時(shí)間 / 2014年12月28日15:00 地點(diǎn) / 北京琉璃廠?藝融美術(shù)館

主持人/ 陳蘭（藝融美術(shù)館展覽總監(jiān)、策展人）：歡迎各位專家、來(lái)賓和媒體記者朋友們，感謝大家在百忙之中抽出時(shí)間參加今天的“素履之往：蔡勁松馬良書山水畫展”。藝融美術(shù)館一直致力于中青年藝術(shù)家書畫作品的宣傳和推廣，本次畫展是我們重點(diǎn)策劃的2014年至2015年跨年藝術(shù)大展。展覽的藝術(shù)家蔡勁松、馬良書兩位老師，是當(dāng)代中國(guó)高?！皩W(xué)者型”藝術(shù)家群體的典型代表，這個(gè)跨年藝術(shù)展共展出了他們近幾年創(chuàng)作的精品佳作62幅，以山水題材為主，得到了中國(guó)文物網(wǎng)、藝術(shù)中國(guó)、中國(guó)國(guó)家畫廊網(wǎng)、文藝報(bào)、中國(guó)文化報(bào)美術(shù)文化周刊、新華社收藏投資導(dǎo)刊等媒體的支持，在此表示衷心的感謝。作為本次展覽的策展人和主持人，很榮幸能邀請(qǐng)到20多位著名學(xué)者、美術(shù)理論家和藝術(shù)家相聚在一起，以學(xué)術(shù)研討交流會(huì)的形式，為本次畫展拉開(kāi)帷幕，共同探討蔡勁松、馬良書兩位老師藝術(shù)創(chuàng)作的啟示和意義，以及中國(guó)山水畫傳承、創(chuàng)新與發(fā)展等問(wèn)題。下面，有請(qǐng)大家暢所欲言、交流研討。

陳池瑜（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博導(dǎo)、教授、美術(shù)理論家）：今天非常高興來(lái)參加蔡勁松、馬良書兩位先生的畫展。剛剛看了展出的作品，我感到展覽辦得非常成功，兩位藝術(shù)家的作品都很有特點(diǎn)。剛才主持人介紹說(shuō)，藝融美術(shù)館主推中青年畫家的作品，為他們搭建平臺(tái)，展示他們的作品，使社會(huì)有一個(gè)深入了解他們的機(jī)會(huì)，可以說(shuō)展覽達(dá)到了這樣良好的效果。蔡勁松是北京航空航天大學(xué)的宣傳部長(zhǎng)、藝術(shù)館館長(zhǎng)，他一方面承擔(dān)學(xué)校的教育管理工作，領(lǐng)導(dǎo)學(xué)校藝術(shù)館等大學(xué)藝術(shù)教育和文化傳播工作；一方面他自己的藝術(shù)創(chuàng)作涉及到國(guó)畫、雕塑和公共藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，都取得了很好的成績(jī)。今天，看到蔡勁松先生展出了這么多水墨山水畫作品，還是大吃一驚。其中大部分作品都是近兩年創(chuàng)作出來(lái)的，令人欣喜的是，他的水墨山水畫形成了他自己的面貌和特征。水墨畫在中國(guó)有很長(zhǎng)的傳統(tǒng)，已經(jīng)超過(guò)上千年的歷史，到現(xiàn)在仍然處在發(fā)展之中。水墨畫從宋代以來(lái)逐步走向成熟，如北宋的李成、鄭寬等，他們的山水畫取得了重大的成就。宋代以后水墨畫已經(jīng)成為主流，到明清得到進(jìn)一步的發(fā)展，如董其昌推崇“南北宗論”，對(duì)水墨畫的發(fā)展起到了相當(dāng)重要的作用。20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)畫受到西方文化的影響，尤其是受寫實(shí)主義、古典繪畫的影響比較厚重。但我們看20世紀(jì)最有名的中國(guó)畫家，如吳昌碩、齊白石、潘天壽、徐悲鴻、傅抱石、李可染等，他們大都擅長(zhǎng)畫水墨畫。20世紀(jì)中期人們?cè)袀鹘y(tǒng)水墨畫的頹敗，尋找中國(guó)畫復(fù)興之路，結(jié)果經(jīng)過(guò)幾十年的探索發(fā)展，充分證明了水墨畫仍然有強(qiáng)大的生命力。所以，我的意思就是水墨畫有這么強(qiáng)大的生命力，那么水墨畫要向前發(fā)展，必然也是畫家們面臨的重大問(wèn)題，很多畫家都為此在不懈地探索。今天我看到蔡勁松先生的水墨山水畫作品，感覺(jué)有很大的創(chuàng)新，對(duì)當(dāng)代水墨畫的發(fā)展有著積極的作用。大家看他的作品中，墨色的效果非常好，汲取和綜合了歷代山水畫大家董源、石濤以及現(xiàn)代山水畫家黃賓虹等人的筆墨意蘊(yùn)。在創(chuàng)作中，勁松先生是一個(gè)善于動(dòng)腦筋的畫家，他一方面注重山水畫構(gòu)成和筆墨技巧的繼承與創(chuàng)新，同事也非常注重對(duì)材料的探索運(yùn)用。比如他常常使用一些特殊的手工宣紙，使用他家鄉(xiāng)貴州的非遺材質(zhì)等等，甚至在水墨里面添加牛奶等東西，以增強(qiáng)畫面的墨韻、意境和效果。所以這方面他很動(dòng)腦筋，使他的作品里面呈現(xiàn)出一些非常好的特質(zhì)。他有一組新作是以黃色做背景的，與他的其他作品不同，圖式構(gòu)成和用色很大膽，也不是寫生的，而是來(lái)源他從小生活的貴州山區(qū)的經(jīng)歷與烙印，故鄉(xiāng)的山水已經(jīng)像血脈一樣，自覺(jué)地融匯在他的山水畫創(chuàng)作中。剛才在看畫時(shí)我還說(shuō)，這是中國(guó)水墨山水畫中的“印象主義”。因此我看到這組作品，感到非常高興和欣慰，特別要對(duì)他表示祝賀。馬良書先生在北京航空航天大學(xué)從事藝術(shù)學(xué)教學(xué)工作，他原來(lái)也畫過(guò)油畫，在清華美院讀博士時(shí)，他的博士論文《中國(guó)畫形態(tài)與結(jié)構(gòu)》獲得了清華大學(xué)校級(jí)優(yōu)秀博士論文獎(jiǎng)。今天，在畫展中集中看到他的現(xiàn)代田園山水畫作品，我感到為之一振，這與他以前的歷史題材、水墨人物等作品形成了鮮明的對(duì)比。他的這組創(chuàng)作，應(yīng)該說(shuō)與他在清華美院經(jīng)受的藝術(shù)渲染有關(guān)。追溯到清華美院的前身中央工藝美院，長(zhǎng)期以來(lái)都非常重視形式，重視色彩?，F(xiàn)代中國(guó)工筆畫的兩位大師陳之佛、祝大年先生，也一直強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作中形式、風(fēng)格和色彩探索的重要性?？梢哉f(shuō)，馬良書的田園山水畫創(chuàng)作，從山水畫的發(fā)展歷程中，找到了屬于自己的風(fēng)格樣式，呈現(xiàn)出色彩濃郁、自然清新的詩(shī)意和氣象，同樣具有非常鮮明的特征。最后，感謝蔡勁松、馬良書兩位先生，在北京的冬天做了這么精美的山水畫作品展。我們應(yīng)該更多地做一些宣傳，也再次謝謝他們，祝賀他們。

朱明德（北京文聯(lián)原黨組書記、藝術(shù)家）：我跟勁松是多年的朋友，所以我一定要來(lái)參加這個(gè)展覽。剛才陳教授講得特別好，我們從展覽中看出來(lái)許多可貴的東西，我覺(jué)得應(yīng)該好好向他們學(xué)習(xí)。我感到比較突出的一點(diǎn)吧，就是他們?cè)谏畹奶釤捝?，角度特別獨(dú)特。大家看勁松的創(chuàng)作，主要以他家鄉(xiāng)貴州的山水為題材創(chuàng)作。另外也許是他在北航工作的緣故，他對(duì)畫面的處理總是俯視性的構(gòu)成，國(guó)畫里的這種透視關(guān)系，不是傳統(tǒng)的規(guī)規(guī)矩矩的透視，常常采用從上往下看的全景式鏡頭。他在技法上也不拘一格，對(duì)群山的處理很有整體感和雄渾之氣，比如有的使用“虎皮皴”畫得神形兼?zhèn)?，剛才還有朋友指出這幅像個(gè)老虎山?？傊?，就是勇于創(chuàng)新，北京話就是“敢招呼”。所以，國(guó)畫的創(chuàng)新就是要大膽地去畫，畫得多了自然就會(huì)不斷提高，創(chuàng)出一條新路。勁松自己本身工作比較繁多，目前我看他是在各個(gè)方面都打牢基礎(chǔ)，在各個(gè)方面都行的時(shí)候，將來(lái)再上一個(gè)大臺(tái)階，總體上他現(xiàn)在是成就很大。尤其他在大學(xué)文化研究、文化建設(shè)、大學(xué)生人文藝術(shù)教育這塊，在理工和藝術(shù)的結(jié)合以及與社會(huì)科學(xué)的結(jié)合方面，一直非?；钴S，做了很多探索和嘗試，影響很廣泛。當(dāng)然這些，都不是畫展能夠說(shuō)清的。但是，通過(guò)他的畫能看出來(lái)，他的內(nèi)心充滿了張力，充滿了一種活力、一種能量，形成了自己的山水畫風(fēng)格，所以說(shuō)我要特別祝賀他。良書先生呢，我突出的感受就是他在創(chuàng)作中擅長(zhǎng)用綠色，他畫的樹(shù)都有影子，非常立體。他的田園山水創(chuàng)作使用了很多現(xiàn)代構(gòu)成的元素，就使他的畫區(qū)別于其他一般的作品，具有十分鮮明的藝術(shù)特色。因此，要向勁松學(xué)習(xí)、向良書學(xué)習(xí)。

丁密金（北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、藝術(shù)家）：勁松我們都很熟悉，我們平時(shí)都生活在一起，住在一個(gè)大院里。勁松、良書他們的畫之前也經(jīng)常看，但是今天看到這個(gè)畫展感覺(jué)很震撼，我回想了一下，對(duì)我觸動(dòng)很大——他們?cè)谳^短的時(shí)間內(nèi)，怎么有這么大的變化？他們所有的畫，給我的感覺(jué)都有一種記憶之氣，并含著靈性和活性，這是他們倆的畫總體給我的印象，我對(duì)他們倆的畫有種敬意之感。這種活性記憶之感，在蔡勁松先生的用筆、用墨、勾勒和點(diǎn)線構(gòu)成融合在一起，有一種生澀、鮮活之感，這正是作為一名畫家很可貴的東西。很多畫家用筆用得都很熟練，一熟練以后就容易胡畫，那些鮮活的東西，自然而然就沒(méi)有了，他畫面上的這個(gè)東西是非?？少F的。陳池瑜先生也說(shuō)，勁松的創(chuàng)作注重描繪云貴高原上山里的那種特殊形態(tài)，而這種形態(tài)在勁松心里或許并不是什么名川大山。我平時(shí)跟他接觸就知道，他有時(shí)在出差、開(kāi)會(huì)的間隙畫個(gè)小稿子，他腦子里經(jīng)常會(huì)浮現(xiàn)山、石、人、水、樹(shù)木的掠影，他常常隨心、隨性而畫，他的創(chuàng)作永遠(yuǎn)保持著一種新鮮感。這就是一種突破，其他人通?？吹降纳剿嫵淌交臇|西，在他這里沒(méi)有，這的確是難能可貴的。我們可以想象，在當(dāng)今的中國(guó)畫壇，尤其是山水畫，我平時(shí)很有感受的，即那種所謂的某門某派都畫得雷同、千人一面的，還標(biāo)榜著是“什么、什么”的，或者那種一味臨摹古式的山水畫，是沒(méi)有生命力的。因此，我說(shuō)繪畫有靈性，是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作中融入生命精神的參照，這方面勁松的創(chuàng)作給人的感受非常深刻。說(shuō)實(shí)話，我自己看到他的畫，會(huì)心慌，心慌自己畫得少，會(huì)促使我也要擠時(shí)間多畫畫。這方面，我要向勁松身體力行的做法多學(xué)習(xí)，他在學(xué)校的工作那么繁重，還有文化研究院帶著研究生，這角色是怎么轉(zhuǎn)換的？我非常佩服他的角色轉(zhuǎn)化，又能把畫畫到這么好的程度。馬良書的山水畫創(chuàng)作選擇的現(xiàn)代田園題材，使用濃郁的顏色，其實(shí)是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。在中國(guó)畫里面把顏色畫得那么地道，那么一片片綠的顏色，把它處理得那么純粹，這是一種境界。畫畫的人都知道，墨的顏色處理不好是不成畫的。似乎是色不愛(ài)墨，墨不愛(ài)色，但把這個(gè)關(guān)系處理好，確實(shí)是良書這幾年在這方面的探索，有他的獨(dú)到之處。我剛才說(shuō)，對(duì)他們倆的畫有敬意之感，良書的畫在處理這種田園的田野、水、房子、樹(shù)木時(shí)，常常畫得那么平，線條畫得那么直，點(diǎn)和面在整個(gè)畫面上的切割關(guān)系，借鑒了現(xiàn)代構(gòu)成和裝飾性藝術(shù)元素。這方面，也許與清華美院的教育傳承必然的聯(lián)系。從吳冠中先生到他的導(dǎo)師劉巨德教授、杜大愷教授等其他老師，整個(gè)清華學(xué)派體系里，剛才陳池瑜教授也說(shuō)過(guò)一種裝飾性，這種裝飾性指的是清華美院的特色和傳統(tǒng)。但在良書這里，不再簡(jiǎn)單地表現(xiàn)為裝飾性，或有裝飾性的感覺(jué)。他畫中的裝飾性是與人們通常理解的清華美院的傳統(tǒng)裝飾性有區(qū)別的，這就是他善于把現(xiàn)代構(gòu)成等所用能運(yùn)用的東西都揉為一體，作為一種借鑒，顏色畫得這么漂亮，我對(duì)此感觸很深?？傮w上說(shuō)，勁松、良書這兩位畫家有共同點(diǎn)，但是兩位畫家的風(fēng)格又是截然不同的。風(fēng)格鮮明而不同，這都是他們好的一面。對(duì)于中國(guó)畫傳承創(chuàng)新來(lái)講，他們對(duì)于中國(guó)畫的探索，對(duì)于整個(gè)中國(guó)畫壇都是在貢獻(xiàn)著自己的重要力量。應(yīng)該說(shuō)，他們自己找到了自己的創(chuàng)作門道和路徑，形成了自己的風(fēng)格，是可喜可賀的。我想他們產(chǎn)生這種效果，肯定是有根源的，這種根源還是在他們內(nèi)心深處。他們善于動(dòng)腦思考，是高校里面的學(xué)者型畫家，同時(shí)也是文化界的學(xué)者型、研究型畫家。我想，這就是他們能夠產(chǎn)生大量與眾不同、跟別人不一樣風(fēng)格作品的原因。藝術(shù)是無(wú)止境的，也許今年是這樣的面貌，也許明年或后年，他們會(huì)在這個(gè)基礎(chǔ)不斷地推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作。我希望他們?cè)疆嬙胶茫瑢?duì)我們經(jīng)常在一起的人，也是一種促進(jìn)，更是一種鞭策。謝謝勁松、謝謝良書，祝賀你們！

喬曉光（中央美術(shù)學(xué)院非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心主任、博導(dǎo)、教授、藝術(shù)家）：剛才兩位老師都講得挺好。我與蔡勁松部長(zhǎng)剛結(jié)識(shí)不久，是通過(guò)做非遺傳承、做剪紙藝術(shù)傳播認(rèn)識(shí)的。勁松先生多才多藝，他是一個(gè)活動(dòng)家、組織者，本人也是一個(gè)藝術(shù)家，雖然接觸時(shí)間不長(zhǎng)，但是我看他在繪畫、在雕塑、在現(xiàn)代公共藝術(shù)領(lǐng)域涉足面比較寬。我進(jìn)入畫展展廳，強(qiáng)烈的感觸是兩個(gè)反差很大：一個(gè)是稻作文化根源的山水景色描繪，一個(gè)是現(xiàn)代水墨儒雅的詩(shī)性抒發(fā)；一個(gè)是山地文化的心靈反映，一個(gè)是看山地仿佛也不是山地、無(wú)拘無(wú)束地非常自由。我們看到的，是他作品中山水背后都蘊(yùn)含有一種內(nèi)心的東西，以及他生長(zhǎng)的地域帶來(lái)文化氣息，這個(gè)特征非常鮮明。我覺(jué)得陳池瑜老師剛才講得非常好。山水是中國(guó)中古時(shí)期以來(lái)的主要繪畫類型，這是跟文化的哲學(xué)性和本源性相匹配的。山水是中國(guó)文化最具代表性的符號(hào)，古代心像的帶有傳統(tǒng)中國(guó)文化底蘊(yùn)的繪畫，開(kāi)始進(jìn)入當(dāng)代繪畫或當(dāng)代水墨，其實(shí)就是從心像進(jìn)入視像的歷程。那么，發(fā)展成一個(gè)視覺(jué)為主體的圖像時(shí)代，我們參照的是什么東西？例如，中國(guó)畫中畫黃山特別神奇。我到黃山去，我看宋元明清的畫，那么多人畫黃山，黃山成為了美術(shù)界的試金石，黃山的圖像史是非常清晰的。那么走到今天怎么辦？馬良書的畫，反映了一種從圖像山水畫走向視覺(jué)開(kāi)放時(shí)代的探索。他借鑒了很多東西，包括清華美院的傳統(tǒng)。在這樣一個(gè)圖像時(shí)代，他是具有圖像和開(kāi)放意識(shí)的，他的創(chuàng)作像眼睛一樣把視線都調(diào)在中景了。它們專注，然后用中景視像來(lái)表現(xiàn)這種自然景象，或者景象的一個(gè)平面，甚至他還迷戀光影，使我們看到表現(xiàn)稻作文化山水的圖像，他的作品既具有轉(zhuǎn)型期的特質(zhì)，又融入了來(lái)自于視覺(jué)的現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)成的特征。我覺(jué)得，良書的創(chuàng)作反映了最新的山水畫探索的狀態(tài)，這方面他非常自覺(jué)，也非常專注。那么，我們應(yīng)當(dāng)怎么對(duì)待自然的圖式？或者說(shuō)，一個(gè)自然圖式與文化圖式，能否成為一種雙重的養(yǎng)分，能否影響當(dāng)代水墨和圖像藝術(shù)的發(fā)展？這是一個(gè)面臨挑戰(zhàn)的新課題。這不僅需要做出理論的論述，還需要畫家能夠吸收進(jìn)去、畫出來(lái)。以前我曾去貴州做過(guò)很多考察，貴州是蔡勁松的故鄉(xiāng)，我覺(jué)得也是中國(guó)山水畫的處女地。勁松出生在貴州高原這樣的風(fēng)水寶地，其實(shí)他心系貴州。如人所說(shuō)15歲前他在那片山地間生長(zhǎng)，那么他一輩子都是攜帶著故鄉(xiāng)山地的文化，心間天然地面對(duì)大山和自然，他的內(nèi)心和氣質(zhì)也有一種獨(dú)特的東西。貴州和其他山地不一樣，是一個(gè)非常獨(dú)特的地方。我真心希望勁松先生的內(nèi)心，能夠真正回到那片大山之中，我想，他能創(chuàng)造更偉大的山水圖畫，我覺(jué)得這是早晚的事情。

高潤(rùn)喜（中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、博導(dǎo)、教授、藝術(shù)家）：今天很高興參加這個(gè)具有濃郁學(xué)術(shù)和藝術(shù)氣息的兩位藝術(shù)家的展覽。他們兩位都是在高校，我們知道高校承擔(dān)的責(zé)任主要是教學(xué)和人才培養(yǎng)，這兩方面的責(zé)任，還有他們自身對(duì)藝術(shù)的探索，以及孜孜以求的藝術(shù)創(chuàng)新精神，在高校教師中并不多見(jiàn)。原因就在于，大家已經(jīng)被教學(xué)任務(wù)壓得夠嗆了，留給自己藝術(shù)創(chuàng)作、思考的空間就非常有限。勁松和良書倆人的展覽給我特別深的印象，就是強(qiáng)烈的生活氣息。我們說(shuō)傳承中國(guó)畫有兩個(gè)方面，一個(gè)要抓傳統(tǒng)，一個(gè)要抓生活。我覺(jué)得，生活在當(dāng)代藝術(shù)中地位，應(yīng)該更加凸顯出來(lái)。我們看當(dāng)今很多展覽，經(jīng)?？匆?jiàn)在傳統(tǒng)研究方面下的功夫比較多，但是對(duì)這種走向生活、切切實(shí)實(shí)能感覺(jué)到生活美的東西特別少，因而這個(gè)展覽特別不一樣，具有非同尋常的價(jià)值。蔡勁松的山水畫創(chuàng)作，十分注重對(duì)自己故鄉(xiāng)貴州山水的眷戀?？梢哉f(shuō)，童年的記憶是很難忘的，貴州的山水在勁松的心里一直回蕩著。這種情不自禁的，不用刻意什么就能隨手畫出來(lái)的他記憶中的貴州山水，一方面表現(xiàn)他對(duì)家鄉(xiāng)的深厚情感，另一方面也展現(xiàn)了他的獨(dú)到的藝術(shù)探索精神、表現(xiàn)方法和藝術(shù)特征。我們從他的畫中上可以看出，勁松的山水創(chuàng)作既有傳統(tǒng)的筆法，又有他自己帶有情感和情緒化的筆法，結(jié)合起來(lái)就能看出，他既有傳統(tǒng)山水里面那種雄厚、厚重的感覺(jué)，又有他探索創(chuàng)新過(guò)程中寫意性、詩(shī)性抒寫的技法，我看到的是一種嶄新的山水畫創(chuàng)作面貌，這是尤其值得祝賀的。馬良書的作品，我們可以看到他受到傳統(tǒng)即清華美院的影響，具有很強(qiáng)的創(chuàng)新精神。從龐熏琹、張丁、吳冠中，到劉巨德、杜大愷等等，他們都是在國(guó)內(nèi)非常有創(chuàng)新精神的畫家，所以我們很清楚地看到良書受到這樣的學(xué)脈的影響。我們從他的畫中，更多地是看到色彩，桃花盛開(kāi)非常喜氣，洋溢著春意的感覺(jué)，特別是給北京現(xiàn)在這么沉重的霧霾天氣，帶來(lái)了新的顏色，很美也很輕松。我們知道在中國(guó)畫中，顏色很難和墨去融合，這個(gè)課題大家都有很多嘗試。色彩和墨在寫意里面完全融合，確實(shí)是非常困難的。所以，我們能看到良書這種很抒情的、帶有煙雨的田園畫，是非常令人欣喜的，可以說(shuō)他的這批新作帶有很好的探索性。勁松、良書倆人的這個(gè)展覽非常有意思。他們兩位的作品在同一個(gè)展廳中，風(fēng)格對(duì)比起來(lái)都很鮮明，但又感到十分協(xié)調(diào)。有時(shí)兩個(gè)、三個(gè)人一起辦展覽就怕撞車，一個(gè)人辦展覽更困難。所以，藝融美術(shù)館能有這樣的創(chuàng)意，特別是給予兩位學(xué)院藝術(shù)家重點(diǎn)關(guān)注，我們要謝謝這個(gè)畫廊。今天這個(gè)座談研討的機(jī)會(huì)也非常難得，我們以后也可以繼續(xù)進(jìn)行深入的探討，希望碰撞出更多藝術(shù)的火花。

王志純（北京畫院研究員、美術(shù)理論家）：我對(duì)這個(gè)畫展非常重視，雖然最近特別忙，但也一定要來(lái)出席?？赐暾褂[后感覺(jué)挺好，我都不知道蔡勁松部長(zhǎng)、馬良書畫得這么好，一個(gè)一個(gè)說(shuō)吧。我剛剛從貴州回來(lái)，貴州的山水我以前也去過(guò)幾次?？吹讲滩块L(zhǎng)的畫，感覺(jué)非常的親切。我不是特別了解他的專業(yè)學(xué)術(shù)背景，我覺(jué)得他的畫可貴在一個(gè)真，真性情、真感情、真感受。我的這種感受很深，就是覺(jué)得他對(duì)家鄉(xiāng)山水的眷念和投入是很感人的。他的創(chuàng)作不像一般的山水畫從城市到城市，一些還是在表層下工夫的畫作，像他這樣能對(duì)家鄉(xiāng)山水有這么深的感情、又扎根得這么充分的，的確很少見(jiàn)。我覺(jué)得，他在山水畫創(chuàng)作中，借鑒、弘揚(yáng)了很多好畫家的技法，創(chuàng)作態(tài)度非常真切，自己畫得也很投入，這是當(dāng)代美術(shù)界很可貴的精神。我今天看了國(guó)家畫院的一個(gè)展覽，有的作品特別大，像一面墻一樣，但是里面看著很空、很可惜，就是表層筆墨很張揚(yáng)、很宏大，但是內(nèi)在是很空虛的。但是蔡部長(zhǎng)畫里面，給人以情真意切的感覺(jué)。他的筆墨很認(rèn)真，反映出他的藝術(shù)情懷是真的，這一點(diǎn)特別突出。并且他還在不斷地借鑒、探索新的方法和語(yǔ)言，表達(dá)自己的對(duì)自然的審美感受，這種執(zhí)著的追求，這樣一幅幅畫畫下來(lái)，是很不容易、很難得的。馬良書的畫也很好、很專業(yè)，帶著學(xué)院的深層的東西，這種積淀下來(lái)的學(xué)院那種非常內(nèi)在的精神能反映出來(lái)，而且感覺(jué)很強(qiáng)烈。在創(chuàng)作技法的運(yùn)用上，在生紙的使用上，還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他這種獨(dú)特的辦法的，色彩結(jié)構(gòu)和筆墨結(jié)構(gòu)都能夠用得這么舒服，的確很少見(jiàn)。我覺(jué)得他的畫還是很成熟的，有他個(gè)人的鮮明特點(diǎn)，而且畫幅不大。其實(shí)一幅畫的畫幅不一定要那么大，就在適合自己創(chuàng)作的畫幅之間就挺好，最適合自己的探索就夠了。他使用的中國(guó)畫顏料，呈現(xiàn)出了江南特質(zhì)的東西，這種感覺(jué)就特別的好。山水畫創(chuàng)作首先是對(duì)地域和自然的特別感受，然后就是注重個(gè)性，使自己的畫面表達(dá)，筆法上、材料上、語(yǔ)言上，最后形成個(gè)人的一種風(fēng)格。目前看，這也是一種鮮明的個(gè)人特色，能夠進(jìn)一步形成藝術(shù)反差，在當(dāng)代中國(guó)畫壇中形成自己的一個(gè)狀態(tài)，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才是最能打動(dòng)人的。

蔡世平（中華詩(shī)詞研究院副院長(zhǎng)，詞人、書法家）：各位好，我談?wù)剛€(gè)人的感想。首先是祝賀蔡勁松老師、馬良書老師的畫展成功。我覺(jué)得他們兩個(gè)人的繪畫形成了一個(gè)共同的東西，就是呈現(xiàn)一種什么樣的精神狀態(tài)，使他們的生命精神，成就了他們作為藝術(shù)家的追求。他們的背景，就是他們?cè)?jīng)生活的地方。蔡勁松來(lái)自貴州的大山里面，馬良書是湖北山區(qū)的。他們出來(lái)的時(shí)候，面對(duì)的是一個(gè)五光十色的社會(huì)，他們將會(huì)在當(dāng)代塑造一個(gè)怎樣的精神空間？現(xiàn)在，我們看到蔡勁松的畫又回到了他的家鄉(xiāng)。其實(shí)，這個(gè)家鄉(xiāng)和他自己的家鄉(xiāng)不太一樣，他的繪畫創(chuàng)作正是從這個(gè)家鄉(xiāng)出來(lái)又回去的一個(gè)過(guò)程。我現(xiàn)在思考一個(gè)問(wèn)題是，勁松來(lái)自貴州的少數(shù)民族山區(qū)，我們通過(guò)他的畫，看到他表現(xiàn)出了不一樣的藝術(shù)品質(zhì)和文化情懷，他在這條路上摸索著走下去，給當(dāng)代中國(guó)水墨山水畫界帶來(lái)了新的氣象。馬良書的畫里面很寧?kù)o，畫得很美。我覺(jué)得他對(duì)中國(guó)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)有他自己的想法，他對(duì)繪畫到底畫什么和怎么畫，是通過(guò)探索能夠很好地走出來(lái)的。我個(gè)人有一種體會(huì)，繪畫是想象中的可能而不是現(xiàn)實(shí)中的可能。這個(gè)想象可能是神，而藝術(shù)家則是境界。我在看他們畫作的時(shí)候，常常會(huì)想起家鄉(xiāng)，因?yàn)槲业募亦l(xiāng)也在農(nóng)村。這是我的家園，我想，如果這個(gè)畫面呈現(xiàn)出了觸及我心靈的不一樣的東西，我就覺(jué)得這幅畫成功了。在繪畫上，畫家要表達(dá)一種想象的可能，可能比文字表達(dá)更復(fù)雜更難，這個(gè)“難”需要在筆墨中、在勾畫中完成。我覺(jué)得作為藝術(shù)家，應(yīng)該努力朝著這個(gè)方向走，就是你作品只有你才能達(dá)到藝術(shù)和思想的高度，而別人無(wú)法達(dá)不到。勁松和良書都是有思想、勤思考的藝術(shù)家，我覺(jué)得他們繼續(xù)堅(jiān)持走下去，肯定能取得更大、更輝煌的成就。

李輝（中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)秘書長(zhǎng)、藝術(shù)家）：首先代表中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)促進(jìn)會(huì)，對(duì)蔡勁松先生、馬良書先生的畫展成功舉辦表示祝賀。蔡勁松先生是我們促進(jìn)會(huì)的理事，他的創(chuàng)作一直是我們協(xié)會(huì)重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。可以說(shuō)，勁松先生是當(dāng)代少數(shù)民族藝術(shù)家群體中的一個(gè)大家，像他這樣優(yōu)秀人才的出現(xiàn)，我們從事少數(shù)民族文化藝術(shù)事業(yè)的同仁也是很自豪的。作為一個(gè)畫家，我是畫水墨人物畫的。我進(jìn)展廳的第一感受和大家一樣，就是感嘆勁松先生怎么這么能畫、畫得這么好。他在大學(xué)里事務(wù)性的工作特別多，在工作之余能畫出這么多好作品，非常難能可貴。我覺(jué)得勁松的山水畫作品特別有特點(diǎn)，一是他畫畫的狀態(tài)非常放松、非常自由，就是“畫隨我心”的感覺(jué)。之前我和朋友聊過(guò)，平常我們看到的畫多是展覽體、大制作的畫，少有鮮明的個(gè)性和特點(diǎn)?，F(xiàn)在看勁松的這批畫，看完不會(huì)讓人感覺(jué)累，而是感到很舒服、很享受，藝術(shù)性高、表現(xiàn)力強(qiáng)，形成了自己的風(fēng)格、面貌和特點(diǎn)。馬良書先生的畫，今天是第一次看到，感受非常強(qiáng)烈。他的作品很清新、很親切、很自然，是現(xiàn)代田園山水畫的典型代表。我也和剛才各位專家一樣，祝愿兩位藝術(shù)家今后能創(chuàng)造出更多更好的作品。

薛云翔（中央美術(shù)學(xué)院副教授、藝術(shù)家）：我跟蔡勁松部長(zhǎng)是老朋友了，我是本著一個(gè)學(xué)習(xí)的態(tài)度來(lái)的。進(jìn)來(lái)一看，這個(gè)畫展給我的第一感覺(jué)，是兩位畫家的語(yǔ)言感很強(qiáng)。因?yàn)槲乙彩钱嬎?，水墨里面語(yǔ)言感非常重要。其次，他們的筆墨情趣非常好?，F(xiàn)在，很多畫家把筆墨畫得沒(méi)有情趣了，大量的制作、各種門派方法往里面堆，造成語(yǔ)言打架。此外，就是他們的探索性很強(qiáng)。我覺(jué)得兩位畫家都是很傳統(tǒng)的，我們不要認(rèn)為他們的構(gòu)圖、形式感稍微一變就沒(méi)有傳統(tǒng)了，他們的筆墨是有出處的。高遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)這種構(gòu)圖，是從傳統(tǒng)中繼承走出來(lái)的，染的東西比較多，我是很喜歡。剛才拿手機(jī)拍了一些，我回去要好好研究研究。另外，勁松部長(zhǎng)作為大學(xué)的職能部門負(fù)責(zé)人能畫這么多好畫，我們“教書匠”一年也畫不了這么多。我覺(jué)得他的筆墨情趣來(lái)源于真實(shí)和真情。都說(shuō)藝術(shù)怎么玩都可以，就是不能把真誠(chéng)玩沒(méi)了。兩位藝術(shù)家都很真誠(chéng)，這從畫里我們能明顯感覺(jué)到，這是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的地方，他們?cè)谠煳锏耐瑫r(shí)，沒(méi)有忽視筆墨的鮮活性。當(dāng)下很多畫家構(gòu)線添染，出來(lái)之后你是麻木的。我們看得麻木，他畫得也麻木，這張畫可能就是死畫。但我覺(jué)得勁松、良書的畫，是帶有情感的，不是每個(gè)時(shí)候都可以去畫的，情感生發(fā)之前要醞釀、要同構(gòu)，所以他們作品的氣韻才能豐富、生動(dòng)和靈動(dòng)。所以，要衷心祝賀二位畫家。

洪潮（中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院研究員、藝術(shù)家）：這是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)交流機(jī)會(huì)，勁松先生、良書先生都是畫山水的，我也是畫山水的。今天比較早就到了，看了兩位畫家的畫，很受感動(dòng)，有很多共鳴的東西。首先談?wù)剬?duì)勁松作品的看法。他的文學(xué)功底很深，還畫油畫、做雕塑，是一個(gè)多才多能專家。我感覺(jué)他的畫，就像一首敘事詩(shī)一樣，他在描寫他童年的記憶，描寫他對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀。在他的畫里，感覺(jué)形似乎是散的，而他的神是在一起的。他的作品中，常常透露出那種走出大山的跳躍思維。他在筆墨上也是不拘成法，既有古人手法上的體現(xiàn)，就像我剛看畫時(shí)所說(shuō)的虎斑紋的這個(gè)手法，又有石濤似的不拘一格的創(chuàng)新精神，再加上黃賓虹、龔賢等大家的積墨技法，有一種渾厚滋潤(rùn)的感覺(jué)。從線和面的角度，在整個(gè)畫面上做了一個(gè)對(duì)比，可以感覺(jué)到他作品的構(gòu)成與氣韻更加生動(dòng)，既有時(shí)代感，也有傳統(tǒng)的文人氣息傳達(dá)給我們。此外，在勁松的作品里，我還看到了他的生命精神是想走出大山的，從一個(gè)山頭跳過(guò)另一個(gè)山頭，山都是有靈光的，而且各處都在閃現(xiàn)。為什么今天他的山水藝術(shù)走得很遠(yuǎn)、很高？我覺(jué)得這是和他的精神理想分不開(kāi)的。良書的作品，我今天看展覽之后感到特別的震撼。我們以前在一起畫過(guò)畫，當(dāng)時(shí)大家都是那么畫，這幾年沒(méi)有見(jiàn)了，聽(tīng)說(shuō)前段時(shí)間還畫過(guò)一批人物畫，非常棒。這次展出的山水畫，從色彩上說(shuō)，里面有濃濃的裝飾性，但是又不乏中國(guó)畫的韻律。水墨也是一樣，水墨里面黑中透亮，晶瑩剔透，可以看到他下了很大的功夫。墨一層一層地渲染，這里面有很多技法，渾然一體，特別好。今天感到收獲非常大，特別要感謝兩位畫家。

韓朝（北京林業(yè)大學(xué)副教授、藝術(shù)家、美術(shù)理論家）：今天非常高興看到蔡勁松和馬良書兩位老師的作品，感觸也頗多。剛才，幾位老師和專家說(shuō)得都特別好，我想再說(shuō)一點(diǎn)，就是他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中有很多不同，也有很多相同。那么，不同在哪里？首先看勁松先生，他是貴州大山里走出來(lái)的優(yōu)秀藝術(shù)家。在我的印象中，像云貴川這樣的人文環(huán)境、自然環(huán)境，造就了一種別樣樣的氣質(zhì)，造就了一種浪漫，一種帶有“巫術(shù)”的浪漫。在他的畫里，我也看見(jiàn)了他對(duì)于家鄉(xiāng)特點(diǎn)的深刻反映。剛才有老師說(shuō)，他的筆墨很自由、放縱，甚至有點(diǎn)野，這是他藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)特征，非常鮮明。良書呢，他是我的師兄，更熟悉了。他的畫剛才幾位老師也談到了，繼承了我們清華美院的傳統(tǒng)。結(jié)構(gòu)的意識(shí)、強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代形勢(shì)感、當(dāng)代的藝術(shù)趨向，這些在他的畫里，反應(yīng)得非常強(qiáng)烈，個(gè)性也非常鮮明。尤其是，這次展出的作品，色不帶墨、墨不帶色，在中國(guó)畫的處理上不太容易，良書在這塊處理得非常好。而且他將畫面的構(gòu)成與裝飾，中國(guó)畫傳統(tǒng)中的氣韻與意境，結(jié)合得非常好。這方面的轉(zhuǎn)化，都需要有足夠的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)間。他們兩位藝術(shù)家相同的地方，是他們都有深厚的人文藝術(shù)修養(yǎng)。勁松先生不單是藝術(shù)家，同時(shí)也是學(xué)者、詩(shī)人、作家，特別是能在百忙之中創(chuàng)作這么多的藝術(shù)作品，非常難得。良書兄也是在藝術(shù)的形式探索、在理論的研究上，非常有見(jiàn)地。我覺(jué)得，這幾點(diǎn)足以讓兩位藝術(shù)家走得更高更遠(yuǎn)，我也祝愿他們！

邵軍（中國(guó)傳媒大學(xué)副教授、藝術(shù)家、美術(shù)理論家）：兩位藝術(shù)家都是我的老朋友，但來(lái)得比較匆忙，心里其實(shí)還沒(méi)有準(zhǔn)備好。剛才一進(jìn)入展廳，就被震撼了一下，談點(diǎn)感想。兩位藝術(shù)家的作品給我一個(gè)很大的感覺(jué)，用一個(gè)詞來(lái)形容，叫神韻氣足，特別是這個(gè)“足”，這是我原先沒(méi)有想到的。先談勁松部長(zhǎng)的畫，后面的我還沒(méi)有看完，看了一多半。他的幾幅六尺的畫，首先是幾筆，山水畫上面的幾筆，筆力和氣力就給得非常的足。再看這邊的幾張，以墨色為主的——這個(gè)墨潑上去，大筆揮灑的，氣也非常的足。我剛才一直坐在這里琢磨，勁松的畫里面有非常強(qiáng)烈的文人情懷，因?yàn)樗旧砭褪俏娜恕Ｎ液艽蟛糠止ぷ魇窃谧隼L畫史的研究，特別關(guān)注藝術(shù)家文人這個(gè)群體。在繪畫史上，他們反復(fù)地變奏各種風(fēng)格和主題。比如勁松的畫，在筆上非常地足，這種氣勢(shì)和膽識(shí)，是作為一個(gè)文人必須要具備的素質(zhì)或品質(zhì)。有這樣的素養(yǎng)作保證，再來(lái)看勁松的畫，就能夠深入地理解他對(duì)畫面效果的處理和選擇。特別是《望秋》這一幅，隱約地就看到王蒙的味道、王蒙的滿構(gòu)圖，特別是他又營(yíng)造出格致的效果，那種很好地將墨和筆結(jié)合的互動(dòng)關(guān)系。所以，我覺(jué)得勁松的山水畫創(chuàng)作把傳統(tǒng)的文人情懷，在自己的畫面上又做了新的探索、新的演繹、新的發(fā)展。另外，我對(duì)勁松部長(zhǎng)非常地欽佩。等會(huì)兒下來(lái)之后，你跟我講一講你是怎么畫的？怎么可以畫這么多畫呢？而且每幅畫畫出來(lái)之后，感覺(jué)用的那些精力，是很耗費(fèi)精力的！你得反復(fù)地琢磨啊，你的精力怎么會(huì)那么足？干勁這么足，這要向你學(xué)習(xí)。然后轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)看老同學(xué)良書的畫，色彩也保證到了，用一字來(lái)講就是“足”。馬良書是學(xué)者型的藝術(shù)家，他畫畫和他做學(xué)問(wèn)一樣，都是有思考的。我覺(jué)得他畫在題材的選擇、在技法的選擇、在畫面效果的選擇等方面，是他對(duì)美術(shù)史、繪畫史經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲和琢磨之后的一種選擇。所以，他選擇的創(chuàng)作道路是有思維的、科學(xué)的。這種田園式的，或者是庭院式的山水題材，其實(shí)在中國(guó)歷史上出現(xiàn)過(guò)，雖然很早就有，但是規(guī)模上、風(fēng)格上、題材上和內(nèi)容上，從來(lái)就沒(méi)有超過(guò)吳門畫派的高度。但是，今天看到馬良書的這批畫，感覺(jué)他完全是在做學(xué)問(wèn)。為什么這么講？第一，在題材的選擇上，我猜測(cè)他通過(guò)思考，使畫面效果中有純粹的水墨，或純粹色彩，實(shí)際上是多次對(duì)這類題材在畫面中不停地尋找。特別是墨色這一部分，在語(yǔ)言上拉得非常開(kāi)，同樣的題材在新的時(shí)代，在新的學(xué)術(shù)探索下，有了新的畫面效果。包括陰影的處理、前后的關(guān)系、留白的方法，變成了一種前后重疊，發(fā)展水墨畫的技術(shù)語(yǔ)言。所以，這方面的處理我覺(jué)得良書已經(jīng)是非常高妙了。再加上他對(duì)色彩反復(fù)做的一些實(shí)驗(yàn)，墨和色的關(guān)系反復(fù)地融合在一起，將庭院和田園這種山水的主題大大地?cái)U(kuò)展了，所以我說(shuō)他的創(chuàng)作是在做學(xué)問(wèn)。這次展覽我感覺(jué)收獲很大，你們將來(lái)一定會(huì)創(chuàng)作出更多更好的作品，希望你們下一次展覽再把我震撼一下。

喬遷（北方工業(yè)大學(xué)副教授、藝術(shù)家）：我覺(jué)得看了兩位藝術(shù)家的展覽，感覺(jué)是珠聯(lián)璧合。以后再辦展覽，還是你們兩位在一起。為什么這么講？?jī)晌凰囆g(shù)家坐我對(duì)面，我覺(jué)得他們的形象太互補(bǔ)了。蔡勁松部長(zhǎng)形象很“清新”，但是作品追求滄桑的意境；馬良書形象很“滄?！?，但是作品追求一種很清新的意境。所以我說(shuō)，這個(gè)展覽珠聯(lián)璧合，太好了！這樣展覽有互補(bǔ)性，感覺(jué)精神享受也是互補(bǔ)性的，這樣才完善。這就是我的感受。

趙盼超（中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、藝術(shù)家、美術(shù)理論家）：今天非常高興，來(lái)了很多老師、專家和朋友一起交流。蔡勁松老師我剛認(rèn)識(shí)不久，但應(yīng)該說(shuō)是久仰大名，他的故鄉(xiāng)是貴州山區(qū)。馬良書老師的老家是武當(dāng)山區(qū)，也是風(fēng)景很好的。那么看他們的作品，不管是貴州的還是湖北的山水，我感到自然的山川對(duì)人的陶冶和影響、精神上的滋養(yǎng)，可以說(shuō)是一輩子的東西。我覺(jué)得兩位老師的作品，最大的特征就是一個(gè)“真”，非常地“真”。他們的作品不過(guò)分的拘泥于法，皴法、筆法，更重要的是他們把自己內(nèi)在的對(duì)山川的感情，凝注到創(chuàng)作里面去了，這是特別難得的。有人說(shuō)，20世紀(jì)山水畫的發(fā)展，感覺(jué)基本上是窮途末路，很難往下發(fā)展了。往前推，石濤、黃賓虹們已開(kāi)始到自然的山川寫生、變法，那么對(duì)于21世紀(jì)的創(chuàng)作者，我們將表現(xiàn)怎樣的山水樣式追求？這就需要畫家對(duì)山川必須懷有敬意和真情實(shí)感。如果山水畫僅僅是一種筆墨的程式，那就必然會(huì)死去，變成一種表演。在創(chuàng)作的過(guò)程中，能把自己的感情和創(chuàng)作對(duì)象聯(lián)系到一起，這樣的創(chuàng)作才有生命力。那么，蔡勁松老師和馬良書老師創(chuàng)作的山水畫，是真的將自己的感情融入到畫面里去了，他們已經(jīng)將傳統(tǒng)對(duì)接起來(lái)，將自我的情感和自然對(duì)接起來(lái)，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格和人文意境。因此，我覺(jué)得兩位老師的創(chuàng)作是對(duì)傳統(tǒng)的繼承、弘揚(yáng)和創(chuàng)新，他們將來(lái)的作品肯定會(huì)越畫越好。

梁智龍（北京印刷學(xué)院副教授、藝術(shù)家）：大家好！剛才看了兩位藝術(shù)家的作品，讓我震撼特別大。蔡勁松部長(zhǎng)、馬良書老師，我們很多年前就非常熟悉了。我是學(xué)西畫的，專業(yè)是現(xiàn)代的西方繪畫，但是出于對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的愛(ài)好和機(jī)緣，我從很早以前就很喜歡國(guó)畫，特別是山水畫。蔡勁松部長(zhǎng)畫山水畫，我特別感興趣。我剛才好好地看了他展出的作品，首先從他的畫中看到了石濤的感覺(jué)，看到了石魯?shù)母杏X(jué)，還看到了趙望云的感覺(jué)。那種積墨的感覺(jué)，“撞水”的感覺(jué)。雖然我不能很好地用專業(yè)詞匯去解釋、去分析，但是從畫上看到了非常精彩的大師的痕跡，特別佩服蔡勁松部長(zhǎng)，作為大學(xué)里這么忙的角色，我奇怪他怎么畫出這么精彩的好作品，底下是否可以多給我一些經(jīng)驗(yàn)。別的不敢講，我特別喜歡蔡老師作品里面那種“拙氣”，我覺(jué)得這個(gè)“拙”，無(wú)論是東方還是西方，西畫還是中國(guó)畫，都是相通的。因?yàn)楣P和墨在紙上畫的瞬間，心里面那種樸素的氣質(zhì)，那種從大山出來(lái)的先天的那種靈氣，實(shí)際上已經(jīng)流露和出現(xiàn)了，沒(méi)有任何修飾、沒(méi)有任何做秀的感覺(jué)。我覺(jué)得這種內(nèi)在的素養(yǎng)從畫上展現(xiàn)出來(lái)，其實(shí)就是最感人的。蔡老師本身有這么好的修養(yǎng)，既是詩(shī)人、雕塑家、藝術(shù)家，又是一個(gè)出色的作家。我覺(jué)得他的畫上自然而然就出現(xiàn)了文人的氣息，那種“拙氣”其實(shí)一碰撞，畫面的氣質(zhì)就提升了，特別是《故里春秋漫山麓》那幅上面的那部分“拙氣”的感覺(jué)。我非常喜歡黃賓虹先生的畫，蔡老師繼承和創(chuàng)新了他特別好的筆法，那種感覺(jué)有時(shí)候就是神來(lái)之筆，特別、特別的欣賞，我為蔡老師能畫出這么多好畫感到由衷的高興。我和馬良書老師同出一個(gè)師門，他從理論基礎(chǔ)到藝術(shù)造詣，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了我，我要向他學(xué)習(xí)。良書老師對(duì)繪畫譜系的研究非常深厚。作為一個(gè)藝術(shù)家，如果不懂藝術(shù)史，不懂藝術(shù)的傳承脈絡(luò)，我相信是畫不好畫的。良書老師是站在美術(shù)史的角度去看待自己的創(chuàng)作，去發(fā)展自己的藝術(shù)。21世紀(jì)，中國(guó)畫進(jìn)入了一個(gè)不是特別順利的階段，需要從不同的角度去突破。我覺(jué)得良書老師在這方面，做了非常有益的探索。特別在是墨和色彩的搭配方面，在將西方的構(gòu)圖圖式引入中國(guó)傳統(tǒng)山水畫方面，他的心得要比一般人多得多。他的畫里面有一種天真爛漫的感覺(jué)，是繪畫特有的一種樸素、平和，不是非要拉到什么派系里面，而是對(duì)繪畫的熱愛(ài)，對(duì)生命的一種感受，對(duì)水墨的熟識(shí)和把玩，這是畫畫起碼必備的條件，這也是我作為一個(gè)西畫畫家的感受和體驗(yàn)。我相信，無(wú)論是蔡老師還是馬老師，他們的藝術(shù)之路會(huì)越來(lái)越寬、越來(lái)越廣，我期待他們下一次展覽能夠做得更好。

杜文涓（北京財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院副教授、藝術(shù)家）：大家好，今天主要是來(lái)學(xué)習(xí)、來(lái)欣賞的。和蔡老師認(rèn)識(shí)了很久，馬良書是我?guī)熜?。蔡老師我覺(jué)得最羨慕的就是，無(wú)論他畫畫還是做雕塑，我感覺(jué)他都是充滿了好奇心，充滿了自在的精神。我剛才看了他的很多作品，他對(duì)水墨山水畫做了很多探索和嘗試，感覺(jué)到他在這里面“玩”得特別的愉快、特別的自在。馬良書師兄的畫，這兩年進(jìn)步很大，我也非常喜歡。祝賀兩位藝術(shù)家畫得越來(lái)越好！

余洋（文化部藝術(shù)發(fā)展中心副研究員、美術(shù)理論家）：今天來(lái)參加蔡勁松部長(zhǎng)和馬良書老師的畫展，非常有收獲。我們有時(shí)說(shuō)看畫展是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度來(lái)的，是謙虛的用詞，但是今天的情況不同，真的是來(lái)學(xué)習(xí)的，我受到了很大的啟發(fā)。首先是蔡勁松部長(zhǎng)的畫，我記得最早見(jiàn)他的山水畫，是幾年前和劉巨德老師等人去他的工作室。那時(shí)候就感覺(jué)他是在用才情去畫畫，并且水墨的感覺(jué)非常好。今天再看他的畫，又感覺(jué)他不僅是用才情去畫，而且很大膽，可以說(shuō)膽大心細(xì)。他在筆墨上經(jīng)過(guò)多年的積累，形成了自己的風(fēng)格，自己有了很大的把握，既有對(duì)大畫面處理的才情表達(dá)，技術(shù)上又非常耐看。我覺(jué)得我非常大感受是，他在畫水墨的時(shí)候沒(méi)有條條框框，他借鑒傳統(tǒng)，但在借鑒的同時(shí)又善于靈活運(yùn)用，他繼承的不僅是傳統(tǒng)的筆墨，而且是傳統(tǒng)的精神，把他對(duì)家鄉(xiāng)的感受融入到畫面創(chuàng)作中，令人感受很深，也非常佩服。此外，現(xiàn)在許多人也利用業(yè)余時(shí)間畫畫，但是心不靜。蔡勁松老師畫畫的時(shí)間也是擠出來(lái)的，但是他能迅速地進(jìn)入角色，可以把雜事都拋開(kāi)，可以很好地進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的狀態(tài)，而不是敷衍地畫。他的這種創(chuàng)作狀態(tài)非常好。再看馬良書師兄的畫，今天我也很震撼。我對(duì)馬良書師兄畫國(guó)畫的深刻印象，就是他的陽(yáng)光感。大家都提到他的色彩很強(qiáng)烈，他用色彩表現(xiàn)陽(yáng)光感。很多中國(guó)畫，其實(shí)并不太追求陽(yáng)關(guān)感的，而是追求含蓄的、煙霧蒙蒙的感覺(jué)。但是馬師兄用色彩在突出陽(yáng)光感，這非常難得。很多人用很鮮艷的綠色、黃色、紅色等色彩，會(huì)顯得顏色比較浮躁、帶有俗氣，可是他的色彩卻讓人看著很舒服，為什么？我想，主要就是單純，馬師兄的畫有一種很單純的美，這是他在用色方面的獨(dú)到之處。我看馬師兄的畫，總有一種期待，他有時(shí)將一個(gè)景色，會(huì)畫出三張、四張或幾組來(lái)研究，然后就會(huì)有期待，他還會(huì)如何去發(fā)展這幅畫。這個(gè)畫展，兩位老師給我的啟發(fā)非常大，讓我學(xué)習(xí)到很多，他們的畫會(huì)讓大家都很期待。

主持人/ 陳蘭（藝融美術(shù)館展覽總監(jiān)、策展人）：感謝今天出席座談研討會(huì)的各位老師、各位嘉賓，謝謝你們的精彩發(fā)言和評(píng)價(jià)！感謝蔡勁松、馬良書兩位老師給我們帶來(lái)的精彩作品！謝謝各位對(duì)藝融美術(shù)館的支持和信任，我們會(huì)繼續(xù)努力，為大家提供一個(gè)更好的藝術(shù)創(chuàng)作、交流和文化傳播平臺(tái)。借此機(jī)會(huì)，衷心祝愿大家新年快樂(lè)、身體健康！謝謝大家！

（根據(jù)錄音整理）

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