近日，“住園生心——朱明弢作品展”在798?藝術(shù)區(qū)千年時(shí)間畫(huà)廊隆重開(kāi)幕。展覽展出了江西籍著名畫(huà)家、華東交通大學(xué)教授朱明弢近年來(lái)創(chuàng)作的以園林為主題的一系列油畫(huà)作品。藝術(shù)家朱明弢、清華大學(xué)教授包林、批評(píng)家高嶺、中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)博士武洪濱、華東交通大學(xué)宣傳部部長(zhǎng)石初軍以及千年時(shí)間畫(huà)廊負(fù)責(zé)人張思永等出席了開(kāi)幕式。

朱明弢的作品沒(méi)有選擇對(duì)景寫(xiě)生的一般方式，而是采取了記憶模糊的印象方法，以寫(xiě)意抒情的如歌如詩(shī)的畫(huà)風(fēng)來(lái)描摹、想象、創(chuàng)造那曾經(jīng)顯現(xiàn)為中國(guó)風(fēng)格的建筑景觀。它們?nèi)缭诿擅杉?xì)雨中，恍若悲戚的晚風(fēng)，揚(yáng)起了一陣陣江南的笙歌晚笛；它們?nèi)缭陔鼥V的記憶里，傷逝的瞬間喚起了生命的存在和曾經(jīng)的文明。朱明弢的作品抓取的是中國(guó)古典建筑場(chǎng)景的印象瞬間，他將無(wú)盡的情思融入到這些畫(huà)面的營(yíng)造中，那些建筑影像隱約顯現(xiàn)，在蒼茫的筆觸里像魂魄一樣閃現(xiàn)在那里，如同我們的文化痕跡，斷斷續(xù)續(xù)；朱明弢采用這種筆法，就是象征著一種文化情感，它化作心靈的感悟，化作文化記憶的明證。

朱明弢對(duì)中國(guó)文化的記憶不僅僅落實(shí)在對(duì)建筑文化的描摹，而且也表現(xiàn)在他對(duì)中國(guó)藝術(shù)之境的那種癡情。這源自他對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)言的歷練之路，他不僅對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言研習(xí)多年，現(xiàn)代主義的多種繪畫(huà)形式追求都曾經(jīng)被他反復(fù)揣摩，從而吸收它們的繪畫(huà)精神，但對(duì)于繪畫(huà)語(yǔ)言精神的悟解，又來(lái)自于他重新審視自己所置身處地的文化環(huán)境。

亂筆叢叢的筆法，不光是中國(guó)傳統(tǒng)水墨的一種講究，寄予著對(duì)天地人的感悟和體驗(yàn)從而達(dá)到的一種物我相忘的境界，而且在歐美的現(xiàn)代主義迄當(dāng)代藝術(shù)中，也有藝術(shù)家以筆法的雜多繁復(fù)為特征，抒寫(xiě)世界的蒼茫和視覺(jué)的奇異，凸顯繪畫(huà)的主體性價(jià)值。這一類繪畫(huà)語(yǔ)言之變實(shí)際上與當(dāng)代的視覺(jué)感知有關(guān)，與藝術(shù)家尋求自我的精神張力有關(guān)。朱明弢既吸收中國(guó)的筆墨意境的那種亂筆從容感，也借鑒西法的那種當(dāng)代質(zhì)感，他將這二者運(yùn)用到自己的繪畫(huà)中，為的是舒展自己心中的那片文化記憶，也是為了尋求自己的藝術(shù)立場(chǎng)。

繪畫(huà)可以如詩(shī)，藝術(shù)也可以如劍；景觀不等于風(fēng)景，風(fēng)景僅僅是視覺(jué)對(duì)象，而景觀則是透視世界的另一扇心靈之窗，它以藝術(shù)的方式寄予了無(wú)盡的情懷和神往，朱明弢的造景畫(huà)試圖追求的，恰恰就是他內(nèi)心癡戀的那片文化印痕。讓繪畫(huà)行動(dòng)起來(lái)，讓筆觸化作思考的神經(jīng)線，當(dāng)它們飛動(dòng)在畫(huà)布上的時(shí)候，它們不再是線條，而是生命與文化之情的游走和顯現(xiàn)。這正是朱明弢要做、在做、并且在未來(lái)更加徹底的夢(mèng)想。

園林系列之21

園林系列之209