上世紀(jì)七十年代，香港成了亞洲四小龍，同時(shí)香港藝術(shù)發(fā)展從傳統(tǒng)步向國(guó)際。據(jù)香港最早一批經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品買賣生意的李雪盧記得，1978年中國(guó)改革開放，內(nèi)地的藝術(shù)品流進(jìn)香港藝術(shù)品市場(chǎng)于中國(guó)改革開放之后開始蠕動(dòng)，由于近代中國(guó)的戰(zhàn)亂，香港更成了嶺南畫派的避秦之地，1990年市場(chǎng)更熱鬧起來(lái)。“當(dāng)時(shí)我和一班行家在北京飯店長(zhǎng)租了兩個(gè)房間，與內(nèi)地畫家交流聚會(huì)，雖然已有拍賣會(huì)和展覽，那時(shí)市場(chǎng)還未成熟。” ???

約1978-79年之間（確切年期無(wú)從查證），International Asian Antiques Fair（亞洲國(guó)際古董藝博會(huì)）在香港中環(huán)的富麗華酒店舉行，這應(yīng)該是香港最早的藝博會(huì)，當(dāng)其時(shí)展品以古董為主。1991年，來(lái)自美國(guó)的一對(duì)夫婦David & Lee Ann Lester曾在香港舉行了名為Art Asia 的藝博會(huì)，他們把分別來(lái)自亞洲、北美洲、南美洲、歐洲和澳洲的畫廊帶進(jìn)香港。在昔日的藝博會(huì)場(chǎng)刊中可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)Art Asia強(qiáng)調(diào)把家具、珠寶等古董由西方帶到東方。在1994 的展覽場(chǎng)刊中，特別強(qiáng)調(diào)了美國(guó)《財(cái)富》雜志把香港定位為“全球首屈一指的地方開展業(yè)務(wù)，體現(xiàn)了東南亞的生機(jī)和活力”（premier global place to conduct business, reflects the vitality and vibrancy of Southeast Asia）。 ??? 無(wú)可厚非的是，香港在國(guó)際金融和商業(yè)中心扮演重要地位，當(dāng)年參展的畫廊有香港的Artpreciation、香港美專、City Gallery、季豐軒；法國(guó)的Galerie Claude Bernard；約紐的Eleanor Ettinger Gallery、Galleries 88；日本的Galerie Tamenaga Tokyo等幾十家。

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?在上世紀(jì)七十年代，香港還未有藝術(shù)館，所以大會(huì)堂的頂樓已是藝術(shù)家的展示場(chǎng)，舉行過(guò)不少大型展覽。八十年代香港也曾出現(xiàn)過(guò)不同的藝術(shù)展，但大規(guī)模而且國(guó)際化的藝博會(huì)幾乎沒(méi)有，就算到九十年代初香港的展覽場(chǎng)地也不多，只有藝穗會(huì)、灣仔藝術(shù)中心、香港藝術(shù)館。目前香港主要舉辦大型展覽的香港會(huì)議展覽中心也是于1988年11月才開幕。正因香港消費(fèi)群集中，但成熟度高，從上世紀(jì)九十年代開始，香港當(dāng)代藝術(shù)便靜悄悄地凝聚了一班主要是本地，但也包括外國(guó)的收藏家。? ???

自九十年代初開始進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)、參加過(guò)四十多個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)的藝術(shù)家朱偉，用他的話說(shuō)表達(dá)社會(huì)有“博覽會(huì)綜合癥”。他不僅作為當(dāng)代水墨的踐行者，同時(shí)也是博覽會(huì)發(fā)展歷程的見(jiàn)證者，回憶自己參加博覽會(huì)的經(jīng)歷時(shí)他對(duì)筆者說(shuō)：“1997年香港剛回歸那幾年，基本上所有的博覽會(huì)都離開了香港。一對(duì)美國(guó)夫婦在香港經(jīng)營(yíng)多年的老牌香港亞洲藝術(shù)博覽會(huì)也搬到紐約，每年三月在中央公園附近的軍械庫(kù)舉辦。”他所說(shuō)的，正是David Lester與太太。 ???

在談及藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展，藝博會(huì)與拍賣兩種商業(yè)活動(dòng)可謂“雙頭馬車”。1993年朵云軒舉行第一場(chǎng)拍賣會(huì)時(shí)，競(jìng)拍者以境外買家為主。佳士得、蘇富比入駐香港就是1980年代初期的事；另外，“讓一部分人先富起來(lái)”這口號(hào)也令小部分富人進(jìn)入了收藏界，國(guó)內(nèi)慢慢出現(xiàn)了高端收藏人群，但當(dāng)時(shí)仍不及政制較自由也較富裕的香港。后來(lái)內(nèi)地經(jīng)濟(jì)勢(shì)力日增，臺(tái)灣收藏家早在2000年時(shí)，就抱怨搶不過(guò)大陸收藏家。現(xiàn)在大陸收藏家已經(jīng)殺到香港、倫敦、紐約各地去買藏品。 ???

與此同時(shí)，亞洲藝博會(huì)十年有成，這十年間亞洲城市型當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)數(shù)量呈倍增長(zhǎng)。這門產(chǎn)業(yè)在亞洲迅速發(fā)展，從最早的“臺(tái)北藝博會(huì)”，然后是首爾的“KIAF”、北京的“CIGE”、“藝術(shù)北京”、“上海當(dāng)代”、“香港藝博會(huì)”、新加坡的“Art Stage Singapore”。近一兩年還有地理位置較遠(yuǎn)的新崛起的“Art Dubai”和印度“Art Summit”，幾乎每個(gè)亞洲重要城市都有一個(gè)足夠代表性的藝博會(huì)。當(dāng)年二戰(zhàn)后歐洲各個(gè)藝博會(huì)之間的白熱化競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)在就在亞洲重演。 ???

亞洲區(qū)藝博會(huì)經(jīng)歷了多次起起伏伏，最明顯的就是韓國(guó)“KIAF”。在韓國(guó)政府大力扶植下，這顆從2006年升起的亞洲新星，好景持續(xù)不過(guò)三年就被突如其來(lái)金融風(fēng)暴吹滅了美夢(mèng)……如今的韓國(guó)政府雖然仍舊大力支持藝術(shù)產(chǎn)業(yè)向國(guó)際化擴(kuò)展的野心，但其本地藝博會(huì)卻成了無(wú)國(guó)際買家支持的“邊緣化展會(huì)”，其邊緣化也造成了本地的藏家只支持西方藝術(shù)的怪相。東京藝博會(huì)也是如此，從上個(gè)世紀(jì)九十年代起日本就從未逃離過(guò)“泡沫經(jīng)濟(jì)”的陰霾。東京藝博會(huì)前身是1992年開辦的“日本國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽(NICAF)”，但是后來(lái)遭遇日本泡沫危機(jī)，營(yíng)運(yùn)狀態(tài)一直頗差。艱難維持至2002年后，就決定改為綜合性博覽會(huì)并且遷到東京。2005至2008年因?yàn)橛兄袊?guó)藝術(shù)市場(chǎng)掘起的加持，“東京藝博會(huì)”曾經(jīng)一度是中港臺(tái)藏家“掃貨”的熱門地方，但由于日本藝術(shù)產(chǎn)業(yè)自身的保守，加上日本當(dāng)代藝術(shù)在藝術(shù)收藏部分只佔(zhàn)據(jù)亞洲收藏圈的非主流地位，其藝術(shù)博覽會(huì)也與韓國(guó)“KIAF”有著同樣被邊緣化的命運(yùn)。 ???

當(dāng)西方藝博會(huì)系統(tǒng)進(jìn)入亞洲時(shí)，亞洲的藝博會(huì)應(yīng)該重新思考根基于本土傳統(tǒng)并有利當(dāng)?shù)厮囆g(shù)市場(chǎng)發(fā)展的新型態(tài)藝術(shù)博覽會(huì)，從而形成雙贏的局面。隨著中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的壯大，華人收藏圈也漸成形，“中國(guó)崛起”的確讓兩岸三地的北京、香港、臺(tái)北三大城市藝博會(huì)被看好。然而基于藝術(shù)教育與文化政策的不足，香港公眾對(duì)于藝術(shù)的審美能力仍未完善。也就是說(shuō)，所謂“鑒賞”這種概念，仍然是十分模糊的。在此基礎(chǔ)下，市場(chǎng)活動(dòng)遠(yuǎn)多于非市場(chǎng)，對(duì)公眾而言是危險(xiǎn)的。情況就好像未吃晚餐卻三杯紅酒先落肚，整個(gè)人一瞬間便被市場(chǎng)價(jià)值弄得有點(diǎn)糊涂，誤以為市場(chǎng)的尺便是量度藝術(shù)質(zhì)素的唯一準(zhǔn)則，往往只能以價(jià)值來(lái)衡量藝術(shù)品的價(jià)值。 ???

藝博經(jīng)濟(jì)下，連外國(guó)過(guò)江龍也覬覦香港要分一杯羹。來(lái)自韓國(guó)的亞洲酒店藝術(shù)博覽會(huì)營(yíng)運(yùn)委員會(huì)主席黃達(dá)性，同時(shí)是中國(guó)國(guó)際畫廊博覽會(huì)藝術(shù)委員會(huì)委員，是少數(shù)越洋來(lái)港舉辦藝博會(huì)的逐風(fēng)者。“自從亞洲酒店藝術(shù)博覽會(huì)（AHAF）于2009年8月在韓國(guó)舉辦后，全國(guó)出現(xiàn)了許多類似的活動(dòng)。現(xiàn)時(shí)AHAF仍于每年8月在韓國(guó)舉行，每年共有逾六十間以上的亞洲畫廊參與，吸引共一萬(wàn)名觀眾進(jìn)場(chǎng)，在酒店辦藝術(shù)展覽成為了韓國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)普及的概念，AHAF的目的是推廣及聯(lián)系亞洲藝術(shù)市場(chǎng)。”黃達(dá)性說(shuō)。? ????

現(xiàn)時(shí)AHAF參加藝術(shù)家卻大多來(lái)自韓國(guó)，其次是日本和香港。AHAF往后將集中研究亞洲不同國(guó)家的藝術(shù)主題，同時(shí)策劃地區(qū)性特別展覽，與此同時(shí)當(dāng)然亦不忘向世界推廣韓國(guó)藝術(shù)。不過(guò)與此同時(shí)，基于財(cái)政困難，來(lái)自韓國(guó)與日本的畫廊有所減少。至于中國(guó)畫廊，由于它們的作品往往體積較大，受空間所限，酒店博藝會(huì)未必適合他們。 ???

事實(shí)上AHAF從2010年開始每年兩度舉行，分別是2月在香港，8月在韓國(guó)，公司也曾在法屬新喀里多尼亞（New Caledonia）辦過(guò)博藝會(huì)。要是拿香港與韓國(guó)比，兩者的分別在于藝術(shù)愛(ài)好者如投資者與收藏家的口味：“韓國(guó)藏家喜歡繪畫作品，香港的收藏家的愛(ài)好卻比較廣泛，所以展品種類也有各種各樣，包括裝置和雕塑等。”