1 Mon beau père 我的岳父

西蒙從2006到2011年用了5年的時間畫了四十幾幅對他的生命最有影響的人的肖像：他的父母，他的尊師，他所愛的人和他的親密的朋友們還有音樂家，畫家，思想家等等。這批畫的最后一張他獻給了他妻子的父親，黃銘全。他很崇敬、愛戴這位老岳父，雖然由于他的中文水平不夠，他們沒能真正的溝通，但他還是非常欣賞岳父的待人友善和寬容。岳父曾對他說過他最喜歡的自然風(fēng)光是張家界，這也是西蒙和他妻子去過和喜歡的地方。在岳父生命最后的一段時間里，他要頑強地與病痛和癱瘓做斗爭。楊萬里的詩句準確的描述了岳父的心態(tài)：“我羨慕能步行之人，對我而言，這就是不朽”西蒙在此貼上這個“禪”字，如今，岳父永遠地走了。他祝老岳父平安遠行，安詳?shù)夭饺胩焯谩?/p>

2 Lao zi et moi 老子和我

藝術(shù)是自由的。自由，比如說，自由的跨越時間和空間。西蒙在30歲前后初始識了老子的思想，他很快的發(fā)現(xiàn)自己與這種思想是那么的貼近，就像很多西方人感覺的是一種適合藝術(shù)家的智慧。西蒙要在此表現(xiàn)的是他對“道”的感受，想象著他與這位坐在水牛上用著手提電腦的偉人老子的有趣相遇。過去和現(xiàn)在，高山流水和擎天大廈交織在一個我寫滿游歷中國的感想的背景畫面上。至于水牛和自行車，是兩種代步工具，象征著慢節(jié)奏，平和，安靜。這綠色的基調(diào)象征著西蒙強烈的環(huán)保意識。

3- Sauver le vieux 搶救1 Huile sur toile

2010年，西蒙和十位法國藝術(shù)家來中國陜西集體創(chuàng)作一部游記畫冊。正值甘肅舟曲發(fā)生可怕的泥石流造成數(shù)千人傷亡。他們非常震驚：中國經(jīng)常要面對地震、水災(zāi)，泥石流這樣的自然災(zāi)害。西蒙為一個當時的報道感動不已，救援部隊在泥石流發(fā)生幾天以后救出一位聾啞人！救援軍人們的忠誠和獻身精神特別讓他記憶猶新。在此，他明白了人民的真正意義。西蒙可能特別對這種場面敏感因為他小的時候看見過一位老人在他的故鄉(xiāng)布列塔尼救過一個孩子。這幅畫，就像他的鄰居，讓人聯(lián)想起人與人之間的相互關(guān)聯(lián)。 ? 4、Sauver la vieille 搶救2 Huile sur toile 油畫 0,96m x 1,62m

在中國的版圖上，有兩條壯麗的碩大江河穿過（長江、黃河）這也造成了洪水泛濫的一個契機。歐洲人很少有這樣的經(jīng)歷，這幅畫體現(xiàn)兩個矛盾的方面，一面是中國畫永遠稱頌的山水之美，另一方面洪水無情的兇猛（國畫通常很少表現(xiàn)），而通常歐洲的畫總是感興趣悲劇題材。在此，搶救這位老婦人總不是寫實的（像現(xiàn)代媒體所述的），而是一把這一場景神曲化、風(fēng)格化了，甚至超現(xiàn)實化。這是一場惡夢——老婦人站 在一個黃色的板凳上面對著無邊的洪水，人類的博愛為她結(jié)束了惡夢，救援部隊趕到。 ?

?5、孤獨 Huile sur toile

這幅作品是在西蒙的意識中緩慢成型的。首先，他想表現(xiàn)一個孕婦面對窗外法國鄉(xiāng)村的景色、等待生產(chǎn)前的孤獨，作品最終成為巴黎市區(qū)景色，更加強孤獨的情感，人們能認出埃菲爾鐵塔榮軍院、蒙巴赫那斯和法蘭西學(xué)院，就像另外一個裸體畫展一樣，一幅畫不僅僅表現(xiàn)一種情感。在人體與情景的融匯中，加入了現(xiàn)實的實物，手機和香水，雖然場景中滲透著孤獨，但孕婦之美卻是占主導(dǎo)地位的。 ? 6、紅色手機 Huile sur toile 油畫 1,30 m x 1,60m

裸體畫貫穿著西方油畫歷史，從古希臘到畢加索或成千上萬不同形式的裸體畫像，而一個橫臥在沙發(fā)或床上的姿勢卻是最多取的，比如提香、委拉斯凱茲、戈雅、馬奈等都取了這個題材，西蒙前幾年與一位詩人共同出版了一本裸體畫冊，這一次，他畫的躺在黑沙發(fā)上的女人加上了些神秘的光環(huán)，窗外的城市是歐洲的還是中國的？或許是墻的一幅畫？紅色手機象征著什么？透明的畫面和這些謎讓每個觀眾有自己的理解。 ?

?7、東西方 Huile sur toile 油畫

西蒙決定用象征飲食文化的炊具來表現(xiàn)東西方文化的不同，他的作家和畫家的靈感從17歲起就來自于他不停的各國之旅，他覺得一個藝術(shù)家應(yīng)該不斷地更新自己的創(chuàng)作源泉，而這種更新就來自于多方面地接觸世界來找到新的創(chuàng)意。在諸多的歐洲之旅（英、德、意、希臘、西班牙、波蘭、葡萄牙）之后，他開始越來越多的走進東方，從撒哈拉大沙漠開始然后印度、中國、得益于他的妻子，他游歷的中國幾個省，感受了飲食習(xí)慣、文化他不停地畫不停的寫。

他出版了第一部關(guān)于中國的游記正在準備第二部，為做這幅畫，他粘帖了多次旅華的寶貝紙片、素描、、書法、發(fā)票、車票、門票、海報等等，就像一面貼滿各種海報的墻，在上面D是東，X是西，東+西=東西方（又是一個東西）透過茶壺的和炒鍋的東方，透過咖啡壺和高壓鍋的西方，刀叉和筷子為東西方也作了對話。 ?

9、中文課 Huile sur toile

西蒙經(jīng)常把生活中用過的東西嵌入他的作品中，包括書畫，這些東西是他創(chuàng)作的原材料之一，與一個中國女人的相遇改變了他生活的命運，中國對他藝術(shù)產(chǎn)生了極大的影響，學(xué)中文對他來說成了一個明顯的順理成章的事。當然，他們的女兒也在法國學(xué)中文，這就是這幅畫的主題：中文課。畫家用了他早已輕車熟路的手法：粘帖。他把女兒和她母親上課時用過的練習(xí)和書法作業(yè)粘到畫布上?！把拧?----母親教學(xué)的優(yōu)雅，寫字的優(yōu)雅，女兒學(xué)中文的優(yōu)雅盡在其中。漢字透過孩子的畫像，表現(xiàn)了中國文化和法國文化的交叉。

10、我學(xué)中文

西蒙在此想表現(xiàn)的是作為一個西方人。即使不間斷，學(xué)習(xí)中文也是極其艱難的一件事，他比喻是在爬一座望不到頭的山。他把自己親手寫過的拼音漢字練習(xí)，英漢對照的小冊子都貼在了畫板上，留下這無盡語言旅途的痕跡。文字是他的畫作中不可分割的一部分。他的另一個職業(yè)是作家，西蒙說幾種歐洲的語言，但中文這座山卻是既陡峭又無邊的，它既讓人思想開拓同時又讓人變得謙遜，裸體的任務(wù)象征著學(xué)中文就像一個未來的孩子，從頭開始，那么旅行箱，它是空的還是滿的？