張杰可能是油畫界不多的從學(xué)術(shù)角度潛心研究過(guò)油畫自身表現(xiàn)語(yǔ)言的青年畫家之一，他為此曾作過(guò)大量的實(shí)驗(yàn)和研究，但同時(shí)，張杰又涉獵過(guò)大量中國(guó)藝術(shù)，他為敦煌和新疆恢宏、浩大的佛教藝術(shù)所震懾，亦驚嘆于文人畫表現(xiàn)之深邃與精湛，他決心讓西方傳入中國(guó)的油畫具備鮮明而獨(dú)特的東方自我之特色。但與一些曾進(jìn)行過(guò)表試層次的油畫“民族化”嘗試的畫家不同，張杰是在把握油畫語(yǔ)言的特點(diǎn)時(shí)，從東方繪畫的深層精神入手去作這種油畫的東方轉(zhuǎn)化的。

他深深地了解中國(guó)藝術(shù)由情感表現(xiàn)性而導(dǎo)致的抽象性、虛擬性和相應(yīng)的平面性，他當(dāng)然更熟悉油畫與具象寫實(shí)的長(zhǎng)處相伴隨的對(duì)形式自身的局限與束縛。張杰聰明地在具象表現(xiàn)范圍內(nèi)巧妙地?cái)[脫具象與體積對(duì)形式的干擾，構(gòu)成了別具一格的虛擬性。未了削弱體積感，張杰還有意識(shí)地削弱空間深度感，在他的畫中，不論人物還是環(huán)境都不具備三度空間的幻覺(jué)真實(shí)，他平面地處置這些物象，張杰為自己的繪畫創(chuàng)造出一種分明的平面感、虛擬感和抽象意味，這樣，他也就為自己無(wú)拘無(wú)束的形式的自律表現(xiàn)開(kāi)拓了一片坦途。 擺脫了純粹造型作用的用筆更為隨意而奔放。張杰放棄了西方式歸整的方形筆觸，而出之以中國(guó)畫大寫意般的用筆意味，他的筆觸靈動(dòng)多變，大有中國(guó)毛筆提按飛動(dòng)之感，配以事先制作的相應(yīng)的肌理底子，更形成了一種充滿節(jié)奏與旋律感的筆意表現(xiàn)。在朦朧變幻的畫面中，這種中國(guó)畫般的寫意式運(yùn)筆把油畫筆觸自身的表現(xiàn)性發(fā)揮得淋漓盡致，同時(shí)又給自己的油畫帶來(lái)了迥異于西方的獨(dú)立的東方品格。

當(dāng)張杰把多種油畫語(yǔ)言運(yùn)用于平面之中，而又與東方的在矛盾中統(tǒng)一的辨證思維觀結(jié)合在一起時(shí)，其油畫語(yǔ)言的純粹性與多種語(yǔ)言的復(fù)合性辨證統(tǒng)一給張杰的油畫帶來(lái)了也許是最具風(fēng)格意義的鮮明特色。由于不再試圖真實(shí)地表現(xiàn)，張杰開(kāi)始充分地在作品中展示各類形式語(yǔ)言的特性。這里有技法上的配合，也有材質(zhì)上的對(duì)比：平滑的刮刀色塊的大量運(yùn)用，是因?yàn)橛写植?、厚重、參差堆疊的肌理、筆觸的比照；而這一切，又因?yàn)橛谢蛘邥r(shí)隱時(shí)顯，或者因大塊藻涂而呈現(xiàn)的漂亮的節(jié)理性布紋的穿插而顯得那么豐富、多變而和諧，這是充分展示各種技法、形式、材質(zhì)的特殊表現(xiàn)基礎(chǔ)上的辨證的和諧。

張杰油畫的探索是頗有價(jià)值的，他削弱具象與體積而趨向平面，他在平面中自由地創(chuàng)造形式，而自由的形式又促成了平面感的增強(qiáng)。他在平面、虛擬、抽象、符號(hào)等深層精神與觀念中追求東方繪畫的神韻，而未流于對(duì)筆墨、對(duì)線條、對(duì)裝飾色彩等現(xiàn)代形式的簡(jiǎn)單模仿。張杰把東方藝術(shù)的內(nèi)在精神與油畫藝術(shù)獨(dú)特的技藝、語(yǔ)言有機(jī)地結(jié)合，走出一條獨(dú)具特色的中西融合的成功之路。這無(wú)疑也是中國(guó)當(dāng)代油畫的必由之路，張杰油畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力和價(jià)值也正在這里。（文/林木）