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藍(lán)天白云下，是神州北方的大平原。在和煦陽光照遍的田野里，遠(yuǎn)景有在地平線上拔地而起一排前后散聚的蔥蘢樹木，正好與遠(yuǎn)處的皚皚白云遙相依偎，相互映襯；中景是一大片黃花競放的向日葵，金黃的花瓣被陽光沐浴得更加耀目輝煌；前景是錯落的長著撮撮小草的褐黃土地，右邊是一段隆起的陌路，中間是兩束茁壯直立的葵花枝，旁邊坐著一個小男孩，他小手把玩著摘來的葉子，小臉仰視長空，似有興奮莫名的表情……

依戀故土熱愛鄉(xiāng)親

這正是中國青年油畫家占山的九九年新作《金色童年》（雙連屏），赫然賞之，乍驚乍喜之情油然而生，叫人們的視線久久不愿離去。這縱然是北方農(nóng)村不難出現(xiàn)的景致，唯它又帶上了格外亮麗的色彩，份外凈化的環(huán)境，觀之令人倍生豁達(dá)、輝煌、樂觀、寧靜與信心洋溢的情懷。筆者敢斷言，這畫上主人公肯定是畫家自己—是畫家對童年的追記，他自比向日葵，感謝大地哺育了他長大，陽光恩賜了他溫暖與光明。在他成長的追溯中，并不抱怨那些苦寒、勞累與貧困，而愿與大自然渾成一體，彼此依存，相互愛護(hù)：他和他的鄉(xiāng)親們勤奮地裝點了大地，大地回贈了他們環(huán)境的美麗與生活的足富。人與自然就自此和諧與純潔中共存。他愛田野、愛農(nóng)村，更眷戀家鄉(xiāng)的一木一草?？v然現(xiàn)代青年蜂擁到城市追逐著名與利，唯占山卻以彩筆表白對農(nóng)村生活的依戀。

擅長鋪排忠于寫實

令人驚喜的還有占山先生選擇的繪畫形式，在眾多的派別與類型中，他以實踐作呼號：“寫實主義繪畫在今天仍然具有強(qiáng)大的生命力！”他布局豐滿，構(gòu)圖完整，層次處理極其精細(xì)，明暗透視嚴(yán)謹(jǐn)，造型能力扎實，尤其是畫面色調(diào)處理的和諧與主題形象（人物）的點題效果，直接打動了觀者心聲，在“有序、到位、不繁瑣、不造作、不堆砌”等高難度技巧中，引領(lǐng)觀者進(jìn)入畫面的“桃源”里，叫人神往而不自禁。這種在畫布上的長時間艱苦勞動，非有一顆如田野那般凈化的心靈與對藝術(shù)追求鍥而不舍的毅力所難達(dá)至。

熟悉田園幼愛丹青

香港十三藝?yán)扔谏显率罩寥蝗张e辦了占山首個在內(nèi)地以外舉行的個人畫展，名為“金色天地”，展出近四十幅大小力作，絕大部分以農(nóng)村田野的人物與風(fēng)物為題材，宣布告別了前階段的“灰色時期”，進(jìn)入了色彩鮮明亮麗的畫風(fēng)追求，使其作品情味濃郁而日趨成熟，而上述的《金色童年》極其矚目。它告訴人們，在中國油畫家的行列中，喜添了一名極具潛質(zhì)與實力的新者，皆因他今年才三十七歲。我國九成的土地是農(nóng)村，八成的人口是農(nóng)民，而出生于河北小村莊的占山，自幼在農(nóng)村長大，整個童年就在農(nóng)村的艱辛與苦寒度過。難能可貴的是，他在繁重的原始性勞動中，愛上了土地、莊稼與農(nóng)人，縱然尚處童年，已常常懂得欣賞大自然，神往在明媚陽光下大片綠野草、褐山頭、紅高粱、黃玉米……之中。同時他天生愛繪畫，小小年紀(jì)就借人家的《芥子園畫譜》來臨摹，愛畫情之切可想而知。后來有機(jī)會考進(jìn)了北京師范學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)，他極珍惜四年在學(xué)時間，勤奮創(chuàng)作，更以優(yōu)異成績畢業(yè)，進(jìn)而開展個人的專業(yè)創(chuàng)作生涯。

洋技法融于民族情

他熟悉印象派，也通曉寫實主義，但在畫壇是否能獨當(dāng)一面闖出自己的路子，則要依仗畫家的悟性與學(xué)養(yǎng)。占山先生明白在貫通中西的同時，要有東方這個國度的顯著特征，加上他生自農(nóng)村、熱愛田園，又心事細(xì)密，于是他靈活地吸取了西洋油畫的科學(xué)原理，特別是光與色的技巧，塑造他心目中亮麗的中國田園的藝術(shù)世界，以極盡精細(xì)的筆調(diào)，寫下了農(nóng)民非現(xiàn)代化的犁田、翻土、灌溉、運(yùn)輸、收割、采棉、植林等風(fēng)光，這是藝術(shù)家筆下的創(chuàng)作，含蓄地表達(dá)畫家對農(nóng)人的情愫與美好的祝愿，同時彰顯作為中國油畫的特有風(fēng)采與生命力的所在。占山油彩筆下的田野、人物的特殊表達(dá)，卻令眾多觀者迷醉了，然而，這種藝術(shù)效果首先是產(chǎn)生自畫家對家鄉(xiāng)土地與神州鄉(xiāng)親們的不棄不離！

2000.1.6