2018年6月24日上午，在清華大學(xué)禮堂，“一個(gè)天才的心相——忻東旺藝術(shù)作品展”學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)舉行，中國(guó)美協(xié)副主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張曉凌，清華大學(xué)資深文科教授劉巨德，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、清華大學(xué)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)分別對(duì)忻東旺的藝術(shù)進(jìn)行了主題演講，從不同角度深入評(píng)析忻東旺的油畫(huà)藝術(shù)，給予極高評(píng)價(jià)。這也是百年歷史的清華大學(xué)禮堂首次為一位藝術(shù)家舉行學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)。

以下是中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江在學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)上的演講全文：

如果活到今年，忻東旺應(yīng)該是56歲。天妒英才，夭損芳華。東旺遠(yuǎn)行，留下一個(gè)時(shí)代的肖像。

其實(shí)我與東旺不太熟，卻是較早關(guān)注他的一個(gè)。大約是1995年，在首師大評(píng)選第三屆全國(guó)油畫(huà)展作品時(shí)，我從落選作品中淘出他的《誠(chéng)城》，這畫(huà)一舉榮獲銀獎(jiǎng)。當(dāng)初只道尋常，今天斯人已去，我這樣講不是想說(shuō)明我如何有慧眼，而是想說(shuō)，我從一開(kāi)始就喜歡東旺的畫(huà)，喜歡他畫(huà)中的本質(zhì)的厚實(shí)與塑造的味道。后來(lái)，他的《早點(diǎn)》在廣州獲全國(guó)美展金獎(jiǎng)；再后來(lái)，他的肖像又以極高的頻率亮相藝壇，我都是備受感動(dòng)的一個(gè)。

忻東旺是我們這個(gè)時(shí)代最杰出的肖像畫(huà)家。我這樣說(shuō)，不僅在于他的肖像畫(huà)得勤，畫(huà)得肖似，從農(nóng)民工，到都市人，東旺的一桿筆無(wú)不將之栩栩如生地寫(xiě)出來(lái)，更在于他的肖像中有一種異乎尋常的直接的東西，仿佛真人直入畫(huà)中，可觸可摸；又充滿了寫(xiě)的趣味和諧謔，那種實(shí)實(shí)砣砣的一個(gè)個(gè)，那種多肉卻又孤單、認(rèn)真卻又迷惘的特殊感覺(jué)。記得第三屆全國(guó)油畫(huà)展中，還有一件石沖的《鳥(niǎo)人》令人印象深刻，一個(gè)啞劇中的裸者手拈剝了皮的麻雀。那種超寫(xiě)實(shí)的手法，像一幀寓言。相比之下，東旺的《誠(chéng)城》仿佛是一群民工直接闖入展廳，有一種難得的樸實(shí)，一種畫(huà)中人才把抓得到的生氣。東旺的大批丙烯和油畫(huà)肖像，常有這種“闖入者”的感覺(jué)。這種汰去過(guò)多的身份背景的方法，讓人物赤條條地在白壁前兀立著，直勾勾地望著你，總是那般空兀?；钌舶畎?，手腳碩大，外輪廓明晰，卻又在眉眼鼻唇之間，展現(xiàn)出喜劇演員的表情天地。那肥肥的鼻子，那煞有介事地閉鎖著的嘴唇，那粉質(zhì)皮肉上的麻點(diǎn)與褐痣，那莫名其妙隆起和厚堆的額頭，那凍瘡一般的面頰和發(fā)綠的側(cè)臉，那神經(jīng)質(zhì)地撇出的須眉，所有這一切，寫(xiě)人寫(xiě)神，入目難忘。

我稱忻東旺為時(shí)代最杰出的肖像畫(huà)家，更重要的理由在于他用海量的肖像塑造了某種時(shí)代的表情。這種表情的標(biāo)配往往是無(wú)厘頭的自信，黑色幽默一般的擺拍，是似而非的人物關(guān)系。東旺有很多作品是課堂寫(xiě)生，《春寒》就是典型一例。著黃褐色風(fēng)衣者一看就是不安分的人，黑帽檐恰如他的偽裝，粗糙的人中卻出賣了他的野心。身后的兩個(gè)女子與他全不相關(guān)，縮在一起，卻把都市闖入者的孤行兀立的真相顯露無(wú)遺。其它如《叛逆青年》、《夏日的思辨》畫(huà)活了底層青年的想往與身份的掙扎?！稖返呐笥选?，兩個(gè)躊躇滿志的知識(shí)人，從表情到神態(tài)都述說(shuō)著他們挑戰(zhàn)者一般的自信?！豆棚L(fēng)堂》把一個(gè)藝術(shù)沙龍的整體端上了喜劇舞臺(tái)。所有這些人物，都以擺拍的夸張，注目畫(huà)外，隨時(shí)準(zhǔn)備著被畫(huà)、被拍，被留影，被以一種玩偶式的表情所統(tǒng)攝。一鉤殘照，半簾飛絮，正是這種玩偶式的表情，板著臉，蹙著眉，抿著嘴，頷著下巴，袒露胸口，煞有介事擺開(kāi)架勢(shì)，扭著身子，撇開(kāi)步子，到處充滿身體與身份的斑駁，現(xiàn)實(shí)處境與理想夢(mèng)魘的糾結(jié)，都市陌生者最熟悉的擺譜。所有的這些“譜”，這些當(dāng)代人的擺態(tài)，卻在東旺的神來(lái)之筆下跬成了時(shí)代的人性之真，就像我們?cè)诜比A東站的廁所里的鏡子上，毫無(wú)禁忌地看到方便之后放松的自己和眾人。相聞?dòng)新?，興答如約，肖像在這里，被漫畫(huà)一般的筆鋒，剖露出身份與夢(mèng)想的掙扎、靈與肉的纏斗，觸及社會(huì)群偶與時(shí)代群偶的生動(dòng)性，塑造而成某種時(shí)代的感人內(nèi)涵。

忻東旺肖像中的這種玩偶般的表情，使得他的肖像不再是某些人的肖像，而是一個(gè)時(shí)代的肖像，一個(gè)時(shí)代的歷史畫(huà)。他把這些人的故事，這些活生生的靈肉掙扎，畫(huà)成這個(gè)時(shí)代特有的歷史荒誕，一種黑色幽默的當(dāng)代離歌?；恼Q，這種巨大變遷之中的鄉(xiāng)村城市面前的極不真實(shí)、極不確切的感覺(jué)，被寫(xiě)在這一個(gè)個(gè)真實(shí)的面龐上。

誠(chéng)然，這些農(nóng)村和城市的模特站在那里，standing here。一方面他往往是作為模特被站立在這里，另一方面經(jīng)由畫(huà)者這種站立已然站在某種在場(chǎng)的無(wú)蔽狀態(tài)之中。而這種賦予、這種特殊的感覺(jué)只有農(nóng)村驟變的親歷者——一個(gè)農(nóng)民的世界才能獲知，又只有農(nóng)村巨變的存在的覺(jué)知者——一個(gè)超凡的視覺(jué)心手方能觸摸。而忻東旺恰是這樣一位農(nóng)民，這樣一位中國(guó)農(nóng)村傳奇的覺(jué)知者和存持者。我們說(shuō)忻東旺是一位肖像天才，正是從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)。其實(shí)他是一位苦行者，一位奮斗者。他的藝術(shù)的苦行和奮斗，本質(zhì)上具有著農(nóng)民的精神風(fēng)采，這恰是他的肖像最令我們感動(dòng)的地方，恰是他本真地把抓到一個(gè)時(shí)代肖像的地方。落花如夢(mèng)，秋水無(wú)盡，忻東旺正是這樣一個(gè)以他自己的世界塑造了一個(gè)時(shí)代的肖像的杰出藝者。

6月24日，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江在清華大學(xué)禮堂“一個(gè)天才的心相——忻東旺藝術(shù)作品展”學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)上。