中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安開(kāi)幕式發(fā)言

眾家評(píng)說(shuō)張新權(quán)作品：

邵大箴（當(dāng)代中國(guó)美術(shù)理論家）：2008年以來(lái)，張新權(quán)的油畫(huà)創(chuàng)作又轉(zhuǎn)向了反映姑蘇古城和我國(guó)早期的戰(zhàn)艦題材。其作品的語(yǔ)言圖示也隨之變化，畫(huà)面早期的滿構(gòu)圖往往被特寫(xiě)的“鏡頭”所取代，色彩也更趨向單純，多用原色，空白的面積加大，在看似隨意性的動(dòng)靜、虛實(shí)組合中，摻入了構(gòu)成因素。不用說(shuō)，這些作品充分表明，張新權(quán)在看似自由、隨性的涂抹中，善于呈現(xiàn)他匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)思，展示他對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的當(dāng)代性敏銳而獨(dú)到的理解和認(rèn)知。

賈方舟：在張新權(quán)近兩年的一些作品中，他的主要手法不再是極力渲染一種時(shí)代氛圍，而是通過(guò)選擇一些富有時(shí)代特征的工具符號(hào)，重新喚起對(duì)那個(gè)時(shí)代的記憶。

王端廷：在張新權(quán)近十年的作品中，我們可以明顯地看到，他經(jīng)歷了一個(gè)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從積累到釋放、從漸變到突變的思想升華和實(shí)踐演變過(guò)程。這個(gè)過(guò)程，是以他對(duì)畫(huà)面形式語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)圖示的深刻理解，對(duì)所關(guān)注的信息具備的異常的敏銳度、對(duì)制度、對(duì)制衡劇烈地理性與感性的復(fù)雜矛盾沖突的能力等諸多因素所支撐的，它既反映了作者的思想智慧和天賦才華，也折射了其對(duì)于油畫(huà)語(yǔ)言以及材料性能獨(dú)特的感受和不羈的膽識(shí)。

趙力：張新權(quán)的很多創(chuàng)作都與中國(guó)近代史有著某種顯見(jiàn)的關(guān)聯(lián)：一些作品是對(duì)當(dāng)時(shí)圖像的直接移用，如2008年創(chuàng)作的《中山艦》；還有一些作品雖然圖像來(lái)源相對(duì)復(fù)雜，但是畫(huà)家所表達(dá)的仍是場(chǎng)景的歷史性，如2003年創(chuàng)作的《十里洋場(chǎng)》、2004年創(chuàng)作的《有軌電車》、2006年創(chuàng)作的《蘇州河》等等。從表面上來(lái)看，“老照片”是這些作品的圖像資源，但是張新權(quán)的創(chuàng)作意圖并非僅僅是對(duì)那些恢弘多變的時(shí)代場(chǎng)景或者跌宕沉浮的時(shí)代人物等作出的如實(shí)敘述，卻是重在以“悄無(wú)聲息”的方式在更安靜、更理智的語(yǔ)境氛圍中與前者相毗連。在張新權(quán)看來(lái)，所謂的“歷史感”必須是承認(rèn)距離的，也就是說(shuō)藝術(shù)家通過(guò)創(chuàng)作要到達(dá)的不是針對(duì)歷史的如實(shí)再現(xiàn)，而是借助于新的闡釋就此生成新的認(rèn)識(shí)。