第一章　照片和肖像
　　

     寫實主義的誘惑，嚴(yán)格地說，就是把圖像等同于事實，在照片和肖像上表現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈。正因為如此，這里需要對這兩類圖像做比較詳細(xì)的分析。
　　攝影寫實主義
     早期的有關(guān)攝影史的討論把這種新媒體視為對歷史學(xué)的輔助手段。例如，早在1888年，喬治．弗朗西斯（George Francis）就在一次演講中呼吁，應(yīng)當(dāng)系統(tǒng)地收集攝影照片，因為它們“在可能的范圍內(nèi)最充分地描繪了我們的土地、房屋和生活方式”。歷史學(xué)家面對的問題是，這些照片是否可信，或有多大的可信度？一向都有人這樣說，“照相機(jī)從不撒謊”。然而，在我們這個時代的“快照文化”中依然存在著一種誘惑，因為我們當(dāng)中的許多人把家庭和節(jié)日活動記錄在膠卷中，并把繪畫與照片等同起來，因此期望歷史學(xué)家和藝術(shù)家能做出忠于事實的表述。
確實，我們對歷史知識的理解有可能因為攝影技術(shù)的進(jìn)步而發(fā)生轉(zhuǎn)變。正如法國作家保羅·瓦萊里（Paul Valery，1871—1945）曾經(jīng)指出的，在衡量歷史準(zhǔn)確性的標(biāo)準(zhǔn)上，我們開始增添了這樣一個問題：“如此這般的事實，誠如文字?jǐn)⑹龅哪菢樱梢耘某烧掌瑔?？”從很早以前開始，報紙就使用新聞?wù)掌瑏碜C明其報道的真實性。
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