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圖為孫志鈞中國畫作品《草原行旅之三》。

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旅途之三（中國畫）

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????孫志鈞原以工筆畫創(chuàng)作為主，進(jìn)入新世紀(jì)后，他調(diào)整自己的創(chuàng)作狀態(tài)，排除時下藝術(shù)創(chuàng)作中浮躁之氣浸染，使心境更加純凈，建立適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的積極心態(tài)，探索寫意畫，在傳統(tǒng)繪畫水墨技藝上向深層次掘進(jìn)。在表現(xiàn)題材上，他回歸自然，將自己熟悉的草原生活熔鑄于作品中，以追尋懷遠(yuǎn)的心緣。

????孫志鈞的《草原行旅》水墨系列作品，描繪的似是荒荒坤地悠悠昊天中的一種“影像”，一種性靈所鐘的“情境”。其創(chuàng)作手法是具象的，但不拘泥于細(xì)節(jié)和表情，以形象的身影、物影和動作，營造出令人難忘的印象、溫馨的感覺和感人的靜氣。

????靜氣是使這些作品成功的一個重要基礎(chǔ)。孫志鈞在構(gòu)思與表現(xiàn)上，大致體現(xiàn)在兩個方面。一是以靜示動。那平靜的夕陽和明凈的月亮可知會世界之時移事異，清清河水和悠悠白云可見得自然的運(yùn)行動態(tài)，那靜穆的草原撫平了一天的勞作，恬靜的氈房容接了休憩的主人，種種景觀，使畫面產(chǎn)生了靜中寓動的藝術(shù)效果。另一方面是以動制靜。那些騎在馬上正待揮動套馬索的牧人，舒緩行進(jìn)的駿馬和恬靜食草的牛群，那些正在向著廣袤的原野、高曠的蒼穹，向畫面深處走去的人與牲畜，款款行，緩緩動，動中有靜的意蘊(yùn)，更加襯托出靜謐的氛圍。孫志鈞將靜動巧妙配合，創(chuàng)造出詩意般意行散緩的境界。

????有了“靜”的悟境，其技藝塑造就可圍繞這一主旨展開。孫志鈞以畫面整體色調(diào)創(chuàng)造出草原闊野的氛圍，他以豐富的水墨層次在畫面中起到了統(tǒng)攝作用，大多以淺灰度的水墨鋪滿畫面，構(gòu)成了和諧中求變化的調(diào)式。另有桔色的黃昏，藍(lán)色的月夜等各種不同色調(diào)，都能夠把清雅平正的寂靜氣氛再現(xiàn)出來。他重視墨色水暈的運(yùn)用。水暈是水墨畫的固有技法，華滋奇崛的偶然性筆觸墨跡，渾厚凝重的多次性重疊積染，都能制造出朦朧飄渺的場景和物象，映合了畫家對草原生活的遙遠(yuǎn)記憶。孫志鈞講究黑、白、灰合理構(gòu)成及相互平衡關(guān)系。他很少以大面積的黑或強(qiáng)烈的對比來增強(qiáng)視覺效果，純凈的黑與白只是在必要時才派上用場，起到點(diǎn)石成金的作用。他善于橫向行筆均勻銜接。由于畫面中天空和草原均占有較大面積，須畫得平闊勻?qū)崳匀豢简炛嫾业募夹g(shù)能力。他精研專思，反復(fù)嘗試，找到了殊異適宜的筆法，把握好墨色節(jié)律與韻致，在水墨銜接中做得不露痕跡。他有意使形象具有一定的模糊性，但模糊不為虛幻，而是在求存天趣中得到一種朦朧的視覺感應(yīng)，從而增強(qiáng)了象征性。他重視畫面整體藝術(shù)效果，將觀察認(rèn)識的完整的現(xiàn)實世界通過筆墨表現(xiàn)在作品中。畫面制作是在完善一個個局部中進(jìn)行的，這樣，色跡筆蹤就成了畫家移動著的視覺焦點(diǎn)。倘若畫家在這一過程中不能解脫局限性，就會喪失整體感，靜氣塑造也無從談起了，可貴的是孫志鈞能夠在整體與局部的協(xié)調(diào)中做得游刃有余。

????孫志鈞在作品中創(chuàng)造了一種復(fù)歸自然的“靜境”，并隨之進(jìn)入了“心滌蕩以慕遠(yuǎn)”的“情境”，在抒發(fā)感情和懷望往事中得到創(chuàng)造愉悅。孫志鈞為人溫厚平和，做事認(rèn)真投入，作畫亦能心靜不波，精進(jìn)不懈，成就了其作品的藝術(shù)個性。