序
第一章:美國現(xiàn)代主義藝術(shù)萌生的條件
一、概念
1.1.1 “現(xiàn)代主義”的含義
1.1.2 早期現(xiàn)代主義的年代界定問題
二、現(xiàn)代主義藝術(shù)的序幕
1.2.1 世紀(jì)之交的現(xiàn)代精神
1.2.2 美國藝術(shù)的現(xiàn)代性征兆
1.2.3 “躍躍欲試”的1910年代
1.2.4 現(xiàn)代主義藝術(shù)的美國拓荒者
三、現(xiàn)代生活的藝術(shù):“八人派”的現(xiàn)實(shí)主義探索
小結(jié)
第二章:美國畫家對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)的自覺意識(shí)
一、前“軍械庫”時(shí)期的美國抽象繪畫 :1910-1913
2.1.1 最后的美國“老大師”們
2.1.2 學(xué)生時(shí)代的馬林、達(dá)夫與韋伯
二、斯蒂格利茨的周圍
2.2.1 “291 畫廊”與新價(jià)值的形成
2.2.2 斯蒂格利茨周圍的畫家們
三、軍械庫畫展帶來的震動(dòng)
2.3.1 展覽的組織
2.3.2 軍械庫畫展對(duì)于美國藝術(shù)家的觸動(dòng)
2.3.3 余音未了的“軍械庫畫展”
四、色彩交響主義
2.4.1 麥克唐納·賴特
2.4.2 摩根·羅素
2.4.3 托馬斯·本頓的“色彩交響主義”時(shí)期
小結(jié)
第三章:美國現(xiàn)代主義藝術(shù)的建立期
一、“爵士樂時(shí)代”的現(xiàn)代主義之歌
3.1.1 “咆哮的 20 年代”與“進(jìn)步”觀念
3.1.2 亞瑟·達(dá)夫的“爵士樂繪畫”
二、“精確主義”
3.2.1 約瑟夫·斯特拉
3.2.2 查爾斯·德莫斯
3.2.3 查爾斯·席勒
三、純真的啟迪:來自“他者”的影響
小結(jié)
第四章:美國早期現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響
一、城市生活的疏離感
二、寫實(shí)主義的嬗變
三、美國本土現(xiàn)代藝術(shù)大展及收藏
四、美國早期現(xiàn)代主義藝術(shù)的遺產(chǎn)
小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄 1
附錄 2
索引