不知不覺，我約劉孔喜先生進行專訪的日期已延誤了一個多月，之前在中國美術(shù)館舉行的08寫實畫派年展開幕會上，我曾約他定個時間做個專訪，后來由于個人的種種原因耽擱到了現(xiàn)在。

　　直到上周我們才約定了時間，在他工作的首都師范大學畫室里見面。

　　在接下來2小時的談話中，這位自稱真實學歷只有初中文化的油畫家卻讓我感受到濃郁的文人氣息與睿智。

　　對于知青生涯，我青春無悔

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　?。?）你何時開始癡迷起繪畫藝術(shù)？

　　我出生在河北固安，那是一個小地方，小時候我母親下地干活，背著一竹筐把我放到筐里去地里干活，她下地干農(nóng)活時，就把我擱在樹蔭底下，讓我獨自在一旁玩耍，我自個兒在那坐著，就拿著樹枝、石子在地上畫著身邊的大樹，田地，麥苗的形狀，打發(fā)孤寂的童年生活，久而久之，對繪畫產(chǎn)生一種迷戀。后來，我全家遷到了北京，那時候西城區(qū)少年宮就在我家附近，而且是免費的，所以我常去那邊玩，有一天我看到一些比我大的孩子在一間教室里畫畫，一下子就被吸引住了。那時我還沒上學，不敢進去，就老趴在窗戶看人家畫畫。少年宮里的美術(shù)組輔導(dǎo)員張藝輝，他看到我那么喜歡畫畫，就把我?guī)нM班里，從那以后，連續(xù)六年我從來沒有間斷過繪畫?，F(xiàn)在想想，我后來的人生軌跡就是他領(lǐng)我站在起點，是我的啟蒙恩師。zx

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　?。?）聽了你的講述后，我覺得你很有天賦與靈性，有種天生對繪畫的敏感。

　　其實要做一個純繪畫的藝術(shù)者，我個人認為天分是必須的，尤其是對美的東西要有一種特別的感受與癡迷，使自己能夠純粹的投入并忘我進去。

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　?。?）你后來作為知青下鄉(xiāng)去了北大荒開荒，這期間耽擱了自己的繪畫學習嗎？

　　那是個激情與孤寂并存的年代。我六九屆初中畢業(yè)，我們那一屆同學基本都去了黑龍江，而我被分配到黑龍江4師39團。剛開頭的一年，心里只有“我們是知識分子，是來接受貧下中農(nóng)再教育再鍛煉的，要為祖國開墾北大荒，支援邊疆建設(shè)”這個念頭，大伙干的激情四溢，可過了一年后，我每天面對白茫茫的北大荒，非常迷惘，也荒廢了自己喜歡的繪畫，不知道這種日子何時是個盡頭。直到有一天我們團里搞了一個紀念雷鋒十周年的會議，其中一名有文化的軍隊領(lǐng)導(dǎo)他的講話震醒了我。他說，你們是城里來的有文化的知識青年，不要放棄，不要丟掉自己的文化與特長，祖國會給你們機會展示的。也許他只是隨口之言，但我聽了后，特別振奮，覺得畫畫不能丟，之后我重新拾起了久違的畫筆，后來我因為繪畫畫的好，被調(diào)到電影放映團，畫些宣傳報，版畫，大字報，由于電影放映團匯聚了許多學過美術(shù)，喜愛畫畫的人，大家在一個大屋子互相交流，共同創(chuàng)作，直到77年我考入了沈陽魯迅美術(shù)學院，現(xiàn)在回想起那是段美好而充實的光陰。zx.f

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　　（4）我個人覺的如今中國藝術(shù)發(fā)展的如此迅速，是因為那批50、60年代出生的藝術(shù)家經(jīng)歷了太多的變故，這才成就了如今一大批思維成熟而又有文化底蘊的藝術(shù)家隊伍，成為中國如今藝術(shù)發(fā)展的脊柱，對于曾經(jīng)那個年代，您是如何看待的？zx.findart.com.cn

　　那段歲月是無價的，我青春無悔?，F(xiàn)在很多人持否定的觀點看待當年，如果我也跟著否定，否定自己的年輕歲月，那太可悲了，每個時期都有他閃光的東西，尤其在那個逆境的年代，它教會我懂得許多。我現(xiàn)在手頭在畫的《青春紀事》系列，就是為了追憶當年的知青生活，知青情節(jié)已經(jīng)深深烙在我骨子里了，想忘也忘不掉。zx.findart.com.cn

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　　迷戀寫實

　　5)上個月舉辦的2008年寫實油畫年展中，您展出了三幅自己的新作，我觀展后，印象比較深的是其中一幅作品《烏蘇里之夏》，你能談下這幅作品是哪一年創(chuàng)作的?創(chuàng)作的動機又是什么?

　　《烏蘇里之夏》是我《青春紀事》系列之十，06年創(chuàng)作的作品，它是我黑土地情愫的一種釋放。畫中描繪的白衫少女，在割草休息的間隙，拿起水壺酣快淋漓的喝著，表現(xiàn)出女子勞動時颯爽英姿，那是我當知青時自己勞作感受比較多的一種情緒：長時間的下地干活雖然很辛苦，但覺得能為祖國邊疆開荒是件很光榮的事。很多人覺得我守著陳舊的題材繪畫，他們不理解，他們覺得這些人物和年代都過去了，為什么不尋些更具有人文意義，現(xiàn)代意義的題材作為創(chuàng)作的方向。而我認為，我這輩子最美好的十年奉獻給了北大荒，那段時期值得我一生去追憶去緬懷。zx.find

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　?。?）你作為中國寫實畫派最初的參與者之一，你如何看待寫實畫派這些年的發(fā)展？

　　中國寫實畫派源于03年創(chuàng)立的北京寫實畫派，當時國內(nèi)各種創(chuàng)作思潮迭起，而我們幾個志同道合，熱衷于具像寫實繪畫風格的北京同僚為了方便相互交流、也有點兒負氣為了證明寫實油畫是繪畫界一支不可缺少的隊伍而形成的團體，最初只有艾軒，楊飛云，王沂東13人，到了05年陳逸飛，郭潤文，徐芒耀，冷軍等五人加入了北京寫實畫派，大家一琢磨，再拿北京說事似乎太小了，那就改大，索性大氣些，叫中國吧，結(jié)果中國寫實畫派就那么誕生了。這些年寫實畫派發(fā)展的那么快，我個人認為最主要的原因是純正的視覺繪畫藝術(shù)本身是具有無窮的生命力的，它極具對心靈的感染力，給人一種虔誠，純粹的蘊意，而且不需要理論支持和額外解釋，看到這幅繪畫本身就能引起感應(yīng)和思索,寫實繪畫不像寫意的抽象畫，它本身就具有記載一定社會時期歷史面貌的功能，折射和反映出許多現(xiàn)實問題。zx

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　?。?）確實如此，我看了你以前的作品《家信》，能本能的感受到心靈的震動，雖然不是同一個年代的人，但有些心靈深處的共鳴卻是互通的。

　　《家信》這幅作品描寫的是知青少女在忙里偷閑時，倚著大樹看老家父母郵寄給她的信，表達的是一縷鄉(xiāng)愁與對家人的思念，我想遠離老家在外漂泊生活的朋友們看到這幅畫會產(chǎn)生相同情緒的。

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　?。?）我觀看了許多寫實名家的油畫作品，發(fā)現(xiàn)有許多共通點，比如你06年作的《青春紀事》系列組圖中的《邊疆》，艾軒《西藏組圖》中的女孩，楊飛云作品《四川女孩》中的少女形象，我個人覺得這些畫中的少女眼眸中都流露出了一種難以言語的靈性，這是一種巧合還是寫實畫派的畫家們都特別偏愛畫這類如同小說《白鹿原》中的那般充滿靈韻的女子？zx.findart.com.cn

　　你說的太玄了。寫實畫家一般喜歡用具像繪畫風格描繪勾勒畫中的人物，我們通常認為大喜大悲是屬于戲劇的語言，不適合放在畫面上表達，而五官又是呈現(xiàn)人物最主要的表現(xiàn)特征，不喜不悲，沒有表情則呆滯木然，失去了畫作賦予人的感受，所以很自然的會傾向選擇女子作為表現(xiàn)寧靜婉約，充盈著靈韻氣息的藝術(shù)載體，而且眼眸是一個人心靈的窗戶，用物化的語言勾勒心靈的語言，那是一種情感再不停涌動，給人以美，給人以思。zx.

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　　注重基礎(chǔ)訓練

　?。?）近年來隨著藝術(shù)市場的火熱，不少人慕著“藝術(shù)家”的光環(huán)，前赴后繼的撲了進去，為財，為名，當然也有為藝術(shù)，你又是如何看待“藝術(shù)家”這個形而上學的抽象概念？

　　說實話我個人認為藝術(shù)家就是手藝人，干的是體力活，做的是細致活?，F(xiàn)在有太多的人談觀念，談思想，談美術(shù)史，做著形而上的的事，都傾向飄飄然認為自己屬于“藝術(shù)家”這一類體，愿意在“形而上”給自己尋得一席之地，而對“形而下”的技術(shù)技巧問題關(guān)注不夠或者寧可為之付出千辛萬苦而不愿多談，以免被人看成“匠氣”、“沒有理想”，更可怕的是現(xiàn)在許多年輕人甚至對繪畫技巧敷衍潦草，覺得懂得一些就感覺自己造詣有成，不再琢磨鍛煉技巧與材質(zhì)了。其實藝術(shù)家尤其是學美術(shù)繪畫的，說穿了就是一畫畫的，那是種生活的手藝，千萬別把自己擺到過高的層次去看待。zx.f

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　?。?0）你說起年輕人，我聯(lián)想到最近幾年國內(nèi)興起的藝考熱趨勢，尤其是那類文化課不行就跳藝術(shù)院校獲取大學文憑的現(xiàn)象愈演愈烈，您作為首都師范大學藝術(shù)學院的副院長，兼帶著行政管理者與教師兩種身份，能否結(jié)合您自己的實際工作經(jīng)歷談?wù)勥@現(xiàn)象，并是否能提出一些建議給當前熱衷藝考的學生與家長們？zx.findart.com.cn

　　從我目前掌握的資料來看，今年我們學校的藝術(shù)考生報考人數(shù)較往年有些回落，藝考熱現(xiàn)象我個人覺得有些降溫，沒有往年那樣火熱。想學藝術(shù)的考生我覺的應(yīng)該把他們分兩類看，一類是追求純繪畫的考生，一類是實用藝術(shù)為以后尋找工作機會的考生。家長和考生在報考藝術(shù)院校的時候，應(yīng)該要明確以后考生將會走那條路，選擇合適自己的藝術(shù)進修道路報考院系。zx.findart.com.cn

　　實用藝術(shù)比如環(huán)境設(shè)計、工藝、造型、染織等，這些考生我覺得他們的定位應(yīng)該是為工作的單位或是社會環(huán)境提供一種美化，增值，而如今我們這個社會正大量缺少這樣藝術(shù)畢業(yè)生，與他們而言，藝術(shù)天分倒不重要，他們只需認真學習基本的繪畫技巧，提升對美的敏感度，以便為將來尋找工作打下基礎(chǔ)。而追求純繪畫的考生，我個人建議這類考生與他的家長要充分考慮清楚考生是否合適走這條路，這條路不容易，坎坷，需要一定的天賦與執(zhí)著的毅力。zx.

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　?。?1）我了解到這些年多數(shù)報考藝術(shù)院校的學生都是半路出家，在臨考前1-2年，拼命學習素描，色彩，速寫這三項必考科目，然后循著各類報考院校評卷老師偏愛的繪畫風格上湊。

　　這類情況確實廣泛存在，目前藝術(shù)應(yīng)試就是這樣，素描、色彩、速寫，三門給你評分，家長和考生會主動分析自己報考的院系每年招生傾向的繪畫風格是哪類，他們就往那類風格上套，拼命練習，我想勸這類考生不要老懷著揣摩某某學校的心態(tài)去練習模仿那類風格，那會走上過于功利的歪路，不少家長與考生偏面的認為藝術(shù)考試中運氣成分占很大，如果參加考試自己的繪畫風格與某評卷老師的審美一致，那錄取的機會將會大大提高。這種情況確實存在，但不能總片面看待這些，總幻想遇到一個賞識自己風格的評卷老師！真正重要的是考生自己對繪畫美感的悟性與繪畫技巧的把握與理解，注重自己的基礎(chǔ)訓練，打?qū)嵒A(chǔ)，悟進藝術(shù)這個道道里，純粹些忘我些。還有一點就是我個人認為不要過早的形成自己的繪畫風格，有些考生非常有天賦，很早就有自己的繪畫特質(zhì)，這些學生應(yīng)該多注重自己基礎(chǔ)的訓練，在考入院校后，吸收并學習更多有用的技巧與知識后，再形成自己獨有的繪畫語言與繪畫風格，那才是水到渠成，否則很有可能拔苗助長。

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