“大地”在當(dāng)代重新呈現(xiàn)特殊的意義。一方面，科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，給習(xí)慣于以地球?yàn)橹行牡娜祟?lèi)思維以顛覆性的新的知識(shí)，以身體感知自然為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)哲學(xué)，受到了立足當(dāng)代科技的宇宙大思維的極大挑戰(zhàn)，日常真理被重新定義，原來(lái)我們賴(lài)于安居的被無(wú)數(shù)次贊美的“大地”，因浩瀚宇宙的更多發(fā)現(xiàn)，而顯得“小”和“尋常”，那些重新解讀了的“時(shí)空”觀念，以及20世紀(jì)后半葉以來(lái)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展，重新整合并濃縮了“日常生活”，使得“大地”被“鳥(niǎo)瞰”，小到“看圖識(shí)字”。
但傳統(tǒng)的“大地”遠(yuǎn)不是那樣簡(jiǎn)單，這是因?yàn)椤按蟮亍钡拇嬖趯?duì)象是“人”，“人”在生生不息中抗拒“大地”的突變，因此焦慮。問(wèn)題還不止于此，隨著科技進(jìn)步帶給人改造“大地”的新的能力，人的“自私”“貪婪”的天性被狂飆突進(jìn)地釋放，“大地”滿(mǎn)目蒼夷。
觀察“大地”的景觀，是一種深沉的思考，于會(huì)見(jiàn)的繪畫(huà)，也在這一層意義上呈現(xiàn)出他與眾不同的價(jià)值。
身居河南的于會(huì)見(jiàn)是我早年的大學(xué)同學(xué)，畢業(yè)后很長(zhǎng)時(shí)間失去他的音訊，幾年前一次同學(xué)聚會(huì)重逢，才知道他在鄭州一所以特殊教育聞名的大學(xué)當(dāng)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)，同時(shí)默默畫(huà)了十幾年的畫(huà)，從未示人。這種狀態(tài)引起我的注意，因?yàn)樵谖抑車(chē)漠?dāng)代藝術(shù)所謂“圈子”里，在一個(gè)恨不得人人挖空心思出名的年代，于會(huì)見(jiàn)的生活和創(chuàng)作狀態(tài)讓我感到有些失常，于是，相約找機(jī)會(huì)去看“老同學(xué)”的畫(huà)。
記不清是哪一天，我站在他簡(jiǎn)陋但是寬大的畫(huà)室里，面對(duì)他的大幅作品感到不可思議。河南的土地雖然有中原故國(guó)遺風(fēng)，但與全國(guó)許多地方相比，在鄉(xiāng)村都市化，在小工廠泛濫，在環(huán)境被無(wú)情破壞等方面，并無(wú)二致，何以從于會(huì)見(jiàn)的作品中，我看到了一種“蒼茫”的“存在”？在于會(huì)見(jiàn)有些寫(xiě)意的筆觸下，他建構(gòu)了一種落寞的凝重的大地景觀。
于會(huì)見(jiàn)告訴我，這些風(fēng)景都開(kāi)始于寫(xiě)生。一年中他很多時(shí)候帶學(xué)生去河南各地寫(xiě)生，這是他的故鄉(xiāng)，他熟悉風(fēng)景中一草一木的變化，面對(duì)田園的破壞和腐蝕，他將痛苦轉(zhuǎn)化為深沉，并統(tǒng)一在他思考的“大地”的“關(guān)系”之中。“大地”中的關(guān)系最終仍然是“人”，他在作品中表現(xiàn)了許許多多含義不明的“人”，在“蒼茫”的風(fēng)景中“營(yíng)碌”如蟻，既給觀者人類(lèi)的渺小無(wú)助感，但同時(shí)又有別樣的“存在”叩問(wèn)，因何生存？生命何義？
這十年間，他的作品相繼出現(xiàn)被現(xiàn)代文明改造了的土地、大鳥(niǎo)、旋風(fēng)般從斷裂的山中飛出的類(lèi)似“黃蜂”的成團(tuán)飛行物，凝重的植物，孤獨(dú)的塔，以及偶爾出現(xiàn)的鮮艷的“旗幟”。我不想做過(guò)多的解讀，因?yàn)槲也幌朐傧拗朴^者的解讀空間，其實(shí)，于會(huì)見(jiàn)作品的超現(xiàn)實(shí)意境，已經(jīng)給每一個(gè)都市或來(lái)源于鄉(xiāng)村的觀者，展現(xiàn)了巨大悲天憫人的想象空間。
于會(huì)見(jiàn)的油畫(huà)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中可作為堅(jiān)持架上繪畫(huà)創(chuàng)作的典型，我一直認(rèn)為“架上”對(duì)于思考性繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，有著別樣的意義，空間的限制對(duì)于沉思者來(lái)說(shuō)，更具有深入的潛質(zhì)，“我畫(huà)故我存在”，于會(huì)見(jiàn)的具象表現(xiàn)風(fēng)格，對(duì)于展開(kāi)這種對(duì)于大地表現(xiàn)的思想性很合適，其“抒發(fā)”的分寸也把握得恰恰如其分，整個(gè)畫(huà)面蒼茫但不悲愴，奇特但不詭異，有敘事但不依賴(lài)文學(xué)性，看他的作品，讓我想起德國(guó)藝術(shù)家基弗的作品，雖然于會(huì)見(jiàn)的手法還是僅僅局限在繪畫(huà)，但他的平遠(yuǎn)眺望的洞察視野，與基弗的歷史隧道般角度，頗有相似之處。
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界，于會(huì)見(jiàn)還是一個(gè)“新人”，一個(gè)新發(fā)現(xiàn)的“老”新人，但是，這樣的老新人的發(fā)現(xiàn)對(duì)于建設(shè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是有極大的好處的，因?yàn)檫@是我們平心靜氣，觀察中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的開(kāi)始，它使我們吹去當(dāng)代藝術(shù)的許多浮沫，而關(guān)心內(nèi)在的本質(zhì)。因此，我邀請(qǐng)我多年的老友、著名策展人馮博一與我一起策劃了于會(huì)見(jiàn)在何香凝美術(shù)館的展覽，感謝博一兄的友情；同時(shí)我也很感謝何香凝美術(shù)館的慷慨接納，感謝樂(lè)正維館長(zhǎng)和策展部負(fù)責(zé)人王曉松的大力支持。
2012年元月12日于清華園