四：從西畫(huà)的源頭做起……
W：什么原因促使你去研究油畫(huà)材料和技法的？
L：跟我現(xiàn)在研究的古典畫(huà)種一樣，我覺(jué)得任何一個(gè)好的畫(huà)種本身都非常有意義，但是并不適合所有的人。考魯迅美術(shù)學(xué)院我第一志愿報(bào)的是油畫(huà)，可我當(dāng)時(shí)是北大荒知青版畫(huà)家，學(xué)校錄取部門(mén)順理成章的覺(jué)得我更應(yīng)該在版畫(huà)系發(fā)展。我在魯美的畢業(yè)創(chuàng)作叫“赫哲漁鄉(xiāng)”，咱們國(guó)家還送到法國(guó)參加春季沙龍。但是還是愿意把實(shí)驗(yàn)的領(lǐng)域拓寬，再說(shuō)，我確實(shí)一直就對(duì)油畫(huà)有濃厚興趣，同宿舍恰巧住了韋爾申、胡建成等同年級(jí)油畫(huà)同學(xué)，就從版畫(huà)很自然就跨到油畫(huà)里來(lái)了。
1989年從魯美調(diào)到首都師大，這里沒(méi)有版畫(huà)專業(yè)的設(shè)置，我的重心就基本傾斜到油畫(huà)上。因?yàn)橐郧暗闹R(shí)準(zhǔn)備主要在版畫(huà)方面，一旦深入地對(duì)待油畫(huà)，我很在意對(duì)油畫(huà)技法和表達(dá)力的研究。1993年—1994年專門(mén)到日本武藏野美術(shù)大學(xué)做研究員，研究課題就是油畫(huà)古典技法材料。
W：能講講在那里的研究情況么？
L：主要是歐洲的繪畫(huà)技法和材料，特別涉及到技法、材料的發(fā)展源流，技術(shù)、材料、制作和發(fā)展。在國(guó)內(nèi)學(xué)美術(shù)史，從來(lái)不講繪畫(huà)技術(shù)和材料，以前只對(duì)歐洲有一個(gè)籠統(tǒng)的油畫(huà)概念，其他的一點(diǎn)兒也不了解，到了那兒重新從西畫(huà)的源頭做起。
W：以前國(guó)內(nèi)的美術(shù)教育對(duì)材料和技法是個(gè)很粗陋的態(tài)度，你應(yīng)該是第一個(gè)科班研究過(guò)材料的畫(huà)家吧？
L：我當(dāng)時(shí)不是很了解國(guó)內(nèi)油畫(huà)教學(xué)的細(xì)節(jié)，印象中都是直接畫(huà)法，基本上忽視了直接畫(huà)法以外的技術(shù)，忽視材料更是普遍現(xiàn)象。但是在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)已經(jīng)開(kāi)始注重技法和材料了。
W：你回來(lái)以后建立了技法材料工作室，傳播這方面的知識(shí)，跟這些想法有關(guān)？
L：我在日本雖然只有一年，但基本的研究方法就是在專家指導(dǎo)下臨摹，直接把程序、步驟摸透。從坦培拉到油畫(huà)的間接畫(huà)法，間接畫(huà)法是一個(gè)概念，里面又分成倫勃朗、凡?愛(ài)克等不同樣式。
以前中國(guó)油畫(huà)界確實(shí)在技術(shù)、材料上太不講究了。我覺(jué)得“技術(shù)思維”和“技術(shù)實(shí)現(xiàn)”應(yīng)該是一門(mén)值得推廣的學(xué)問(wèn)，對(duì)于繪畫(huà)本體具有深遠(yuǎn)的意義。技術(shù)和材料在某種意義上講不僅體現(xiàn)畫(huà)面的品質(zhì)，同時(shí)也會(huì)迂回地影響藝術(shù)家的思維和藝術(shù)走向，如果我們稍加注意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多繪畫(huà)樣式的起點(diǎn)是從技法或者材料開(kāi)始的。
回來(lái)以后，跟中央美院的技法材料工作室同步開(kāi)了這個(gè)課程。因?yàn)橛性谌毡镜纳钊塍w驗(yàn)，我切切實(shí)實(shí)讓學(xué)生先厘清歐洲繪畫(huà)技法材料發(fā)展的脈絡(luò)。我讓學(xué)生更正兩個(gè)概念，第一，西方繪畫(huà)不只是油畫(huà)；再一個(gè)，就是油畫(huà)，也不僅僅是一種畫(huà)法。讓他們踏踏實(shí)實(shí)從根上開(kāi)始，體會(huì)操作性、手工性，了解坦培拉和間接畫(huà)法。通過(guò)這種從容不迫的繪畫(huà)程序，體驗(yàn)歐洲古典繪畫(huà)大師的工作狀態(tài)。另外，也讓學(xué)生知道究竟怎么叫畫(huà)完，怎么才叫深入。這對(duì)于他們的創(chuàng)作心態(tài)，提高他們對(duì)于繪畫(huà)的虔誠(chéng)與敬意都有很大的作用。
W：有了這樣的技法工作室，技法和材料的障礙就小了，大家就順暢地進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)里去。
L：其實(shí)跟使用工具一樣，同樣的材料、筆、顏料給了你，假如你沒(méi)有具體的方法，就沒(méi)法使。我覺(jué)得繪畫(huà)藝術(shù)中的“技術(shù)途徑”是至關(guān)重要的。我在這個(gè)學(xué)校開(kāi)展這個(gè)工作大概九年了，做了不少事。1999年文化部辦的“繪畫(huà)技法材料高級(jí)研修班”，我和潘世勛先生都去講課，另外還有法國(guó)的賓卡斯教授，這樣的班辦了好幾次。中國(guó)有很多功夫一流的畫(huà)家，在以前的訓(xùn)練體制下，欠缺的是對(duì)材料和技法精湛的理會(huì)。如果他了解了這套東西，馬上會(huì)影響到他的創(chuàng)作。如果大家都這么做的話，肯定就會(huì)直接影響到中國(guó)油畫(huà)的品質(zhì)以及在國(guó)際畫(huà)壇的競(jìng)爭(zhēng)力。我真心期待中國(guó)能再多幾個(gè)這樣的工作室，再多些人做這種改變中國(guó)油畫(huà)素質(zhì)的工作。像我教過(guò)的一個(gè)“油畫(huà)成人續(xù)本班”，他們學(xué)完之后組織了一個(gè)畫(huà)會(huì)，專門(mén)研究和實(shí)踐坦培拉技法，并且以整體的形象出現(xiàn)在國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)上，效果很好。
W：平常人在討論技法或者工具的時(shí)候，也還涉及到另外一個(gè)問(wèn)題，就是說(shuō)有的時(shí)候工具反過(guò)來(lái)會(huì)影響人的意識(shí)。
L：比如像70年代末，刊物上開(kāi)始發(fā)表懷斯的畫(huà)，大家都覺(jué)得他的畫(huà)法很神秘，后來(lái)國(guó)內(nèi)有些畫(huà)家用油畫(huà)的方法去模仿懷斯的風(fēng)格和筆意，我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得懷斯肯定不是用這種方法畫(huà)的。當(dāng)我了解了坦培拉之后，就覺(jué)得一下子發(fā)現(xiàn)了自己的興趣點(diǎn)。具象的坦培拉繪畫(huà)過(guò)程就像編織一樣，你得從底層慢慢編織到表層，在一個(gè)持續(xù)的過(guò)程當(dāng)中享受創(chuàng)造的快樂(lè)。這也和性格有關(guān)系，我就特別適合這種工作方式，畫(huà)一個(gè)東西，一直達(dá)到我的理想。后來(lái)我看過(guò)懷斯的文章，懷斯說(shuō)如果給他時(shí)間，他可以用幾個(gè)月的時(shí)間畫(huà)一個(gè)小山坡，畫(huà)一片草地。他說(shuō)當(dāng)你面對(duì)窗外，在室內(nèi)一面思考，一面靜靜刻畫(huà)的感覺(jué)非常美妙。我也有同感。
W： 你的工作方法是怎么樣的……
L：我畫(huà)畫(huà)一直比較關(guān)注細(xì)節(jié)，以前卻表達(dá)不出來(lái)，就是因?yàn)橛屑夹g(shù)和材料的障礙。當(dāng)我透徹地掌握了繪畫(huà)技術(shù)的時(shí)候，就可以盡情地按自己的理想來(lái)畫(huà)畫(huà)。水天中先生曾給我寫(xiě)過(guò)一篇評(píng)論文章，其中有一句話叫“心遠(yuǎn)地自偏”，寫(xiě)得特別準(zhǔn)確。當(dāng)你對(duì)很多東西弄通弄懂了，它就不再是你的障礙，而是一塊墊腳石，使你看到藝術(shù)更開(kāi)闊的層面。就會(huì)有條件專注在你的藝術(shù)領(lǐng)域，不會(huì)被技術(shù)分心。當(dāng)然，我并不是說(shuō)技術(shù)和材料能解決藝術(shù)的全部問(wèn)題，我并不是提倡技術(shù)至上，但技術(shù)的的確確曾經(jīng)是中國(guó)油畫(huà)最大的缺陷之一。
W：你去日本之前，畫(huà)的油畫(huà)是以什么方式？
L：跟人家學(xué)。按照大家常用的方法，直接畫(huà)，畫(huà)畫(huà)頭像，跟著學(xué)生畫(huà)畫(huà)人體什么的。
W：去日本回來(lái)之后就變了。
L：去日本這一年對(duì)我是很重要的轉(zhuǎn)機(jī)，學(xué)到很多東西，這些東西對(duì)我來(lái)說(shuō)是新的，對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)油畫(huà)界也是新的，這樣我回來(lái)之后很快就找到了自己的立足點(diǎn)。因?yàn)榇蠹叶荚诿鳎疾惶靼祝貏e是坦培拉。我在學(xué)校把它科研立項(xiàng)，申請(qǐng)了科研經(jīng)費(fèi)，在市場(chǎng)上做調(diào)研，在畫(huà)室里做實(shí)驗(yàn)，寫(xiě)書(shū)，在這當(dāng)中我越來(lái)越堅(jiān)信對(duì)它的信念，一方面是畫(huà)，一方面是研究，再一個(gè)是做一些普及工作。
W：你自己的創(chuàng)作狀況怎么樣？
L：在日本臨摹了一些大師作品以后，領(lǐng)略到大師對(duì)繪畫(huà)本體的那種虔誠(chéng)，那種從容不迫、遠(yuǎn)離浮躁的創(chuàng)作心態(tài)，這點(diǎn)對(duì)我來(lái)說(shuō)有重要的影響，恰好符合我的性格。只要這個(gè)事我感興趣，從來(lái)不怕麻煩，也不怕枯燥，能夠?qū)χ粋€(gè)東西畫(huà)上很久。就我個(gè)人對(duì)藝術(shù)上的看法來(lái)說(shuō)，我屬于傳統(tǒng)的、保守的、懷舊的、唯美的。我特別認(rèn)可堅(jiān)守傳統(tǒng)的必要性。我原來(lái)怕提這個(gè)，怕年輕人說(shuō)你落后，當(dāng)我找到了這種語(yǔ)言以后我很自信。我覺(jué)得它是經(jīng)典，經(jīng)典的東西永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。我覺(jué)得繪畫(huà)技法沒(méi)有先進(jìn)與落后之分，只是你了解不了解，適合不適合，很多過(guò)去的東西拿過(guò)來(lái)之后，經(jīng)過(guò)你的演變，融入你的審美理想，它就是新的。
我這幾年主要是畫(huà)人物肖像，我比較關(guān)注人物的特征、神態(tài)和性格，我感覺(jué)我能進(jìn)得去，也便于發(fā)揮我的特長(zhǎng)。如果讓我畫(huà)流行性強(qiáng)的東西也做不到。對(duì)半身以上或者是小幅胸像我能找到我的功力。當(dāng)然我也畫(huà)過(guò)風(fēng)俗畫(huà)。我畫(huà)的不是特別多，教學(xué)和研究占去很多時(shí)間，雞蛋坦培拉繪畫(huà)的制作又確實(shí)比較費(fèi)時(shí)、費(fèi)力。
W：什么原因促使你去研究油畫(huà)材料和技法的？
L：跟我現(xiàn)在研究的古典畫(huà)種一樣，我覺(jué)得任何一個(gè)好的畫(huà)種本身都非常有意義，但是并不適合所有的人。考魯迅美術(shù)學(xué)院我第一志愿報(bào)的是油畫(huà)，可我當(dāng)時(shí)是北大荒知青版畫(huà)家，學(xué)校錄取部門(mén)順理成章的覺(jué)得我更應(yīng)該在版畫(huà)系發(fā)展。我在魯美的畢業(yè)創(chuàng)作叫“赫哲漁鄉(xiāng)”，咱們國(guó)家還送到法國(guó)參加春季沙龍。但是還是愿意把實(shí)驗(yàn)的領(lǐng)域拓寬，再說(shuō)，我確實(shí)一直就對(duì)油畫(huà)有濃厚興趣，同宿舍恰巧住了韋爾申、胡建成等同年級(jí)油畫(huà)同學(xué)，就從版畫(huà)很自然就跨到油畫(huà)里來(lái)了。
1989年從魯美調(diào)到首都師大，這里沒(méi)有版畫(huà)專業(yè)的設(shè)置，我的重心就基本傾斜到油畫(huà)上。因?yàn)橐郧暗闹R(shí)準(zhǔn)備主要在版畫(huà)方面，一旦深入地對(duì)待油畫(huà)，我很在意對(duì)油畫(huà)技法和表達(dá)力的研究。1993年—1994年專門(mén)到日本武藏野美術(shù)大學(xué)做研究員，研究課題就是油畫(huà)古典技法材料。
W：能講講在那里的研究情況么？
L：主要是歐洲的繪畫(huà)技法和材料，特別涉及到技法、材料的發(fā)展源流，技術(shù)、材料、制作和發(fā)展。在國(guó)內(nèi)學(xué)美術(shù)史，從來(lái)不講繪畫(huà)技術(shù)和材料，以前只對(duì)歐洲有一個(gè)籠統(tǒng)的油畫(huà)概念，其他的一點(diǎn)兒也不了解，到了那兒重新從西畫(huà)的源頭做起。
W：以前國(guó)內(nèi)的美術(shù)教育對(duì)材料和技法是個(gè)很粗陋的態(tài)度，你應(yīng)該是第一個(gè)科班研究過(guò)材料的畫(huà)家吧？
L：我當(dāng)時(shí)不是很了解國(guó)內(nèi)油畫(huà)教學(xué)的細(xì)節(jié)，印象中都是直接畫(huà)法，基本上忽視了直接畫(huà)法以外的技術(shù)，忽視材料更是普遍現(xiàn)象。但是在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)已經(jīng)開(kāi)始注重技法和材料了。
W：你回來(lái)以后建立了技法材料工作室，傳播這方面的知識(shí)，跟這些想法有關(guān)？
L：我在日本雖然只有一年，但基本的研究方法就是在專家指導(dǎo)下臨摹，直接把程序、步驟摸透。從坦培拉到油畫(huà)的間接畫(huà)法，間接畫(huà)法是一個(gè)概念，里面又分成倫勃朗、凡?愛(ài)克等不同樣式。
以前中國(guó)油畫(huà)界確實(shí)在技術(shù)、材料上太不講究了。我覺(jué)得“技術(shù)思維”和“技術(shù)實(shí)現(xiàn)”應(yīng)該是一門(mén)值得推廣的學(xué)問(wèn)，對(duì)于繪畫(huà)本體具有深遠(yuǎn)的意義。技術(shù)和材料在某種意義上講不僅體現(xiàn)畫(huà)面的品質(zhì)，同時(shí)也會(huì)迂回地影響藝術(shù)家的思維和藝術(shù)走向，如果我們稍加注意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多繪畫(huà)樣式的起點(diǎn)是從技法或者材料開(kāi)始的。
回來(lái)以后，跟中央美院的技法材料工作室同步開(kāi)了這個(gè)課程。因?yàn)橛性谌毡镜纳钊塍w驗(yàn)，我切切實(shí)實(shí)讓學(xué)生先厘清歐洲繪畫(huà)技法材料發(fā)展的脈絡(luò)。我讓學(xué)生更正兩個(gè)概念，第一，西方繪畫(huà)不只是油畫(huà)；再一個(gè)，就是油畫(huà)，也不僅僅是一種畫(huà)法。讓他們踏踏實(shí)實(shí)從根上開(kāi)始，體會(huì)操作性、手工性，了解坦培拉和間接畫(huà)法。通過(guò)這種從容不迫的繪畫(huà)程序，體驗(yàn)歐洲古典繪畫(huà)大師的工作狀態(tài)。另外，也讓學(xué)生知道究竟怎么叫畫(huà)完，怎么才叫深入。這對(duì)于他們的創(chuàng)作心態(tài)，提高他們對(duì)于繪畫(huà)的虔誠(chéng)與敬意都有很大的作用。
W：有了這樣的技法工作室，技法和材料的障礙就小了，大家就順暢地進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)里去。
L：其實(shí)跟使用工具一樣，同樣的材料、筆、顏料給了你，假如你沒(méi)有具體的方法，就沒(méi)法使。我覺(jué)得繪畫(huà)藝術(shù)中的“技術(shù)途徑”是至關(guān)重要的。我在這個(gè)學(xué)校開(kāi)展這個(gè)工作大概九年了，做了不少事。1999年文化部辦的“繪畫(huà)技法材料高級(jí)研修班”，我和潘世勛先生都去講課，另外還有法國(guó)的賓卡斯教授，這樣的班辦了好幾次。中國(guó)有很多功夫一流的畫(huà)家，在以前的訓(xùn)練體制下，欠缺的是對(duì)材料和技法精湛的理會(huì)。如果他了解了這套東西，馬上會(huì)影響到他的創(chuàng)作。如果大家都這么做的話，肯定就會(huì)直接影響到中國(guó)油畫(huà)的品質(zhì)以及在國(guó)際畫(huà)壇的競(jìng)爭(zhēng)力。我真心期待中國(guó)能再多幾個(gè)這樣的工作室，再多些人做這種改變中國(guó)油畫(huà)素質(zhì)的工作。像我教過(guò)的一個(gè)“油畫(huà)成人續(xù)本班”，他們學(xué)完之后組織了一個(gè)畫(huà)會(huì)，專門(mén)研究和實(shí)踐坦培拉技法，并且以整體的形象出現(xiàn)在國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)上，效果很好。
“革命人永遠(yuǎn)是年輕，
他好比大松樹(shù)冬夏長(zhǎng)青。
他不怕風(fēng)吹雨打，
他不怕天寒地凍。
他不搖也不動(dòng)，
永遠(yuǎn)挺立在山頂……”
一支歌，一支老歌，一支喚起一代人無(wú)限情懷的歲月之歌，四十年來(lái)一直傳唱到今！而曾歷經(jīng)時(shí)代“風(fēng)吹雨打”的我們，對(duì)這支老歌更是倍感親切！每當(dāng)我哼唱起這支歌，眼前就浮現(xiàn)出年輕時(shí)在北大荒的黑土地上長(zhǎng)達(dá)九年的軍墾生活。許多年過(guò)去了，我時(shí)常在心底發(fā)出呼喚：當(dāng)年的戰(zhàn)友，年輕時(shí)的伙伴，你們今在何方？可還記得昔日在北大荒時(shí)那些艱辛難忘的崢嶸歲月？時(shí)光茬苒，如今我們天各一方，面對(duì)生活的挑戰(zhàn)與壓力，你們是否還像年輕時(shí)那般充滿激情？
帶著一種強(qiáng)烈的宿愿，１９９１年夏天，我們二十多個(gè)當(dāng)年兵團(tuán)戰(zhàn)友組成了“第二故鄉(xiāng)回訪團(tuán)”，重新回到那魂?duì)繅?mèng)縈的北大荒，為著追尋一段往日的歲月與遠(yuǎn)去的青春。
舊地重游，一切是那樣親切又陌生。完達(dá)山依然蒼翠，烏蘇里江依然深沉，山山水水都在向我們?cè)V說(shuō)著那段充滿風(fēng)雨思情的往事。站在曾經(jīng)揮汗耕耘過(guò)的原野，風(fēng)吹麥海，金浪無(wú)邊，故人已去，舊夢(mèng)難尋……
在那一時(shí)刻，我們又共同唱起那支歌：“革命人永遠(yuǎn)是年輕……”
歸途時(shí)，我想：歷史將如何評(píng)價(jià)那場(chǎng)“屯墾戌邊”的大潮，對(duì)于每一個(gè)親身經(jīng)歷過(guò)那段歷史今天已人到中年的“老知青”來(lái)說(shuō)，已經(jīng)并不十分重要，每個(gè)人都會(huì)依據(jù)自己的經(jīng)歷、遭際而得出不同的感受。 一切都已成為過(guò)去，而青春是美好的，不論在邊陲要塞或窮鄉(xiāng)僻壤，不論是困頓迷惘或雨雪風(fēng)霜，都自會(huì)發(fā)出其動(dòng)人的光彩。現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的一切，均植根于過(guò)去的土壤，它規(guī)定并影響了我們這一代人的感情與人格，并始終與之保持著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，從這個(gè)角度看，過(guò)去未必不是一個(gè)新的偉大事物的準(zhǔn)備和前奏。二十多年過(guò)去了，當(dāng)我們重新回首往事，自會(huì)發(fā)現(xiàn)這一代人那條不斷掙扎、輾轉(zhuǎn)、奮斗、追尋的生命軌跡。
回到城市，我們又都納入了各自生活工作的軌道。而我仍一直想著那支歌，那個(gè)畫(huà)面。一種強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)使我躁動(dòng)、興奮，以至寢食難安！這種情緒郁積了很久，沉淀又浮起，但一直沒(méi)有落到筆上。到１９９９年，恰逢我們同學(xué)一起“上山下鄉(xiāng)”三十周年，為了緬懷我們那段逝去的歲月，為了訴說(shuō)我們這一代雖櫛風(fēng)沐雨仍百折不回的生活信念，我開(kāi)始著手創(chuàng)作這幅畫(huà)。
草圖很快構(gòu)出，但開(kāi)始僅是一個(gè)人物，像是自己當(dāng)年的影子，還略帶幾分惆悵。審視、思考，感覺(jué)太單薄不夠豐厚，沒(méi)有表現(xiàn)出面對(duì)這一歷史事件的深刻內(nèi)省與寬厚情懷，也沒(méi)有表現(xiàn)出這一代人對(duì)歷史的思考和對(duì)未來(lái)的追問(wèn)。又經(jīng)過(guò)了多次草圖變體，腦海里此時(shí)浮現(xiàn)出許多同代人和戰(zhàn)友，他們的音容笑貌、形像氣質(zhì)一下子成為我構(gòu)思和構(gòu)圖中的主體，于是我的構(gòu)圖開(kāi)始變大，人物開(kāi)始增加，并且逐漸從大半身變成全身。但從一開(kāi)始落稿，這個(gè)構(gòu)圖就很快演變成紀(jì)念碑樣式的群像組合，人物的形體動(dòng)態(tài)追求統(tǒng)一中的變化。去掉多余的形態(tài)身姿，賦予他們某種象征甚至宗教意味，盡可能在人物形像和神情上著力刻畫(huà)。創(chuàng)作進(jìn)入到這個(gè)階段，對(duì)古典繪畫(huà)潛心研究的心得與影響開(kāi)始發(fā)生作用，那種靜穆與單純、莊重與永恒的精神氣質(zhì)溶入了我的畫(huà)面，并逐漸影響控制了此后的進(jìn)程。
最后草稿確定后，我又畫(huà)了等大的完整素描，然后將素描正稿拷貝到最容易發(fā)揮雞蛋坦培拉特點(diǎn)的細(xì)膩素白膠粉底板上。為慎重起見(jiàn)（雞蛋坦培拉是不適宜在底板上反復(fù)涂改的），我又畫(huà)了色彩小稿，然后就開(kāi)始層層施色了。這中間，寬板刷、海綿塊、濕紙團(tuán)等工具都曾使用，但到了表層，還是要使用中、小號(hào)毛筆完成，筆法運(yùn)用也盡可能一致。這是迄今為止我完成的最大一幅木板雞蛋坦培拉繪畫(huà)作品，足足用了三個(gè)月時(shí)間！很累，算是對(duì)自己和同代人往日青春歲月的一種懷念。畫(huà)面上的所有一切都是熟悉的，情感也是真實(shí)的，而制作過(guò)程卻異常艱辛！在那段日子里，我把自己關(guān)在畫(huà)室，靜靜地坐在畫(huà)前，一邊畫(huà)畫(huà)，一邊思考，把我的情感溶進(jìn)每一個(gè)局部、每一個(gè)細(xì)節(jié)。我時(shí)常感覺(jué)自己仍是三十年前的兵團(tuán)戰(zhàn)士、農(nóng)業(yè)工人，每天計(jì)劃好要完成的部分，然后就是坐下來(lái)，持續(xù)勞作，直到將“任務(wù)”完成。
在今天看來(lái)，這個(gè)題材也許太過(guò)陳舊，藝術(shù)處理也了無(wú)新意，創(chuàng)作方式更是近乎拙笨原始，然而，只有如此，我才能最大限度地獲得內(nèi)心的平衡與自身價(jià)值的體現(xiàn)，從這個(gè)角度看去，我是幸運(yùn)且快樂(lè)的。它使我堅(jiān)信：你所表現(xiàn)的東西必須要從自己的骨子里滲透出來(lái)，要從自己的潛意識(shí)當(dāng)中閃現(xiàn)出來(lái)，要從自己的血液中流淌出來(lái)，因?yàn)槟愕纳罱?jīng)歷和藝術(shù)特質(zhì)給予了你這種不可更改的底蘊(yùn)和印跡。?