文/筱北

陳丹青-《國(guó)學(xué)研究院》中國(guó)嘉德2012年秋拍拍品-成交價(jià)：2070萬(wàn)元人民幣

導(dǎo)語(yǔ)：還記得人們?cè)诟哒勯熣摗皬垥詣偟淖髌纺芊癯删椭袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)首件過(guò)億拍品？”還記得年輕藝術(shù)家賈藹力的作品高價(jià)成交后人們預(yù)測(cè)年輕藝術(shù)家的崛起，還記得……無(wú)論回憶是苦是甜，一旦走出回憶，現(xiàn)實(shí)總是多了一份沉重感和壓力。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)走高的美好想象紛紛和流拍擦肩而過(guò)，一輪更比一輪“見(jiàn)底”的成交價(jià)和成交率亦在處處舔舐中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)破裂的傷口?！百N有中國(guó)符號(hào)標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧，或在泡沫擠干的低價(jià)位上不斷流標(biāo)，或以市場(chǎng)價(jià)30%或更低的‘白菜價(jià)’成交。”香港蘇富比2012年秋拍中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)落槌后，策展人顧振清在微博中如是說(shuō)。而在已經(jīng)結(jié)束的中國(guó)嘉德2012年秋拍中，雖然本季嘉德順應(yīng)市場(chǎng)趨勢(shì)，全面下調(diào)作品估價(jià)，并且對(duì)拍品類型進(jìn)行重組：具有“中國(guó)符號(hào)”的作品大面積缺席，同時(shí)提高傳統(tǒng)寫實(shí)作品的數(shù)量。但這次傳統(tǒng)寫實(shí)作品仍沒(méi)能“救市”， 126件拍品僅以6813萬(wàn)元的總成交額和63%的成交率顯得比春拍成績(jī)更為單薄。同時(shí)，主打經(jīng)典老油畫的誠(chéng)軒亦無(wú)拍場(chǎng)亮點(diǎn)，但依舊被當(dāng)做“黑馬”立于秋拍市場(chǎng)。足以料想，一方面，弱市之下，不退則進(jìn)的自我安慰思想深深駐扎在眾人心中，另一方面，弱市抄底的思想也在更多的買家心中滋生。然而，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在是否是抄底的好時(shí)機(jī)？當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是否已經(jīng)觸底？

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)“換手”

劉尚勇曾經(jīng)指出：“當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是否觸底，首先要考慮這個(gè)底線誰(shuí)來(lái)定？”

上世紀(jì)90年代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)還未成型。不論是社會(huì)面貌，還是藝術(shù)家個(gè)人生活狀態(tài)以及對(duì)藝術(shù)飽含的高度敬意，都使得作品具有對(duì)特殊時(shí)代的高度感悟。這類具有藝術(shù)歷史厚重感的作品被首先開(kāi)發(fā)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的藏家購(gòu)買建倉(cāng)，但率先開(kāi)發(fā)的藏家恰恰是國(guó)外藏家，如?？撕陀葌愃?。之后，隨著中國(guó)藏家的興起以及畫廊和拍賣行的發(fā)展，這一批藝術(shù)家的作品市場(chǎng)如日中天，不僅如此，亦帶動(dòng)了剛剛興起的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)。還處在藝術(shù)市場(chǎng)初級(jí)階段的中國(guó)藏家采用簡(jiǎn)單的“聽(tīng)市場(chǎng)”方式，跟風(fēng)掀起了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的第一輪熱潮。而在經(jīng)歷過(guò)一次暴跌之后，從2010年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)再次以崛起之勢(shì)站立在二級(jí)市場(chǎng)上的時(shí)候，這個(gè)市場(chǎng)就已經(jīng)不再以簡(jiǎn)單的購(gòu)買方式為主導(dǎo)，藏家對(duì)作品的經(jīng)典性以及藝術(shù)家代表性的追求已經(jīng)取代了原本的用耳朵購(gòu)買的方式。2012年，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)再次陷入調(diào)整。市場(chǎng)經(jīng)過(guò)這一次調(diào)整，國(guó)內(nèi)藏家的購(gòu)買方式再次發(fā)生變化，并且這次變化，已經(jīng)上升為質(zhì)的變化：國(guó)外藏家首先建立的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)概念逐漸被打破，真正意義上的藝術(shù)品收藏概念被打開(kāi)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)也逐漸由中國(guó)藏家為主導(dǎo)。北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉說(shuō)：“從2008年到現(xiàn)在，其實(shí)中國(guó)藏家已經(jīng)經(jīng)過(guò)了三個(gè)階段，第一個(gè)階段是簡(jiǎn)單消費(fèi)，就是聽(tīng)到了什么名字就買什么作品；第二個(gè)階段是大家只買重要的作品，可是藝術(shù)市場(chǎng)的重要作品已經(jīng)很稀少了；第三個(gè)階段，也就是目前藏家正在經(jīng)歷的階段，這個(gè)階段的藏家愿意更有針對(duì)性和更有趣味性的去挑選作品，我喜歡我就是喜歡，我不喜歡，那這個(gè)名是誰(shuí)、這個(gè)人有多重要，都和我沒(méi)有什么關(guān)系。”而11月初，知名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人李蘇橋在微博中也以提問(wèn)的方式調(diào)侃中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)的轉(zhuǎn)變。他說(shuō)道：“倫敦海伍德美術(shù)館(Hayward Gallery)正在展出中國(guó)藝術(shù)家的作品，包括了陳箴、顧德新、梁紹基、沒(méi)頂公司、孫原和彭禹、汪建偉、徐震、段英梅等8位藝術(shù)家，展覽標(biāo)題耐人尋味----藝術(shù)之變，來(lái)自中國(guó)的新方向。展覽大部分作品為尤倫斯、?？思拔鞣狡渌饺耸詹?。 疑問(wèn)是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新方向誰(shuí)說(shuō)了算數(shù)？”此外，著名市場(chǎng)媒體評(píng)論人波洛克近期也表示：“中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)充滿了那種依靠藝術(shù)品轉(zhuǎn)手買賣、在短時(shí)間內(nèi)牟取暴利的‘偽藏家’。而現(xiàn)在這種情況已有所改觀?！辈⑶艺J(rèn)為：“在這種時(shí)期，有著明確、獨(dú)立的收藏理念的當(dāng)代藝術(shù)藏家將會(huì)逐漸建構(gòu)屬于中國(guó)自身的當(dāng)代藝術(shù)收藏體系，并逐漸形成一個(gè)以中國(guó)藏家為主的市場(chǎng)。總體而言，他們也在遵循著當(dāng)代藝術(shù)共同的國(guó)際趨勢(shì)和走向，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)與國(guó)際市場(chǎng)同步。”

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)格局將改變，新市場(chǎng)開(kāi)發(fā)需要時(shí)間

但是，藏家自身認(rèn)識(shí)的提高卻不能在短時(shí)間內(nèi)改變市場(chǎng)格局。主要原因有三點(diǎn)。

首先，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)政策和法規(guī)的不完善在一定程度上制約中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。

中國(guó)海關(guān)對(duì)中國(guó)境內(nèi)藝術(shù)品關(guān)稅的制約一方面遏制了文物藝術(shù)品的流失，但另一方面也阻礙了藝術(shù)品境外市場(chǎng)的流通。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)作為活躍度較大、市場(chǎng)底子薄的門類首先被海關(guān)“盯上”。雖然在香港以及近日在798設(shè)立的“藝術(shù)品保稅區(qū)”能夠緩和一部分關(guān)稅帶來(lái)的開(kāi)銷，但藝術(shù)品保稅區(qū)是否能真正緩減藝術(shù)品稅收帶給藝術(shù)市場(chǎng)的壓力？暫且不談地理交通位置的不便利，也不談這項(xiàng)工程從啟動(dòng)到最終形成規(guī)模需要多長(zhǎng)時(shí)間，“藝術(shù)品保稅區(qū)”的本質(zhì)似乎就與正在發(fā)展中的中國(guó)藏家收藏思維存在一定差異。董夢(mèng)陽(yáng)曾經(jīng)談到：“在保稅區(qū)里保存不用繳納關(guān)稅，但是不能不拿出來(lái)，這不是藝術(shù)品交易的最終目的。交易藝術(shù)品的最終目的就是要收藏、進(jìn)入家庭?！?/p>

另外，對(duì)于限制當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的贗品泛濫、市場(chǎng)結(jié)構(gòu)失調(diào)等問(wèn)題，北京市場(chǎng)準(zhǔn)備實(shí)施為進(jìn)入市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)品進(jìn)行“身份證登記”制度。但過(guò)早對(duì)還未全面成形的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行調(diào)控，劉尚勇也用六點(diǎn)概括其不可實(shí)施的理由。（見(jiàn)文《藝術(shù)品“身份證登記”制度可否解決格調(diào)不高、贗品泛濫等問(wèn)題？》）

其次，藝術(shù)品基金集體調(diào)整，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)腳步放緩。2010年前后，先后有幾十家基金及信托公司進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)品作為升值潛力較大的種類被基金公司作為投資組合的首選。但是“中國(guó)式藝術(shù)基金”年限通常較短。據(jù)報(bào)道：“未來(lái)的1-2年，是藝術(shù)品信托的退出年，2013年底前，將有29款產(chǎn)品面臨兌付期，涉資26.42億元?！彼囆g(shù)品拍賣作為基金產(chǎn)品最佳的出貨途徑，在未來(lái)的一兩年里，二級(jí)市場(chǎng)必定會(huì)充斥此類拍品。但這批基金中的產(chǎn)品多為市場(chǎng)高峰期時(shí)購(gòu)入，相比于現(xiàn)在的市場(chǎng)狀況，顯然很可能陷入“高價(jià)買入，低價(jià)賣出”的尷尬局面。但是，藝術(shù)品基金愿意以多低的價(jià)位出讓這些作品？買家又愿意以多高的價(jià)位買入這些作品？在這場(chǎng)博弈中，買家和藝術(shù)品基金誰(shuí)都不愿意服輸，市場(chǎng)也必將周轉(zhuǎn)于二者之間，短時(shí)間內(nèi)難以應(yīng)付更多的“市場(chǎng)調(diào)整”。

最后，話語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)手，新市場(chǎng)品種開(kāi)發(fā)需要更多時(shí)間。從2005年到2012年，中國(guó)藏家的進(jìn)步有目共睹，短短的7年時(shí)間已經(jīng)完成了收藏3個(gè)階段的轉(zhuǎn)換，在新一輪的市場(chǎng)轉(zhuǎn)換中，藏家思維的改變以及新話語(yǔ)權(quán)的轉(zhuǎn)變也必將影響到下一輪市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)。李蘇橋也曾說(shuō)：“市場(chǎng)的回落常常帶來(lái)新一輪的報(bào)復(fù)性增長(zhǎng)。不過(guò)，下一輪行情，交易的品種會(huì)有所變化，因?yàn)楹苌儆腥藭?huì)在短期內(nèi)，把別人建的‘倉(cāng)’做到一個(gè)歷史新高位?！币簿褪钦f(shuō)“新資本不買舊資本的賬”。

“那么未來(lái)會(huì)成什么樣子？”北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部經(jīng)理賈偉說(shuō)道：“市場(chǎng)上公認(rèn)的最頂級(jí)的作品會(huì)越來(lái)越貴，因?yàn)樗絹?lái)越稀少。而因?yàn)槭詹丶业娜后w變了，藏品可能更具個(gè)性化和多元化，這個(gè)時(shí)候藝術(shù)形式也會(huì)改變，不光體現(xiàn)在架上二維的作品，有可能三維作品如裝置、影像等，只要有人去接受它，慢慢就會(huì)有更多人去接受它，只要出現(xiàn)了領(lǐng)袖型的人物帶動(dòng)大家去認(rèn)識(shí)，那就會(huì)有一撥人對(duì)它更了解?！?/p>

這兩年，拍賣行紛紛開(kāi)發(fā)新市場(chǎng)。中國(guó)嘉德也透露，在嘉德成立20周年之際，將會(huì)推出抽象藝術(shù)專場(chǎng)。但是，新品種的市場(chǎng)開(kāi)發(fā)卻不是拍賣行抱團(tuán)就一定能取暖成功。香港蘇富比在對(duì)年輕藝術(shù)家市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)以及今年秋拍對(duì)抽象藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)力度都不小，但“重拳擊在硬石上”，調(diào)整中的市場(chǎng)終究沒(méi)有給出同等的反彈力度。新市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)總是需要時(shí)間的配合，然而這個(gè)階段需要多久？“在未來(lái)的3年里。”賈偉給出她心中的答案。