文/ 賈方舟

近千年來，傳統(tǒng)文人畫“以淡為宗”的審美趣味始終抑制著中國畫向著色彩的方向推進(jìn)?！耙阅珵橹鳎o以淡彩”，直至今天依是中國畫的主流。一代大師林風(fēng)眠曾在這方面作了開創(chuàng)性的努力，但并未由此而形成一個(gè)以色彩為主要語言的強(qiáng)有力的流派。近年以來，致力于這方面探索的中青年畫家多起來，大有希望出現(xiàn)一個(gè)在視覺上堪于油畫媲美的“濃墨重彩”畫派：它既能保留東方精神和中國畫的基本素質(zhì)，又能將西方近代以來的色彩成果大面積吸收進(jìn)來，為中國畫走向現(xiàn)代探出一條（當(dāng)然不是唯一的）新路。

高潤喜無疑是這條新路上一位的探索者。在他的作品中，由色彩語言所帶來的強(qiáng)烈視覺效果，取代了傳統(tǒng)中國畫中溫文而雅的筆情墨趣。生命的激情、心態(tài)的騷動以及靈魂的焦灼不安在色彩的“碰撞”與筆觸的“疾馳”中得到“排解”。較之重彩的云南畫派的裝飾趣味，高潤喜的作品更富于繪畫性和表現(xiàn)主義傾向。而這一點(diǎn)在本質(zhì)上正與中國畫是相通的。但在他來看，忠于自己的情感或許比忠于一個(gè)畫種傳統(tǒng)風(fēng)格更加重要。

高潤喜早在中央美院學(xué)習(xí)期間（78年-82年），就不算“安分守己”。作為一個(gè)中國畫系的學(xué)生卻不斷地去擺弄木刻、雕塑、油畫。他是最早受到西方現(xiàn)代藝術(shù)“啟蒙”的青年之一。他也曾在純水墨中走過一段，但他拿出來示人的終于還是對“水墨”的叛逆。就目前看，他走的似過了一些過分遠(yuǎn)離了東方的情調(diào)。但我深信他具有自我調(diào)整的能力，他會拿出比這更成熟的作品來。

一九九一年五月十七日

?