苦惱來自失去了自信，畫畫就怕不信自己的眼睛所見，不信自己的眼睛本來就與心靈相通，非要那另外的什么有深度的東西罩到眼睛上面去。

創(chuàng)作從自己真動(dòng)了心的那一筆開始，有沒有動(dòng)心，畫的人心里明白，看的人也清楚。

氣質(zhì)態(tài)度上，其實(shí)坦誠(chéng)就好。

畫，是人生的一個(gè)伴兒，如果得法，它就可以養(yǎng)人，而不是傷人害人。

我不相信孤立于技能、觀察之外的純粹思想的藝術(shù)創(chuàng)造。真實(shí)的存在著的創(chuàng)造性蘊(yùn)含在每位藝術(shù)家興致勃勃的樸素的操作里。

—— 戴士和

戴士和是當(dāng)代寫意油畫繞不過、躲不開的代表人，他是老三屆，高中畢業(yè)當(dāng)過五年機(jī)修工人，這段經(jīng)歷使得他在之后的從藝道路上眼睛從未離開“小的，邊邊拉拉”的人和物，作品《礦工組畫之一》是他的代表作之一，被收入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集素描集》。范迪安說：“他是個(gè)不停畫筆的人，真正做到了筆不離手，無論開會(huì)、聊天，還是旅行中的間隙，他都掏出速寫本或筆記本勾畫眼前的事物，他的這種做派是孤傲自信的表現(xiàn)，是對(duì)周圍熱鬧的視若無睹、置若罔聞，也是一種心無旁騖，甚至不削一顧，反之，他卻獲得了對(duì)許多新鮮事物的捕捉，在這個(gè)意義上，他的練手與練心是一致的，身在此處，心在對(duì)象?！?/p>

提及戴士和，諸多頭銜，如中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)、油畫系主任、學(xué)術(shù)委員會(huì)顧問等等，“身居廟堂”的學(xué)院派標(biāo)簽不由的讓人拘謹(jǐn)，但是他說“如今見得多一點(diǎn)兒了，知道專業(yè)單位外面另有世面，天高地厚、藏龍臥虎，江河萬古流”?！拔乙恢痹诋嬑腋信d趣的，一直在做藝術(shù)上最重要的事。小的，邊邊拉拉的，一棵樹，一間房子，我在想的是最重要的事。”如今的戴士和就是這么一位閑云野鶴般畫著自己感興趣畫、說著自己感興趣話的睿智老者。這些話就出自他剛出版的談藝隨筆集《蘋果落地》，這本集子收錄了他近二十年來的藝術(shù)隨筆51篇，作品61幅。

書中51篇文章，皆是對(duì)專業(yè)、創(chuàng)作、心境的細(xì)致感悟、真知灼見，諸多問題采擷筆底，句句“干貨”?！疤O果落地”曾是2009年戴士和寫了一篇文章名字，這次拿來用作書名，意在指畫家所尋的不是蘋果落地這一直接現(xiàn)象，而是被擊中的心里的意象，藝術(shù)的魅力就在畫家留下的“心跡”，妙在“似與不似之間”。這本書的封面首次披露了戴士和畫室全貌，內(nèi)文采用名叫“超級(jí)櫻花”的進(jìn)口紙張印刷，細(xì)膩柔軟，能很好地承載戴士和油畫的品質(zhì)和色彩，可謂全方位展示了戴士和的藝術(shù)、生活全貌。

除了畫畫，戴士和的文字無論是界內(nèi)還是在界外，向來都被視為生動(dòng)的，沒有刻意的落筆，從來都是用隨手可得、大樸于真的方式談創(chuàng)作、談心境、談問題和思路，話題隨興所至，有痛有癢，卻又像內(nèi)心獨(dú)白，娓娓道來，極富“戴氏”特色。他是少有理性特點(diǎn)突出的藝術(shù)家，有人說他的東西不是藝術(shù)，是哲學(xué)，但在《蘋果落地》這本書里，只要你在繪畫這個(gè)生態(tài)圈內(nèi)，讀他的文字，就會(huì)覺興味盎然，不累，還會(huì)從中得到會(huì)意、啟發(fā)、信心。

戴士和在與本書的裝幀設(shè)計(jì)師張勝交談

戴士和工作室

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1.談到臨摹，他說：“記得小時(shí)候看人家畫畫，看到先生怎么畫，記下來摹仿：調(diào)色板擠顏料的順序，下筆從哪塊顏料入手，連擦筆紙撕多大、放在哪個(gè)口袋都學(xué)。記得老師說，擦筆紙撕這么小，剛好擦一筆就扔，不用看不用再折疊，所以思路不斷。這既是做法也是想法，是行為，也是專心的道理?！彼澇梢荒Ｒ粯?、原原本本的臨摹，包括尺寸、底色、濕裱，不省去任何一個(gè)細(xì)節(jié)，省去了細(xì)節(jié)、省去了麻煩，就減少了樂趣、失去了心得。

2.談及寫生，是戴士和最樂此不彼的事，2008年他曾畫過大型風(fēng)景油畫寫生《金山嶺》和《金融街》，他說：“既是現(xiàn)場(chǎng)寫生，每天所畫的天氣光線自然都不一樣，雖然從左到右畫這個(gè)烽火臺(tái)有大致的計(jì)劃，但是具體每天面對(duì)的陰晴圓缺總是出乎意料。于是就順勢(shì)而為，肯定每天的不同，不同就不同好了。各部分之間連結(jié)不順就連結(jié)不順好了。各自多一點(diǎn)獨(dú)立性也好，局部之間更像是不同觀察的一種積累。”

3.說到寫意：他說：“意象恰恰是寫生的靈魂，沒有意象的產(chǎn)生，其實(shí)也就失去了寫生的意義。”“把民族遺產(chǎn)的好東西融到油畫里去，還是人同此心?！?/p>

4.對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)紛繁復(fù)雜的亂象，他認(rèn)為：“市場(chǎng)不是為了優(yōu)化藝術(shù)而設(shè)置的，市場(chǎng)也不是為了敗壞藝術(shù)，它的出現(xiàn)沒有文化目的?！彼麘?yīng)對(duì)市場(chǎng)的方式是格局要大、心態(tài)要平和，但自己畫畫卻不敢模糊了尺度，他佩服齊白石逆境中的心態(tài)，“既活了人，也成了畫”。

《黃賓虹》布面油畫　44cmx44cm　1997年

《開平潭江水》布面油畫　100cmx60cm　2014年

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