C O N T E M P O R A R Y A R T ：在《蝶變》中，蝴蝶是否在呈現(xiàn)某種隱喻的生存狀態(tài)？

陳蕓：蝴蝶在大自然中是品種很多的生物，有上萬(wàn)種之多，但是它的生命卻很短暫。從蛹到蝶變需要很漫長(zhǎng)的過(guò)程，織繭、自縛、破繭而出其實(shí)跟人的生存是一樣的，其實(shí)人如蝴蝶的蝶變是一樣的，人就是一個(gè)不斷裂變的過(guò)程、也是不斷經(jīng)受歷練的過(guò)程。

CONTEMPOR ARY ART ：在您《蝶變》、《面孔》系列油畫(huà)中有一種超越于現(xiàn)實(shí)的美，但是又具備了超現(xiàn)實(shí)的氣質(zhì)，請(qǐng)您談?wù)勱P(guān)于作品的創(chuàng)作初衷。

陳蕓：在《蝶變系列之六》中出現(xiàn)了很多管道以及管道上的氣孔，內(nèi)部的能量從管道的氣孔中無(wú)力地散發(fā)出來(lái)以此來(lái)暗含生存狀態(tài)中無(wú)力的掙扎，《蝶變系列之八》將水面變成了裂紋大地，同樣是呈現(xiàn)人生存的一種無(wú)奈。同樣在《面孔系列之三》中出現(xiàn)的色彩與黑白的反差，目的就是用來(lái)描述、反襯社會(huì)的冷漠，鳥(niǎo)以站在自然的角度反觀(guān)人類(lèi)，眼神中流露著憂(yōu)傷的情緒，而小女孩的形象呈現(xiàn)更是對(duì)人類(lèi)脆弱的象征，《面孔系列之六》中的金魚(yú)其實(shí)是遭受了環(huán)境污染的一個(gè)生命，眼神是憂(yōu)郁的，而畫(huà)面中的人的面部也做了一些“變異”的處理，他們都是體現(xiàn)著面對(duì)社會(huì)中自身無(wú)法改變的事情時(shí)呈現(xiàn)的無(wú)奈的生存狀態(tài)，而他們只能承受。我不會(huì)對(duì)敏感的社會(huì)問(wèn)題做直接的反擊，或許是跟生活環(huán)境、自身性格有關(guān)，在畫(huà)面中不會(huì)出現(xiàn)正面的沖突，更多的是帶有隱喻的反抗，我更希望從自身角度出發(fā)做更委婉的解決。

CONTEMPOR ARY ART ：一種材料的被選擇與藝術(shù)家觀(guān)念的表達(dá)是相契合的，您是因?yàn)樵鯓拥脑蚪佑|并選擇琉璃的，用琉璃來(lái)做是否會(huì)考慮到更好的收藏價(jià)值？

陳蕓：選擇琉璃可能是我對(duì)于琉璃有一種與生俱來(lái)的情結(jié)。2001年的本科畢業(yè)作品我就做了跟琉璃相關(guān)的作品，那個(gè)時(shí)候?qū)τ诹鹆Ь鸵呀?jīng)有了一種特殊的情感，雖然當(dāng)時(shí)還對(duì)于琉璃所知甚少，但是就是由衷的喜歡琉璃所產(chǎn)生的偶然效果。包括我畫(huà)蝴蝶時(shí)同樣會(huì)出現(xiàn)很多偶然性，在密密麻麻的筆觸、線(xiàn)條中會(huì)隱藏著很多“小動(dòng)物”，這不是我刻意去畫(huà)的，他們都是不同線(xiàn)條所形成的偶然結(jié)果。琉璃因?yàn)槠涮厥庑?，藝術(shù)家很少把它作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的媒介，包括開(kāi)設(shè)琉璃專(zhuān)業(yè)課程的院校也很少，而琉璃材料的易碎性以及制作的技術(shù)要求，更讓琉璃的可貴之處凸顯，所以琉璃的價(jià)值肯定是會(huì)有更多的上升空間。但是我選擇琉璃來(lái)做作品也好，還是畫(huà)油畫(huà)也好并沒(méi)有考慮這些東西是否可以賣(mài)錢(qián)，做這些事只是自己?jiǎn)渭兊南矚g，它們讓我很開(kāi)心，讓我很享受這種過(guò)程。琉璃的制作成本很高，所以現(xiàn)在很大程度上我其實(shí)是用油畫(huà)來(lái)養(yǎng)活琉璃。

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