西班牙哲學(xué)家?jiàn)W爾特加·伊·加塞特曾在《關(guān)于新藝術(shù)的對(duì)話(huà)中》談到藝術(shù)家視角的問(wèn)題，其中一句話(huà)簡(jiǎn)潔明了卻點(diǎn)明主旨，他說(shuō)，“在繪畫(huà)中變化、運(yùn)動(dòng)的，借著自身的移動(dòng)創(chuàng)出不同外觀與風(fēng)格的，就是畫(huà)家的視角，別無(wú)其他。”所以，我們也許可以這么理解，一張作品區(qū)別于其他作品的決定性因素是“視角”，而不是其他。而這種決定性更多的來(lái)自畫(huà)家自身的修養(yǎng)、心境、經(jīng)歷等，這個(gè)道理其實(shí)很簡(jiǎn)單，也就是所謂“一萬(wàn)個(gè)人眼里有一萬(wàn)個(gè)哈姆雷特”。用彩墨等材料描繪植物、風(fēng)景的藝術(shù)家很多，這其中不乏大家之作，而我們卻能從中輕易的發(fā)現(xiàn)王清州的彩墨作品，別致、精彩，更多的是活力，讓它們看起來(lái)與眾不同且光芒四射。王清州以書(shū)入畫(huà)卻又不限于此，他的視角新奇、熱情，使他的作品看起來(lái)更像是當(dāng)代實(shí)驗(yàn)彩墨，而不是傳統(tǒng)水墨作品。

王清州擅畫(huà)植物，大片的花、濃密的竹、分不清枝脈與芽葉的樹(shù)木……濃烈的色彩，看起來(lái)雖然小小一幅，但下筆卻異常謹(jǐn)慎，帶著金石感的線(xiàn)條看起來(lái)鏗鏘有力，但又流暢淋漓。這樣的筆法大概與他長(zhǎng)期臨摹北魏、漢碑有關(guān)，書(shū)法講究的行云流水、一氣呵成被他完美的融匯在了繪畫(huà)中，那么濃密和熱烈的畫(huà)面卻找不到一絲一毫的遲疑和猶豫。以書(shū)法入畫(huà)的藝術(shù)家很多，古時(shí)講求金石感，強(qiáng)調(diào)皴法線(xiàn)條的遒勁，但王清州的線(xiàn)條金石感更多的來(lái)自漢碑中的起承轉(zhuǎn)合，一絲不茍，有勁道，但又不失柔媚，看似清淡，卻又蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)的力量，撲面而來(lái)。

當(dāng)代藝術(shù)家作畫(huà)，很多人刻意追求媚俗，又有很多人盡量回避，讓畫(huà)面素凈清曠，但王清州又有所不同，與其說(shuō)他善用艷色，倒不如說(shuō)他喜用艷色，大片的色彩暈染在畫(huà)面上，按照平日里對(duì)“大紅大綠”的想象，總覺(jué)得畫(huà)面應(yīng)該是庸俗不堪，但親眼看到王清州的畫(huà)的時(shí)候，卻讓人忘卻先前的想象，只覺(jué)心曠神怡，雅致脫俗。其實(shí)細(xì)想，真正的自然亦是如此，炎炎夏日里，紅色芭蕉等濃烈色彩的花卉旁，你可以感受到的卻是清涼與爽快，而不是我們慣常想象的厚重色彩下的悶熱。也正是這樣，王清州筆下看似夸張的色彩卻是真正的師法自然，那種隨著色彩而來(lái)的清涼感與真實(shí)感，只有對(duì)色彩有著充分認(rèn)知的人才能有這樣的下筆與感觸。王清州曾表示除了師法自然外，自己描繪的有些植物是夸張的植物，比如他筆下的梅花，是大片的，似櫻花般爛漫，而現(xiàn)實(shí)的梅花卻是疏朗清冽的，但細(xì)看畫(huà)面，感受不到違背的感覺(jué)，只會(huì)讓人得到極致美感的享受，這何嘗不是一種生于自然又升華自然的燦爛美感呢？