在迄今為止周長江的大量作品中，我們可以觀察到一條從寫實到抽象構(gòu)成的線索。在80年代中期之前，周長江的油畫基本是以顯露的較為易懂的主題為主的；此后，他們開始呈現(xiàn)一種朝古代中國視覺遺產(chǎn)（特別是秦漢的時刻）靠攏的跡象，并逐漸表現(xiàn)出一定程度的抽象性。由于這兩者的結(jié)合與交錯，周長江的后期作品顯得渾然、厚重、粘稠和富有巖面效果，同時也透露出某種復(fù)面精神。在他以《互補(bǔ)》為總題的一系列作品中，隱隱約約地描繪出兩個并列、交疊、互不沖突的人體：男人和女人，他們被削弱了性的意味，成為掰開又合攏的組合體，一個象征物，一個穩(wěn)定的、均衡的抽象構(gòu)成。也許，這就是周長江遇到的符號，最適合表達(dá)他關(guān)于“互補(bǔ)”觀念的符號。這種陰陽互補(bǔ)的觀念部分地起源于中國的陰陽學(xué)派和道家思想，部分來自儒家的中庸之說。周長江對這一命名的入迷也許和80年代中期中國的文化討論、國政整理以及傳統(tǒng)的再認(rèn)識有關(guān)，當(dāng)然也和他個人的精神特質(zhì)有關(guān)。

一種沉思的、偶得的和以后又不斷予以強(qiáng)化的對畫面的嫻熟控制，使他作品成為他精神世界的同質(zhì)物，它帶有礪石特點(diǎn)，有時又意外地出現(xiàn)靈動、輕盈、灑脫的效果。古代中國的厚重性和馬蒂斯式的愉悅風(fēng)格交叉出現(xiàn)，淡化了命名的深奧語義，走向一種單純的，可視性很強(qiáng)的道路。因此，回過頭去看，我們將發(fā)覺，周長江僅僅是得益于這樣一個對互補(bǔ)的認(rèn)識，以它為啟動進(jìn)入他的創(chuàng)作；而不是希望我們通過畫面去尋找和認(rèn)同這個關(guān)于互補(bǔ)的概念，更無意要我們?nèi)ビ懻撨@個概念的秘義，以致遠(yuǎn)離畫面本身提供的形式意味。