布滿藤蔓和玫瑰的吉維尼克洛德·莫奈故居

1883年，克洛德·莫奈（Claude Monet）攜家人搬到吉維尼（Giverny），住進(jìn)了一座占地一公頃多的大宅院。十年后，畫家又對(duì)其進(jìn)行了擴(kuò)建，造就出睡蓮池塘。盡管對(duì)養(yǎng)花種草頗為在行，但身為畫家的莫奈首先關(guān)心的是將自家園林打造成一幅“自然天成”的畫作。他以在調(diào)色板上搭配顏色的方式設(shè)計(jì)著每一處樹叢花圃。今天，總園藝師詹姆斯·普萊斯特（James Priest）同樣悉心構(gòu)思著每一塊空間的細(xì)微色彩變化，重現(xiàn)藝術(shù)家不同作品中的各種光線氛圍：4月以藍(lán)色和粉色為主，5月丁香與白色領(lǐng)銜，6月又換上玫瑰與淡紫，7月初則是紅粉的天下……花園的色調(diào)隨著季節(jié)不斷變化，呈現(xiàn)出印象派特有的細(xì)膩光影效果。

莫奈乘舟賞蓮畫蓮的身影已然遠(yuǎn)去，只有小船依舊停靠在池塘之畔。在其泛舟創(chuàng)作的畫面中，景深變得模糊，對(duì)主體的描繪讓位給純粹色彩的揮灑。愛麗絲·蘭高（Alice Raingo）與恩內(nèi)斯特·奧什德（Ernest Hoschedé）所生的幾個(gè)女兒在莫奈的熏陶下也對(duì)劃船和垂釣興趣盎然。其中，二女兒布蘭奇更是在11歲時(shí)跟隨這位大師開始學(xué)畫。1882年夏天，布蘭奇跟著莫奈到海邊小城普爾維爾（Pourville）的田野采風(fēng)，她一邊看管著畫家的工具，一邊在他身旁留下了同一片風(fēng)景的寫生習(xí)作。莫奈在關(guān)注指點(diǎn)的同時(shí)并沒有加入過多影響，只是教導(dǎo)她仔細(xì)觀察自然并畫下眼中所見。15年后，布蘭奇嫁給了畫家的長(zhǎng)子讓·莫奈（Jean Monet）。她一直堅(jiān)持繪畫創(chuàng)作，留下了多幅以魯昂及其周邊地區(qū)風(fēng)景為題材的畫作。1914 年，布蘭奇在丈夫去世后重新回到吉維尼，陪伴幾年前第二次喪妻的莫奈。肩負(fù)著繼女與兒媳的雙重身份，她出色地料理著家中的事務(wù)。為了讓繼父安心創(chuàng)作，布蘭奇將自己的畫筆放在一邊，專心照料莫奈的晚年生活，接待前來拜訪的賓客友人。其弟讓-皮埃爾·奧什德曾在回憶中提到，她甚至對(duì)畫家放多了胡椒的沙拉都贊不絕口。

經(jīng)過修復(fù)的布蘭奇·奧什德-莫奈（Blanche HoschedéMonet，1865-1947）房間

2010 年以來，由莫奈基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)尤格·朗多爾夫·加爾（Hugues Randolph Gall）主持的故居修復(fù)工程給參觀者提供了更深入了解莫奈及其家人生活的機(jī)會(huì)。繼二樓左側(cè)的復(fù)原后，布蘭奇曾經(jīng)居住的房間現(xiàn)在也整修一新。克列孟梭（Georges Clemenceau）曾將這位女子戲稱為“藍(lán)天使”，因?yàn)椤八撵`魂中一定有著很多藍(lán)色，才平衡了克洛德·莫奈的褐色！”盡管沒有文獻(xiàn)資料，但于貝爾·勒·加爾（Hubert Le Gall）還是成功地完成了修繕工作，讓這個(gè)房間與故居的其他部分完美融為一體。他從維亞爾（Edouard Vuillard）的室內(nèi)畫作中獲得靈感，以帶有日式花卉圖案的墻紙和窗簾作為裝飾，并配以輕盈的紗簾。

在研究過那個(gè)年代的家居品位之后，他選擇了當(dāng)時(shí)在小資家庭中頗為流行的硬葉松家具，并通過奧什德家族留下的一件路易-菲利普式獅爪腳抽屜柜為房間增添了幾分舒適之感。在黑色大理石和白色釉陶壁爐一側(cè)的墻上掛著一幅名為《干草堆，雪景》（Meule, effet de neige）的油畫，提醒人們布蘭奇也曾是一位藝術(shù)家。無論是吉維尼風(fēng)景、諾曼底海濱還是厄爾河或塞納河兩岸的景致，其筆下的畫面在延續(xù)莫奈風(fēng)格的同時(shí)，也以柔和而燦爛的光線處理體現(xiàn)出布蘭奇自己的藝術(shù)才華。房間窗戶正對(duì)著美麗的花園，甜美沁心的花香令人陶醉，而印象派風(fēng)格的精髓則透過各種花卉絢麗豐富的色彩再一次綻放在人們的眼前。 Chantal Humber

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