記者：您認(rèn)為忻東旺老師的作品有怎樣的藝術(shù)特色？您對(duì)他作品有什么樣的個(gè)人看法？
徐虹：忻東旺的油畫是一個(gè)比較特殊的類型，他的作品畫面很敦厚，就跟他的人一樣，即使不太了解油畫史的人看他的畫也會(huì)覺得有一種親切感。中國(guó)人樂于接受的油畫是有立體感、雕塑感的能夠觸摸得到的，而且要畫得很真實(shí)，真實(shí)對(duì)于中國(guó)欣賞者而言很重要的。但是忻東旺作品的“真實(shí)”，不是西方藝術(shù)史上形而上的真實(shí)、不是哲學(xué)層面上的真實(shí)，而是經(jīng)驗(yàn)層面上感覺到的真實(shí)。忻東旺筆下的農(nóng)民工，實(shí)際上描繪出了一種人們心目中農(nóng)民工的形象，或者說是一種當(dāng)代的農(nóng)民工形象。他們不是吃不飽穿不暖、瘦骨伶仃、眼睛暗淡無光、頭發(fā)零亂、衣服上打著補(bǔ)丁的農(nóng)民工形象。忻東旺筆下的農(nóng)民工實(shí)際上符合了當(dāng)代農(nóng)民工的定義，他們走出農(nóng)村，來到城市尋找資源。
在研究二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的過程中我發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)階段對(duì)“農(nóng)民”這個(gè)主題都有不同的定義，畫家筆下的農(nóng)民形象實(shí)際上反應(yīng)了社會(huì)對(duì)這個(gè)階層的一種期待、一種看法和一種定義，可以將它們分為 30年代，建國(guó)以后，改革開放以后等若干群體。如果忻東旺畫得特別的衣衫藍(lán)縷，你也許就會(huì)無動(dòng)于衷的走過，因?yàn)檫@種作品以前看得太多了。忻東旺筆下的農(nóng)民工之所以讓人覺得真實(shí)，就在于他畫出了一種新的農(nóng)民工形象，這些形象看著憨厚、樂觀，并非以外在的衣著襤褸表現(xiàn)苦難，而是讓人看到了他們的生活常態(tài)。他反映出了農(nóng)民工的精神狀態(tài)，同時(shí)也引起了我們的思考，你會(huì)覺得在精神層面上我們和這樣一群人之間是有距離的，而且對(duì)這樣的一些人我們的關(guān)心同情還是不夠。因?yàn)樗麄儗?shí)際上不是僅僅要解決吃飯和穿衣問題。農(nóng)民工的地位在哪里？他們應(yīng)該得到的是什么？現(xiàn)在他們得到了沒有？我們會(huì)從他的作品里會(huì)提出這些比較深層次的問題。這也正是忻東旺作為藝術(shù)家的敏銳性所觸摸到的一些問題。所以說他的作品與早期符號(hào)化的農(nóng)民形象的不同在于，忻東旺確確實(shí)實(shí)的是從他自己的內(nèi)心深處感覺到了這些人目前的處境，而他對(duì)這種處境的考慮更多的是從精神層面實(shí)現(xiàn)的。剛才說了，他筆下的人物看起來很健康、并不瘦弱，皮膚紅紅的而且面帶笑容，但是依然能夠從中感覺到我們對(duì)待他們的不公平。
如何解決對(duì)待農(nóng)民工的這種不公正，首先要解決的是消除我們和他們之間的距離。而這種消除并不是用一把剪刀就可以剪掉的，我們只有從內(nèi)心深處確實(shí)感覺到這是一種社會(huì)問題，只有當(dāng)我們感到必須改變的時(shí)候才有所改變。我覺得藝術(shù)家是一種 社會(huì)先聲，他必須先發(fā)出的聲音，這也是他價(jià)值和意義之所在。藝術(shù)家要想超越于這個(gè)社會(huì)，他就需要比一般人更加敏感。而且要能用他的語言把這些問題講給別人聽，這才是藝術(shù)家的真正價(jià)值所在。
忻東旺之所以能夠創(chuàng)作出這些作品與他的個(gè)人經(jīng)歷密切相關(guān)。他出生于比較偏僻的地區(qū)，從小特別喜歡畫畫，卻沒有足夠的資源，所以只能從連環(huán)畫中學(xué)習(xí)，所以從這個(gè)角度看就會(huì)發(fā)現(xiàn)他作品中的特點(diǎn)實(shí)際上跟他的生活有關(guān)。他完全是出于內(nèi)在的真實(shí)感來塑造這些形象的，作品輪廓線很清晰，通過顏料的堆積，使人物有一種黏黏的、厚厚的感覺，然后這個(gè)人就在紙面上凸顯出來了，這些形象很難和美術(shù)史上哪一個(gè)流派掛鉤。
有些人可能會(huì)喜歡他的作品，有些人不一定完全認(rèn)同。但是，他從當(dāng)下社會(huì)的視覺心理來講述批農(nóng)民工，畫得非常真實(shí)。他的農(nóng)民工形象給我們一種啟示，農(nóng)民工現(xiàn)在所面對(duì)的問題實(shí)際上也是我們的問題。
記者：忻東旺老師的農(nóng)民工題材作品引發(fā)了您很多思考，除此之外還有哪些作品或者說技法給您留下了深刻的印象？
徐虹：他在作品中比較強(qiáng)調(diào)輪廓線。通過輪廓線把人畫實(shí)了，當(dāng)然這里內(nèi)在的包括對(duì)油畫用筆、用色的掌握，以及顏料本身粘稠度的掌控。從油畫的表現(xiàn)性技巧來說，用筆的色調(diào)、色彩、虛實(shí)、厚薄對(duì)人的塑造作用我們都很了解，很多人曾經(jīng)實(shí)驗(yàn)過用這套繪畫理論進(jìn)行農(nóng)民工題材創(chuàng)作但并不成功。而忻東旺對(duì)于油畫有一種特殊的理解，采取了厚涂的方法使畫面具有了一種雕塑感。他采用波普藝術(shù)的方法，又加入了他對(duì)農(nóng)民的一種理解，這就使他的作品呈現(xiàn)出一種具有中國(guó)鄉(xiāng)土特點(diǎn)的波普風(fēng)格。所以我覺得，他的作品有時(shí)候不能說是完全民間的，有點(diǎn)邊緣的鄉(xiāng)土性，這種趣味不是完全源自上層社會(huì)，但是放在農(nóng)民工身上非常合適。
記者：您對(duì)忻東旺本人有怎樣的印象？
徐虹：他本人很內(nèi)斂、很憨厚，好像不太善于交談。如果想評(píng)價(jià)一個(gè)藝術(shù)家，理解他對(duì)社會(huì)的看法以及他的現(xiàn)狀，還是需要看他的作品。所以忻東旺不需要說太多。我和勞森博格一起在國(guó)內(nèi)做展覽時(shí)，曾有人問勞森伯格對(duì)中國(guó)藝術(shù)和藝術(shù)家的看法，他說藝術(shù)家想要表達(dá)的全在作品里不需別人來評(píng)價(jià)。我想忻東旺就是這樣。
記者：謝謝您！