康海濤，青年藝術(shù)家，四川重慶人，現(xiàn)工作于四川綿陽。

康海濤以寧靜、孤遠(yuǎn)、神秘的夜景系列在青年藝術(shù)家中獨(dú)樹一幟，他的夜景看似自然景觀的描述，實(shí)質(zhì)上已經(jīng)具有某種精神影像的價(jià)值。而他一直沒有中斷的抽象性作品也日趨成熟，酣暢淋漓的書寫性和神秘感是筆者的直觀感受。兩系列的面貌雖迥異，但在內(nèi)在的精神性、及繪畫的非預(yù)判性和直覺力等有著緊密的聯(lián)系。兩個(gè)系列互為補(bǔ)充構(gòu)成了他完整的藝術(shù)表述。從另一個(gè)角度講，這也反映了中國青年藝術(shù)家已經(jīng)從早年的標(biāo)簽性的束縛中走出，在藝術(shù)的深度和自由表達(dá)性上有了更大突破?？岛且粋€(gè)勤奮的藝術(shù)家更是一位思索型的藝術(shù)家，在四川偏安一隅的角落里反而比大都市藝術(shù)家多了一份冷靜與專注。藝術(shù)中國記者對(duì)康海濤做了獨(dú)家專訪，康海濤深入闡述了自己藝術(shù)的心得體會(huì)與感悟。

藝術(shù)中國：你的“夜色”系列很真實(shí)，傳達(dá)出很多人內(nèi)心隱秘的感受。

康海濤：每個(gè)人都在以不同的方式表達(dá)自己，選擇“夜色”題材的繪畫也是自己這個(gè)階段的一種表達(dá)方式。很難說清作品里面明確表達(dá)了什么內(nèi)容，它可能更多的是一個(gè)人多方面感覺的復(fù)合體。這些畫的產(chǎn)生是依靠直覺而不是思想，所以給人的感覺更加整體而充滿神秘感。我在上學(xué)時(shí)就喜歡在夜晚的樹林中漫步，在無目的的漫游中我感覺虛空的夜色比白天有更多的色彩，夜晚樹林中那種彌漫、轉(zhuǎn)瞬即逝的光斑在黑暗中總顯得神秘莫測，在回味中就會(huì)有一種強(qiáng)烈的表達(dá)欲望?，F(xiàn)在我還用各種顏色去表達(dá)夜晚中那些如幻影般的感受但還無法完美的呈現(xiàn)出來。

藝術(shù)中國：在創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)是否刻意構(gòu)思還是隨機(jī)選擇？

康海濤：一開始并沒有想過具體去畫哪一個(gè)場景，好多圖像都是晚上用相機(jī)偶然捕捉到的，之后又會(huì)從拍的圖片中選出最感興趣的圖像，有時(shí)候會(huì)組合、拼貼，有時(shí)候就是隨手選出一張，沒有刻意地去設(shè)定，去構(gòu)圖，大多是靠直覺把想畫的部分提煉出來。包括后來的小畫，也是拿著紙隨意涂抹，無中生有。

藝術(shù)中國：你曾經(jīng)談到中國的積墨法對(duì)你繪畫的影響，這個(gè)過程是怎樣的？

康海濤：學(xué)生時(shí)代第一次接觸到龔賢，就被他的積墨法鎮(zhèn)住了。感覺與我現(xiàn)在表現(xiàn)的題材可能會(huì)有關(guān)聯(lián)，于是就用這種方式試著畫了幾張，那種凝重的效果很快就找到了，當(dāng)時(shí)就覺得這種方法可行。只是用這樣的方法去描繪有很多細(xì)節(jié)的場景非常困難，因?yàn)橐磸?fù)重疊幾十上百遍, 這個(gè)過程很累。后來堅(jiān)持下去是因?yàn)閺倪@種方法里面找到了一個(gè)適合自己的表達(dá)狀態(tài)，不過分追求細(xì)節(jié)，捕捉畫面整體的意象，將之表達(dá)出來，這樣也使繪畫狀態(tài)和自己的性格更加接近。

藝術(shù)中國：夜晚的光線比白天更細(xì)膩，層次也更豐富、微妙，表現(xiàn)起來也會(huì)更難，你是怎樣去表現(xiàn)的呢？

康海濤：說實(shí)話，真想晚上出去“寫生”，因?yàn)閷懮苡^察到非常微妙的細(xì)節(jié)和層次。晚上你在有光的地方去觀察樹，你能感覺到樹葉細(xì)膩、豐富的層次變化，非常美。但確實(shí)沒有辦法，這也是自己繪畫中遺憾的地方?，F(xiàn)在更多的是依賴圖片，不過圖片也有它的特點(diǎn)和不可取代的地方。將這些特點(diǎn)結(jié)合自己對(duì)夜晚真實(shí)的感受，再加上筆觸的反復(fù)重疊就有了現(xiàn)在的繪畫。這些看上去細(xì)膩、豐富的細(xì)節(jié)也只是表象，最重要的是在塑造的過程中你必須時(shí)時(shí)刻刻保持警覺，保持你感覺的敏銳，保持對(duì)整個(gè)畫面氣場和氛圍的控制。像里希特的作品感覺更有哲學(xué)韻味在里面，他提供了一個(gè)大范圍的思維方式，觀念性的東西，他模糊了我們看事物的唯一性。我還是從生活當(dāng)中提煉出一個(gè)具體的場景，賦予它一種意念，讓它帶有靈性，把它的神秘性畫出來。

藝術(shù)中國：你有沒有嘗試過古典油畫的罩染方式？

康海濤：那種方式太慢，油畫材料畫夜晚題材過分局限，顏料也不夠透明。用丙烯半天就能畫上許多遍，還很通透。而且丙烯顏料穩(wěn)定性好，干濕效果差別不大。它的不足之處是缺少油畫的厚重感和層次感。所以需要一遍又一遍地畫，才能把那種既厚重又微妙的感覺表達(dá)出來。

藝術(shù)中國：在畫夜晚樹林較為復(fù)雜題材時(shí)，中間是否會(huì)出現(xiàn)遲滯狀態(tài)，你會(huì)怎樣克服？

康海濤：有時(shí)候畫的時(shí)間太久，不僅沒有感覺，人還會(huì)變得非常痛苦。創(chuàng)作的過程有時(shí)候會(huì)和自己的性格相違背，一直保持做一件事情，不但不會(huì)安靜，而且會(huì)變得煩燥不安。你必須不斷地去調(diào)整你的狀態(tài)，有時(shí)候甚至需要非常強(qiáng)大的意志力。但是每當(dāng)在這種狀態(tài)里面完成一張作品的時(shí)候，你又會(huì)覺得出來的東西就會(huì)特別厚重。這就好像正在救起一個(gè)快要掉下懸崖的人，你必須竭盡全力不能松手，這是在挑戰(zhàn)你的耐力和意志力。為什么大家會(huì)覺得教堂有神圣感，因?yàn)槟氵M(jìn)去之后會(huì)覺得那個(gè)亮光始終很遠(yuǎn)，要經(jīng)歷很長的黑暗才能出去，在這個(gè)掙扎的過程中會(huì)獲得力量感。當(dāng)經(jīng)歷過這種積淀之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的炫技不會(huì)再有了，艱辛的經(jīng)歷產(chǎn)生了厚重的感覺。這也是我堅(jiān)持畫夜晚的原因。一筆一畫的反復(fù)疊加中，技術(shù)已經(jīng)完全消融在作品里面，獲得的圖像不再是簡單的模仿，而是一個(gè)重新塑造出來的現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間的景像。