離開草原已有30年了，離開越久，記憶越清晰。回憶、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)構(gòu)成了一幅幅畫面。草原已成為我繪畫永遠(yuǎn)的主題。而水墨是我表現(xiàn)草原繪畫題材的手段與方法。我嘗試用傳統(tǒng)的水墨方法,新的視點(diǎn)和構(gòu)圖表現(xiàn)草原,希望創(chuàng)造一種新的個(gè)人的繪畫風(fēng)格和圖式。水墨是中國(guó)畫最典型的表現(xiàn)方式，是中國(guó)畫的代名詞。所以我用水墨畫的方法，用水墨的洇暈、濃淡、干濕的效果，加入了西畫的透視方法、素描的黑白、灰和團(tuán)塊結(jié)構(gòu)。找到一種最恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)我眼中和心中的草原的方法。同時(shí)吸取了西畫中用色用光的一些手段融入到畫中。增強(qiáng)了營(yíng)造畫面氣氛和意境的效果。

中國(guó)畫的意境是畫家通過(guò)對(duì)畫面的營(yíng)造和與觀者的感受契合而達(dá)到的。這不是抽象的概念。是中國(guó)畫達(dá)到一個(gè)美學(xué)意義的高度。所以草原水墨畫表現(xiàn)出的寧?kù)o、蒼茫、孤寂、高遠(yuǎn)、博大等意境都表達(dá)了畫家獨(dú)特的感受。一切畫面的筆墨、構(gòu)圖、形象、色調(diào)等技巧因素，都是表達(dá)感受的載體。只不過(guò)這種載體、這種方法是獨(dú)特的，選擇的角度也是獨(dú)特的。因此也造就了我獨(dú)特的繪畫個(gè)性特征。

離開草原很久了，我曾作為草原的牧人在那里生活過(guò)，而不是旁觀者。曾經(jīng)受過(guò)的艱難困苦變?yōu)槲胰松砷L(zhǎng)的動(dòng)力。所有經(jīng)歷與美好的記憶，變成了我藝術(shù)創(chuàng)作的主題和源泉。草原水墨畫是我對(duì)草原生活的記憶，也是我對(duì)人生的態(tài)度，更是我的藝術(shù)追求。