管勇《探索》200x150cm-2007年-北京保利2009年春拍拍品-成交價(jià)：117萬元人民幣

年輕藝術(shù)家如何選

當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值在得到市場認(rèn)可之后，跟風(fēng)最多的是年輕藝術(shù)家，山寨與模仿成了家常便飯。“前5年新興資本加入當(dāng)代藝術(shù)，但是這些資金大部分都投入到市場交易環(huán)節(jié)，資本只管收割前30年的藝術(shù)探索成果，惡炒新藝術(shù)品，但對(duì)學(xué)術(shù)和批評(píng)的基礎(chǔ)建設(shè)一毛不拔，這不僅使前景甚好的新藝術(shù)體制變成一團(tuán)亂局，喪失了良性提升的最好時(shí)機(jī)，而且誤導(dǎo)了社會(huì)和年輕一代對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，比如價(jià)值觀上的金錢和明星崇拜，將三流藝術(shù)家看作大師。”某藝術(shù)評(píng)論家一針見血地指出當(dāng)代藝術(shù)在資本的炒作下種植的惡性毒瘤，商業(yè)資本對(duì)年輕藝術(shù)家造成的傷害愈來愈明顯，曾經(jīng)在拍場中取得不錯(cuò)成績的年輕藝術(shù)家在2012年的秋拍中都沒了蹤影?？梢?，光是靠資本傳銷和娛樂化的媒體推廣沒有任何價(jià)值和意義，“即使把一個(gè)三流藝術(shù)家推上大師寶座，這個(gè)寶座也只能霸占短暫的時(shí)光，不用很久就會(huì)被趕下來。2011年人們對(duì)明星效應(yīng)的疲倦癥就是一個(gè)明證?！?012年春拍，年輕藝術(shù)家賈靄力的作品《蒼白的不止是你》拍賣出550萬港元的高價(jià)，人們驚異于天價(jià)神話的同時(shí)，更會(huì)考慮這樣的拍賣價(jià)格是否和其作品的學(xué)術(shù)價(jià)值深度對(duì)等等問題。

如何來判斷一個(gè)優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，拍賣的紀(jì)錄？參加的展覽？還是所獲的獎(jiǎng)項(xiàng)？正如美協(xié)就是一張硬底牌，畫院畫家就是一紙保證書一樣的道理，年輕藝術(shù)家也希望靠著一些參展記錄和獲獎(jiǎng)經(jīng)歷來包裝自己，“必須要參展，雖然大部分都是商業(yè)性的展覽，這是在這個(gè)圈子里提高曝光率的必須途徑。”藝術(shù)家沈先生介紹說今年參加的群展就有7個(gè)之多，有時(shí)候還會(huì)配合一些展覽的主題創(chuàng)作新作品，有批評(píng)家提出，“商業(yè)運(yùn)作把很多優(yōu)秀的藝術(shù)家都納入到藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中，每年要拿出百分之七十的經(jīng)歷來應(yīng)付市場和展覽的邀約、買單。長遠(yuǎn)來看，這是一種傷害，藝術(shù)家不要過度關(guān)心市場，安心做學(xué)術(shù)，做作品才是正經(jīng)事?！?/p>

如今，各種展覽、獎(jiǎng)項(xiàng)被資本操作、控制的可能性非常大，由明星效應(yīng)來判斷一個(gè)年輕藝術(shù)家的藝術(shù)價(jià)值其實(shí)并不客觀，“現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家被資本透支得太厲害，”批評(píng)家顧振清指出，“今年有幾個(gè)年輕藝術(shù)家群展，也有一些獎(jiǎng)項(xiàng)，但是真正比較出彩的藝術(shù)家卻很少?！?藝術(shù)國際主編吳鴻解釋說，“從去年到今年，無論是冠以‘扶持’、‘未來’、‘新銳’等各種不同名目的展覽，他們選出來的藝術(shù)家，實(shí)際上都是具備了商業(yè)運(yùn)作的可能性。為什么架上繪畫會(huì)占那么大的比例？既然談到一個(gè)學(xué)術(shù)的概念，為什么這么多的展覽選出來的藝術(shù)家里居然沒有一個(gè)做行為藝術(shù)的或者做裝置藝術(shù)的，影像藝術(shù)的比例也很少。我們?cè)倏醇词故羌苌系牟糠?，為什么大多?shù)都是那些裝飾性強(qiáng)的風(fēng)格？這種作品可以代表青年藝術(shù)家的未來？我是持懷疑態(tài)度的。”

雖然當(dāng)代藝術(shù)的典型標(biāo)志是新觀念、新形態(tài)、新載體，藝術(shù)作品具備其中一二個(gè)特點(diǎn)，也只可稱得上值得關(guān)注而已。在798藝術(shù)區(qū)，一些簡單的模仿作品已經(jīng)很容易被剔除，但是一些新奇百出的創(chuàng)新作品，卻迷惑了不少藏家。簡單的拿來，沒有傳承的創(chuàng)新，在如今的當(dāng)代藝術(shù)中非常多見。記得曾經(jīng)的中央美院，四個(gè)工作室的風(fēng)格是完全迥異的，但是等到那些明星畫家都賣出天價(jià)的時(shí)候，大部分年輕藝術(shù)家的風(fēng)格都開始變得非常“當(dāng)代”。不可否認(rèn)優(yōu)秀的當(dāng)代觀念沖擊了年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作理念，但是這種急速的轉(zhuǎn)變不得不引起其他的思考。一個(gè)寫實(shí)功底特別好的學(xué)生，最近在用各種新材料做藝術(shù)品創(chuàng)作，“現(xiàn)在誰還畫人物畫，你看市場上哪里還在賣那些東西?！痹诋?dāng)代藝術(shù)市場上，一些東方不東方，西方不西方，沒有傳承性、研究性的藝術(shù)作品比比皆是?！皩W(xué)術(shù)研究和學(xué)院訓(xùn)練是一個(gè)長期的積累過程，年輕一代藝術(shù)家在技藝上追上了國際潮流，但在藝術(shù)思想上的學(xué)院訓(xùn)練尚未建立，造成他們與上兩代一樣，在本科期間先天不足的知識(shí)訓(xùn)練，既不懂西方亦不懂傳統(tǒng)?！眳区櫉o奈地提到。

在藝術(shù)圈，經(jīng)常聽到的一句話是，“你做的這些應(yīng)該比較好賣。”著急跟著潮流走，卻忘了問一問自己心里到底想要什么，應(yīng)該做怎樣的藝術(shù)，這也是如今的年輕藝術(shù)家不能撐起一片天地的真正原因。“政治波普”、“玩世現(xiàn)實(shí)主義”、“艷俗藝術(shù)”過后，是“卡通時(shí)代”，“卡通”還沒紅起來，就沒有人再買賬了，欲速則不達(dá)，中國需要的是健全的、層次性的審美體系和創(chuàng)作體系。

在市場中選擇年輕藝術(shù)家，“除對(duì)作品有一個(gè)基本判斷外，還要關(guān)注藝術(shù)家表達(dá)的態(tài)度和強(qiáng)調(diào)的觀念，以及處理作品的能力。其中，還包括藝術(shù)家在追求上的堅(jiān)持，以及一如既往的精神和毅力?！彼囆g(shù)批評(píng)家劉淳介紹說，判斷一件藝術(shù)作品的好壞，除了直觀鑒賞和聽取批評(píng)家的意見，重要的還在于多關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)作理念和成長路徑。

相比較于架上繪畫，一些多媒體、攝影等藝術(shù)作品在國內(nèi)市場慘淡，小劉是中央美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)畢業(yè)的，后來與攝影相結(jié)合創(chuàng)作出一些具有當(dāng)代觀念的藝術(shù)作品，“前兩年與意大利的一個(gè)畫廊簽約了，后來歐洲的經(jīng)濟(jì)狀況不好，就改簽了德國的一個(gè)畫廊，明年將會(huì)辦一個(gè)展覽?！碧岬絿鴥?nèi)的市場，小劉也有著自己的困惑，“國內(nèi)這些新形式的東西不好賣，價(jià)格也比較便宜，比如我在國外一張是2萬元，國內(nèi)的畫廊則認(rèn)為這個(gè)價(jià)格根本沒法做。”從事多媒體創(chuàng)作的田小磊也提到，“國內(nèi)藏家連照片都接受不了，新媒體這種創(chuàng)作就更不用說了?！彼研旅襟w作品中的片段打印出來，再用丙烯或者油畫顏料在上面再創(chuàng)作，“這樣以繪畫的形式出售才會(huì)有點(diǎn)市場，下一步，我會(huì)用片子里的素材做一些雕塑?！睂?duì)于這些新興的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)形式，在國內(nèi)被市場認(rèn)可估計(jì)還需要一定的時(shí)間。