葉雄,1950 年生于上海。畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系。他自20世紀(jì)70 年代起步習(xí)畫,一開始利用工作 之余苦練素描,后來又參加了區(qū)工人俱 樂部的學(xué)習(xí)班,提高自己的繪畫水平。 最初,葉雄自習(xí)西畫,畫畫只畫油畫、 水粉,創(chuàng)作的此類作品也曾參加過上海 市里舉辦的美術(shù)展覽,看似與連環(huán)畫絲 毫不搭界,卻因一個偶然的機會走進(jìn)連 環(huán)畫的世界,一發(fā)而不可收,伴此藝術(shù) 近四十載。如今,他將線描與水墨藝術(shù) 融為一體,取得了相得益彰的成就。

1975 年,葉雄進(jìn)入了上海儀表局 工會組織的美術(shù)組,得以發(fā)揮自身專長。 那時,他正在為參加市美展的畫作而做 準(zhǔn)備。而美術(shù)組的一位同仁不幸患病, 英年早逝。這位同仁當(dāng)時被上海人民美 術(shù)出版社借調(diào)去創(chuàng)作連環(huán)畫,他的突然 辭世,導(dǎo)致任務(wù)無法進(jìn)行下去。局工會 便推薦由葉雄接替,繼續(xù)完成連環(huán)畫創(chuàng) 作。就是這樣一個偶然的機遇,使得葉 雄以后幾十年里在連環(huán)畫這一領(lǐng)域大放 光彩,創(chuàng)作出版了數(shù)百種連環(huán)畫,累積畫稿兩萬余幅。

1976 年,葉雄正式開始他的第一本連環(huán)畫《主課》的創(chuàng)作。雖是學(xué)西 畫出身,但創(chuàng)作起連環(huán)畫,他卻依然 選擇了中國傳統(tǒng)的線描。他認(rèn)為,既 然是中國傳統(tǒng)特有的連環(huán)畫,必然還 是傳統(tǒng)的藝術(shù)手法最為相襯。為此, 葉雄一邊創(chuàng)作連環(huán)畫,一邊揣摩線描 藝術(shù)。“文革”末期,連環(huán)畫的創(chuàng)作題 材依然受限,葉雄也創(chuàng)作了一些“文革” 題材的連環(huán)畫,如《主課》《鐵壁島》《幸 福花》等。1981 年,一部《咆哮的黑 龍江》獲得第二屆全國連環(huán)畫評獎繪 畫二等獎。這部作品的獲獎肯定了葉 雄對線描藝術(shù)的初步探索。

年評選的第三屆全國連環(huán)畫評獎中榮獲 繪畫三等獎。完成了《子夜》的創(chuàng)作, 葉雄也成了研究老上海的專家,之后, 他養(yǎng)成了搜集這一方面資料的習(xí)慣,碰 到老照片、舊畫報他就習(xí)慣性地收集整 理好,這些都成為他日后創(chuàng)作的資源庫。 之后數(shù)十年,他都偏愛老上海題材的創(chuàng) 作,陸續(xù)在各類畫報、都市報登載發(fā)表 了《周信芳》《雪廬》一類的短篇連環(huán)畫, 或開辟專欄畫插圖。他為《新民晚報》 美國版畫了四年的老上海系列插圖,集 合成冊,出版了一本《舊上海百丑圖》, 之后又以水墨畫的形式出版了第二輯《上海百年風(fēng)情錄》。”

1985 年,上海人民美術(shù)出版社將根據(jù)茅盾小說《子夜》改編的連環(huán)畫腳本交給葉雄進(jìn)行創(chuàng)作。由于原著描寫的是 20 世紀(jì) 30 年代的舊上海風(fēng)貌,創(chuàng)作之時,年僅三十多歲的葉雄對此毫無頭緒。且書中以講述民族資本家吳蓀甫和金融買辦資本家趙伯韜之間的斗爭為主線,大段大段的腳本、對白都在描述與債券、股票相關(guān)的金融信息,難以用畫面直接表達(dá),這更加大了創(chuàng)作的難度。為此,葉雄通過出版社開了介紹信,天天泡在上海圖書館的內(nèi)部藏書庫里翻閱資料。兩個多月下來,他翻遍了能夠查到的各種舊畫報、老照片,抄錄下來的資料速寫就足足畫了兩大厚本。之后, 他又走訪上海灘的老人,了解當(dāng)時的社 會狀況,參觀老飯店、舊街道,進(jìn)行實 地寫生。直到腦海中構(gòu)造出了一個完整 的舊上海場景,他才開始提筆創(chuàng)作。葉 雄費盡心力,在對名著的時代氛圍、人 物定位上作了深刻理解和準(zhǔn)確把握,耗 時三年才將這上下兩冊共計四百幅的歷 史長卷完成。功夫不負(fù)有心人,這部作 品“以其細(xì)致入微的寫實風(fēng)格、富有個 性特點的人物形象、滿含時代氣息的 環(huán)境襯托、變化巧妙的構(gòu)圖”,在 1986 宣部“五個一工程獎”。完成了《子夜》的創(chuàng)作, 葉雄也成了研究老上海的專家,之后, 他養(yǎng)成了搜集這一方面資料的習(xí)慣,碰 到老照片、舊畫報他就習(xí)慣性地收集整 理好,這些都成為他日后創(chuàng)作的資源庫。?之后數(shù)十年,他都偏愛老上海題材的創(chuàng) 作,陸續(xù)在各類畫報、都市報登載發(fā)表 了《周信芳》《雪廬》一類的短篇連環(huán)畫, 或開辟專欄畫插圖。他為《新民晚報》 美國版畫了四年的老上海系列插圖,集 合成冊,出版了一本《舊上海百丑圖》, 之后又以水墨畫的形式出版了第二輯《上海百年風(fēng)情錄》。

到 20 世紀(jì) 90 年代,葉雄還創(chuàng)作了《刑場上的婚禮》《無花果》《評劇皇后》《張衡》等多部連環(huán)畫，題材涉及現(xiàn)代、古代，且連連獲獎。1991年第四屆全國連環(huán)畫評獎中，葉熊的《黃金案》這一古典題材的線描作品又?jǐn)孬@了其中的繪畫三等獎，創(chuàng)造了連續(xù)三屆獲獎的佳話。1996年，《中華少年奇才》獲得冰心兒童文學(xué)圖書獎，中宣部“全國精神文明建設(shè)五個一工程獎”。連環(huán)畫《偉人的抉擇》獲上海“時代風(fēng)采”畫展銀獎、“第九屆全國美展銅獎

1997 年,葉雄的又一部令讀者嘆 為觀止、具有歷史文獻(xiàn)意義的連環(huán)畫《我的父親鄧小平》出版,并獲得了中宣部“五個一工程獎”。

1996 年 12 月, 浙江人民美術(shù)出版社將鄧小平女兒毛 毛所著的《我的父親鄧小平》改編成 連環(huán)畫,由于是講述偉人的連環(huán)畫, 因此受到了中宣部和省里的重點關(guān)注。 應(yīng)領(lǐng)導(dǎo)指示,葉雄需要先遞交四幅樣 稿進(jìn)行審核。他講道 :“四幅試樣畫稿 在動手之前我先閱讀了毛毛的原著, 對全書內(nèi)容有了一個大概的了解。然 后又對近年來反映領(lǐng)袖題材的連環(huán)畫 做了一番調(diào)查,考慮再三,決定采用 傳統(tǒng)的白描線條以寫實風(fēng)格來表現(xiàn)。于是,我閉門謝客,下苦功畫這四幅 樣稿。”樣稿審核通過之后,就是將剩 余的整部書六百九十三幅畫稿按照領(lǐng) 導(dǎo)指示的要在 1997 年 8 月底之前完成, 這樣一來平均每日就要畫上三至四幅, 又要保證高質(zhì)量完成,“這無疑是對我 連環(huán)畫創(chuàng)作生涯的一次挑戰(zhàn)”。為了塑造好偉人形象,準(zhǔn)確地還原 人物形神,葉雄翻閱了大量的文字資 料,閱讀了各種關(guān)于鄧小平革命實踐的 書籍,還找來各種歷史照片和影視資 料。可無奈早期的鄧小平歷史照片僅存 三張,他只好依靠這三張照片,并參考 后期的照片,“緊緊把握住他的臉部結(jié) 構(gòu)特征”來塑造少年時期的鄧小平形象。 在描繪鄧小平革命實踐的過程時,由于 書中涉及地域廣闊,又無法實地考察寫 生,只能依靠查資料來實現(xiàn)。當(dāng)時,浙 江人民美術(shù)出版社的編輯楊德康也是一 個電話就送來一沓厚厚的畫冊、攝影集 等資料。就是靠著這些資料,經(jīng)過葉雄 的細(xì)細(xì)琢磨,將反映鄧小平革命實踐的 這些地域風(fēng)貌一一呈現(xiàn)在畫中,極好地 襯托了書中主題,提升了畫面的立意。

2000 年,葉雄又繼而創(chuàng)作了連環(huán) 畫《我的父親鄧小平“文革”歲月》。 這部作品真實而動人地塑造出鄧小平在 非凡時期堅毅非凡的形象。而此次創(chuàng)作, 葉雄更是直接擔(dān)下了文字改編和畫稿繪 畫雙重重任。在完成文字改編,進(jìn)行創(chuàng) 作準(zhǔn)備之時,葉雄發(fā)現(xiàn)鄧小平在江西下 放時期的資料匱乏,便親身到當(dāng)年鄧小 平隱匿江西的將軍樓體驗生活。而這本 書中,對于鄧小平“形象的刻畫無論在 掌握外在形象特點和內(nèi)心的思想感情方 面,都較上部作品有了明顯的提高。用 線還是那樣簡練,但簡練中卻鮮明地表 現(xiàn)了主人公的性格特點”。

葉雄工作照

其實早在 20 世紀(jì) 90 年代,葉雄的 水墨畫便已大放光彩,1988 年他就在 上海美術(shù)館舉辦了個人畫展。他說,他 年輕時學(xué)的是油畫,最初對中國水墨畫一竅不通。經(jīng)過線描連環(huán)畫的創(chuàng)作,在 用中國傳統(tǒng)線描表達(dá)畫意上琢磨出了不 少門道,揣摩出一點中國畫藝術(shù)博大精 深的端倪。他認(rèn)為“連環(huán)畫與水墨畫歷 來有著很深的淵源,如韓熙載的《夜宴 圖》、張擇端的《清明上河圖》,實際上 就是一種連環(huán)畫圖畫”。進(jìn)而經(jīng)過十余 年畫連環(huán)畫的摸爬滾打,他漸漸把連環(huán) 畫的線描、造型運用到水墨畫中,又將 水墨畫的氣韻、意境用到連環(huán)畫創(chuàng)作里, 互相得益,造就了他今天運筆豪放、節(jié)奏明快、墨韻酣暢的中國水墨畫風(fēng)格。 2000 年,葉雄應(yīng)上海地鐵公司之邀, 由百家出版社出版,畫一套《水滸一百 零八將》,制成磁卡限量發(fā)售。《水滸》 這一題材,他早已畫過多次,此次又重 新通讀原書,在翻閱了陳老蓮及現(xiàn)代眾 多畫家所繪《水滸》的基礎(chǔ)上,另辟蹊 徑,“他借用了傳統(tǒng)繪畫里人物繡像的 表現(xiàn)形式,既講究品位,又講繪畫形式美,雅俗合流”。之后,葉雄又完成了《紅 樓夢》《三國演義》《西游記》三部名著 的水墨人物畫,并相繼出版。

近年,葉雄的創(chuàng)作重點雖側(cè)重在中 國畫上面,然而對于當(dāng)下連環(huán)畫事業(yè)的 發(fā)展依舊親歷身為,2003 年,他轉(zhuǎn)身搞 起了工作室,培養(yǎng)新的連環(huán)畫畫家,并 致力于連環(huán)畫的重新起步。他認(rèn)為,連 環(huán)畫作品要流傳于世,要有感動人的好 作品。葉雄對工作室的創(chuàng)作和發(fā)展充滿 信心,要“先做出好東西,吸引市場, 然后再擴大規(guī)模”。近十年下來,幾位年 輕的畫家在葉雄的帶領(lǐng)下,陸續(xù)發(fā)表出 版了一系列新繪連環(huán)畫,并參與大型套 書連環(huán)畫的創(chuàng)作,如 2009 年與上海畫報 出版社共同推出的新概念四大名著連環(huán) 畫,2013 年參與連環(huán)畫出版社出版的《紅 色的歷程》第七冊《民族脊梁》的創(chuàng)作, 日后,還會有更多的好作品面市!