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?????? 草原主題的工筆畫創(chuàng)作，被孫志鈞的詩性的情懷、蒼茫的心境和嫻熟的技法，表現(xiàn)為一道迷人的生命風景。

?????? 解讀他的作品，不難看到，在極簡的背景中，人與物多呈現(xiàn)為空間中的物與物的關系，而且草原與天空的空間關系以幾條舒徐緩慢的弧線在交叉中完成分割，使空間呈現(xiàn)為平面化或二維半的效果；在蒼茫寥廓中的人與牛、人與馬運動在時空之中，或緩慢行進，或迅疾奔馳，在平靜的草原中，融進了生命的激情與活力，使畫面產生了動靜交互的結構，使基本由水平展開的地平線和蜿蜒伸展的道路呈現(xiàn)為一種空間疊加的圖景——即時間因素被相對消解了，畫面中展示的是空間的蒼茫和寥廓；在這里，生命與自然對話，人與命運對話，都在工筆畫營造的境界中不露聲色地進行著，我們看到，一切都在色彩、情調、氛圍與境界中展開。

?????? 在時間被削弱于模糊之后，空間的靜謐和沉寂的直接結果是使草原主題及畫面情境透出一絲絲孤獨與憂郁，當然，這一切都是畫家主觀使然，都是源于精神的流露而產生的樸素品質，無疑，它含有一種“曾經滄海難為水”和“絢爛之極歸于平淡”的意味，它力求通過主觀的畫面而組織去傳達內心的感覺。

?????? 工筆畫的“三礬九染”與復雜的制作程序，為孫志鈞的草原主題創(chuàng)作帶來了生命的鮮活之氣與清新詩意，在“工而不工”的工筆風格中，畫家成熟地完成了傳統(tǒng)材料、方法向現(xiàn)代精神的轉變，使傳統(tǒng)工筆畫技法在面對草原主題、生命表達中，煥然翻新，別出新意。

?????? 特別是畫家在作品中對“光”和“霧氣”的營造與表現(xiàn)，是不同凡響與頗具創(chuàng)意的。

?????? 中國繪畫向以“尚韻”為精神核心并形成傳統(tǒng)，從未直接表現(xiàn)“光”和“霧氣”，不追求對自然的逼真描繪與場景的真實再現(xiàn)，表現(xiàn)草原詩意中，引入了“光”與“霧氣”的營造，在多次積染中用色彩的色階變化，造成統(tǒng)一色調中的細微感覺——激光與霧氣中的草原、牧人與牛馬等，他們作為符號置于遼闊的空間中，以引進和眺望的姿態(tài)，展現(xiàn)出一種靜態(tài)中的動感與凝視。

?????? 工筆畫的嚴謹性在孫志鈞筆下被做了某種程度的改造，融入了某種意向表現(xiàn)手法，以“造境”為主，體現(xiàn)的是“內心的風景”，這是外部繪畫形態(tài)與內心主觀感受相結合的必然結果。應該說這樣的作品與樣式一經出現(xiàn)，便體現(xiàn)出鮮明的個人性、獨特風格和審美魅力。

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