中國畫注重師承傳統(tǒng)，同時(shí)提倡自成一家。清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》論述學(xué)畫的慣例說：“其始也專以臨摹一家為主，其繼也則當(dāng)遍訪各家”，“初則依門傍戶，后則自立門戶?！彼赡辍额U園論畫》說：“吾輩處世，不可一事有我，惟作書畫，必須處處有我。我者何？獨(dú)成一家之謂耳。”
李苦禪先生（1899-1983）是現(xiàn)代中國寫意花鳥畫大家，門下弟子眾多。李苦禪的入室弟子崔瑞鹿，原名崔瑞祿，1944年生于北京，自幼愛好繪畫，16歲起師從李苦禪長達(dá)24年（1960-1983）。崔瑞鹿對李苦禪的師承時(shí)間既長，用功且深，從人格畫品到筆墨修養(yǎng)，他都一一傳承下來，甚至他的齋號“鹿苑”（印度佛陀初次說法的圣地鹿野苑的略稱）也與“苦禪”（佛教苦行僧，“苦”即佛陀初次說法的“四圣諦”之一）精神一脈相承。李苦禪特別重視人格，并把人格與畫品、筆墨聯(lián)系起來，認(rèn)為“畫的價(jià)值，重在人格”“必先有人格，爾后才有畫格，人無品格，下筆無方”（姜夔論書法說：“人品不高，落墨無法?！保淮奕鹇挂舱J(rèn)為“學(xué)畫先學(xué)做人”“先學(xué)好做人，畫才能正”“筆墨一個(gè)點(diǎn)都可以看出一個(gè)人的性格來”，他一直把恩師李苦禪奉為人格高尚、畫品超縱的楷模。李苦禪重視讀書，認(rèn)為“鳥欲高飛先振翅，人求上進(jìn)先讀書”，畫家要有書法、詩詞、音樂、哲理等文化修養(yǎng)，畫才能高；崔瑞鹿也認(rèn)為讀書非常重要，文化修養(yǎng)達(dá)到一定的境界，繪畫境界才能升華，才能有書卷氣。李苦禪重視筆墨，主張書畫相通，認(rèn)為中國寫意畫“筆筆皆需寫出而非畫出，寫者，以書法筆趣作畫也”“書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則”；崔瑞鹿也認(rèn)為筆墨非常重要，超過造型，“書到高處就是畫，畫到絕處就是書”。崔瑞鹿不僅亦步亦趨地追隨李苦禪的大家風(fēng)范，頗得苦老親炙真?zhèn)鳎瑢＞患?，而且轉(zhuǎn)益多師，遍訪秦仲文、郭味蕖、許麟廬、黃永玉各家，并泛濫徐青藤、八大山人、吳昌碩、齊白石、潘天壽諸家，全面師承中國寫意花鳥畫傳統(tǒng)，終于在苦禪門下自立門戶，自成一家。
在中國文化傳統(tǒng)包括寫意花鳥畫傳統(tǒng)嚴(yán)重流失的當(dāng)下，崔瑞鹿以繼承傳統(tǒng)為使命，強(qiáng)調(diào)繼承傳統(tǒng)比所謂創(chuàng)新更為重要，但這并不意味著他墨守傳統(tǒng)、不思變革、毫無個(gè)性。師承傳統(tǒng)貴在“師其意而不師其跡”（唐志契《繪事微言》）?！胺鹿耪┵F有我之情在耳。假舍我以求古，不但失我，且失古矣。”（沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》）現(xiàn)代中國畫大師齊白石自述：“余每作畫，意欲自立門戶，以似古人深為恥?！彼嬲]弟子：“學(xué)我者生，似我者死?！崩羁喽U原名李英，是齊白石的得意門生，齊白石稱贊其“眾皆學(xué)我手，英也奪我心”。李苦禪也教誨學(xué)生：“學(xué)人家的法子，畫自己的思想稿子?！贝奕鹇怪?jǐn)記齊白石的告誡和李苦禪的教誨，堅(jiān)持“學(xué)先人的筆墨，畫我自己的東西”。由于接受的是中國畫傳統(tǒng)的師徒傳授的教育，而不是西式美術(shù)院校的教育，崔瑞鹿的寫意花鳥畫創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)是筆墨重于造型。他認(rèn)為中國寫意畫主要不是造型問題而是筆墨問題，造型問題比較簡單，“一個(gè)雞蛋加一個(gè)棗就是鳥”，而筆墨問題相當(dāng)深奧，如果沒有精湛的筆墨，造型再準(zhǔn)也沒有生命力。筆墨確實(shí)是中國寫意畫的精髓。筆墨比造型更帶有生命的痕跡，更能夠表現(xiàn)畫家的個(gè)性，更容易形成獨(dú)特的風(fēng)格。中國寫意畫名家之所以能夠“處處有我、獨(dú)成一家”，主要是因?yàn)樘幪幱形覀€(gè)性化的筆墨。崔瑞鹿堅(jiān)持“學(xué)先人的筆墨，畫我自己的東西”，實(shí)際上他經(jīng)過幾十年寫意花鳥畫學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，并總結(jié)出一套完整的寫意花鳥畫技法，已經(jīng)把先人的筆墨化為自己的筆墨，表現(xiàn)自己的個(gè)性，形成自己的風(fēng)格。正如王昱《東莊論畫》所說：“惟以性靈運(yùn)成法，到得熟外熟時(shí)，不覺化境頓生，自我作古，不拘家數(shù)而自成家數(shù)矣?！崩羁喽U擅長鷹與荷花，崔瑞鹿也愛畫鷹與荷花，但二者的造型不盡相同，二者的筆墨迥然有別。例如，李苦禪的《山岳鐘英》畫鷹造型夸張，筆墨鋒芒外露；崔瑞鹿的《荒漠之秋》畫鷹造型寫實(shí)，筆墨沉靜內(nèi)斂。李苦禪的《盛夏圖》畫荷造型疏散，筆墨雄健樸厚；崔瑞鹿的《愛蓮圖》畫荷造型簡潔，筆墨清雅秀逸。這兩種不同的筆墨風(fēng)格是由兩位畫家不同的個(gè)性氣質(zhì)所決定的。崔瑞鹿的寫意花鳥畫正是師承傳統(tǒng)而不拘一格，以沉靜內(nèi)斂、清雅秀逸的個(gè)性化的筆墨風(fēng)格，在當(dāng)代中國寫意花鳥畫壇卓然特立，自成一家。
（作者為中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師，中華書畫家雜志社總編輯，中國美術(shù)家協(xié)會理事）