)格的代表。用礦物質(zhì)顏料在生宣紙上達(dá)到的藝術(shù)效果，禹海亮進(jìn)行著別具一格的藝術(shù)重構(gòu)和審美創(chuàng)造。 湖南妹子的“潑辣”眾人皆知，相較而言湖南男人顯得低調(diào)許多，接觸過(guò)禹海亮的人都知道，作為典型的湖南男人，他性情粗獷，幽默風(fēng)趣，尤其酒后更是妙語(yǔ)連珠，深得周?chē)笥严矏?ài)。都說(shuō)觀(guān)畫(huà)如觀(guān)人，人品與畫(huà)品有著脫不了的干系，禹海亮的作品從早先的《家族系列》《銀灰系列》到《苗女系列》，這都跟他的家鄉(xiāng)有著深刻聯(lián)系，禹海亮的家鄉(xiāng)在那個(gè)集聚了以苗、侗為主的十余個(gè)少數(shù)民族，在那里，每逢節(jié)日，姑娘們都會(huì)頭戴銀飾、耳系金環(huán)、頸戴項(xiàng)鏈、胸披銀花、手戴銀鐲，光彩奪目。禹海亮的目光一度長(zhǎng)期鎖定在那片質(zhì)樸的原生態(tài)文化中，創(chuàng)作出無(wú)數(shù)佳作。 禹海亮秉持傳統(tǒng)，“變”是他秉持傳統(tǒng)的精義所在。歷史不可重復(fù)，每一段傳統(tǒng)都結(jié)合著當(dāng)時(shí)的文化，而任何時(shí)代的文化又是不可復(fù)制、重復(fù)的，所以隨時(shí)代而變是秉持傳統(tǒng)的唯一方式。禹海亮的畫(huà)風(fēng)也沒(méi)有刻意固定過(guò)一種模式，不同的時(shí)期有著不同的心境，自然而然的就有了不同的圖式，不用刻意求變，隨性、隨緣。。。。。。淡然的心境使得禹海亮愜意的徜徉于創(chuàng)作與教學(xué)之間，他樂(lè)在其中。 
驚艷·之一 繪畫(huà)無(wú)需拘泥于形式 涂鴉是每個(gè)兒童的樂(lè)趣，而如果這種涂鴉能受到家長(zhǎng)、老師的表?yè)P(yáng)，對(duì)于小孩子來(lái)講那種心情比什么都來(lái)的激動(dòng)，禹海亮至今還清晰的記得畫(huà)黑板報(bào)受到老師表?yè)P(yáng)后的喜悅心情，憑著這股子熱情，他堅(jiān)持畫(huà)畫(huà)一直到了大學(xué)，靠著自己的努力與對(duì)繪畫(huà)的真誠(chéng)，他為自己繪畫(huà)道路做下了很好的鋪墊。 藝報(bào)：你是從何時(shí)喜歡繪畫(huà)的？ 禹海亮：我自幼受父親的影響，喜歡上了繪畫(huà)。還依稀記得小學(xué)出黑板報(bào)時(shí)得到了老師的贊許時(shí)的那種激動(dòng)心情，自然而然的慢慢開(kāi)始喜歡上了繪畫(huà)。 藝報(bào)：學(xué)習(xí)繪畫(huà)的過(guò)程中，都經(jīng)歷了些什么呢？ 禹海亮：上大學(xué)的時(shí)候就喜歡搞些創(chuàng)作，常常獨(dú)自一人畫(huà)到很晚，后來(lái)?xiàng)顣源謇蠋熆次胰绱税V迷特地為我開(kāi)了一間教室，那段時(shí)間我畫(huà)了大量的速寫(xiě)，利用假期常常去少數(shù)民族村落感受生活。 藝報(bào)：你喜歡哪些畫(huà)家？ 禹海亮：我喜歡的畫(huà)家很多，最有代表性的如西方的畢加索、中國(guó)的周思聰?shù)?，每個(gè)畫(huà)家都有各自的語(yǔ)言和風(fēng)格，具體到某個(gè)畫(huà)家，我大都是只喜歡他作品中的某一部分，比如構(gòu)圖、或者造型等等。 藝報(bào)：影響你藝術(shù)創(chuàng)作的因素有那些？ 禹海亮：最主要的應(yīng)是心境吧，不同的心境就會(huì)有著不同的創(chuàng)作狀態(tài)以及不同的表現(xiàn)語(yǔ)言，作品是畫(huà)家內(nèi)心世界的外化，貴在有感而發(fā)，來(lái)源于生活，再有就是從圖片上去感受，適當(dāng)?shù)睦镁W(wǎng)絡(luò)，這也是很重要的方面。 藝報(bào)：你的創(chuàng)作上追求是什么？ 禹海亮：我在創(chuàng)作的過(guò)程中還是比較追求自由隨性的，但是在畫(huà)面整合的過(guò)程中還是思考的比較多，主要是體現(xiàn)在繪畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言上。 藝報(bào)：怎樣化解藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的問(wèn)題與困擾？ 禹海亮：我覺(jué)得在繪畫(huà)的過(guò)程中基本都是處在一種愉快的氛圍里，當(dāng)然遇到困惑是每個(gè)畫(huà)家都會(huì)有的，碰到這些問(wèn)題我都會(huì)先放下來(lái)，出去走一走，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，以輕松的心態(tài)來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。 風(fēng)景在變，畫(huà)面轉(zhuǎn) 每個(gè)畫(huà)家都有自己所擅長(zhǎng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，選擇不同的客觀(guān)對(duì)象進(jìn)行藝術(shù)加工，并在不斷的研習(xí)之中產(chǎn)生變化，尋求突破，這種突破是與內(nèi)心相關(guān)，與其說(shuō)是突破不如說(shuō)是自身藝術(shù)思想的轉(zhuǎn)化。禹海亮的畫(huà)不能簡(jiǎn)單的歸類(lèi)于人物或是山水，亦或是工筆、寫(xiě)意等，他的畫(huà)面隨著他人生中不同經(jīng)歷、不同見(jiàn)解不斷變化著。 藝報(bào)：從你的作品看，有幾個(gè)不同的時(shí)期，像是“苗女系列”“都市系列”等，他們之間為什么有這樣的聯(lián)系？ 禹海亮：我畫(huà)的以苗女為代表的人物基本都是和山水等景物相互融合在一起的，注重畫(huà)面的構(gòu)成形式。從95年以后慢慢的對(duì)都市題材產(chǎn)生了興趣，實(shí)際上二者沒(méi)有什么矛盾，就都市和苗女系列而言，前者更加單純、厚重，而后者在厚重中更加突出了構(gòu)成形式。 藝報(bào)：你的“驚艷”系列有了很大的轉(zhuǎn)變，在畫(huà)面形式結(jié)構(gòu)上有了很大形式的突破，這種轉(zhuǎn)變是出于什么樣的考慮，是從什么時(shí)期開(kāi)始畫(huà)的？ 禹海亮：我的“都市系列”以一種恒定的構(gòu)圖形式出現(xiàn)，畫(huà)面以特寫(xiě)的形式只表現(xiàn)一個(gè)都市麗人，構(gòu)圖單純、純粹，這樣整體呈現(xiàn)會(huì)使作品顯得更強(qiáng)烈些?！绑@艷系列”處在一種過(guò)渡階段，與后面所創(chuàng)作的“女孩系列”是有區(qū)別的，“驚艷系列”更加突出了環(huán)境，而“女孩系列”圖式則更單純一些。特別是在這樣一個(gè)人心浮燥的年代，單純的圖像會(huì)給人以清新、強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。 藝報(bào)：“驚艷系列”是從何時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作的呢，你是怎樣認(rèn)定它的意義的呢？ 禹海亮：“驚艷系列”也是從95年之后開(kāi)始創(chuàng)作的，在創(chuàng)作過(guò)程中逐漸的將我對(duì)女性、對(duì)生活的理解與感悟呈現(xiàn)出來(lái)。我的都市系列比較注重于服飾方面的刻畫(huà)，我覺(jué)得服飾最能表現(xiàn)作品的時(shí)代性。 藝報(bào)：介紹一下“苗女系列”的創(chuàng)作經(jīng)歷？ 禹海亮：“苗女系列”的創(chuàng)作初衷應(yīng)緣與苗寨的神秘、恬靜，那里的人、山、樹(shù)都會(huì)帶來(lái)神秘的感覺(jué)，靈秀之中透出厚重感，這與我80年代到貴州黔東南地區(qū)的寫(xiě)生創(chuàng)作有關(guān)，那個(gè)時(shí)候當(dāng)?shù)亟煌ǚ浅ｉ]塞，坐車(chē)就要一兩天，還要步行才能進(jìn)到少數(shù)民族的寨子里，正因?yàn)檫@樣，他們的村寨還保持著原始的生活狀態(tài)，這種原生態(tài)感動(dòng)了我，特別是當(dāng)?shù)氐姆椇徒ㄖ?，這些都很難用傳統(tǒng)的繪畫(huà)手法表現(xiàn)，慢慢的我開(kāi)始嘗試探索一種新的表達(dá)方式，這種方式很難通過(guò)單一的傳統(tǒng)水墨達(dá)到，于是我就采用了一種完全是皴擦的手法，在圖式上廣泛綜合了少數(shù)民族傳統(tǒng)文化中的面具、建筑、壁畫(huà)、刺繡中的各種圖案，以及勞動(dòng)、生活中各種用品的造型等諸多語(yǔ)言元素，將服飾、建筑、人物等融合到一起，畫(huà)面用圖騰式的表現(xiàn)手法，再采用油畫(huà)式的裝裱，給人以很強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，從厚重中透出秀美的感覺(jué)。這種感覺(jué)始終吸引著我進(jìn)行創(chuàng)作，并自然就流露到我的畫(huà)作里邊。 |
